浅谈近年微型小说的结构美

微型小说的“正名”,现在尚未有一个权威性的结论。微型小说到底是属于短篇小说的分支,抑或是和长、中、短篇小说并列的文学样式,现在仍在争论。但是若确认划分长,中、短篇小说的标准是以容量为尺度的话,那么,对于以上的争论,我们是倾向后者的。即是说,微型小说应和长、中、短篇小说并列,并较之它们而言,有其相对独立的一些基本特征,而其中之一,就是微型小说在结构上的独特之处。     

微型小说的困惑

面对着数以万计的微型小说,我常常感到无比焦虑,微型小说究竟属于何种体裁?是小说?散文?诗歌?还是寓言?笑话?速写?抑或是我们常见的实用文体?我陷入了深深的困惑之中…… 一、微型小说与散文的困惑 “小说”之前冠以“微型”二字,言其篇制的短小。唯其短小,故而不能有复杂的情节。为了弥补这一缺陷,我们的许多微型小说作者就开始淡化、弱化,甚至虚化情节     

微型小说选材论

微型小说是一种“简化”的艺术，作者对生活素材的提炼与熔铸，是微型小说创作中最重要的一环。人生片断、民俗事象和情感体验是微型小说的重要构成材料。     

小说精神与微型小说的精品追求

:微型小说要出精品,关键在于要有“小说精神”。直面人的生存状态与价值,重视人文关怀;展露自豪感与自尊心,表现忧患意识,弘扬民族精神;崇尚理想,张扬崇高,烛照世人灵魂;等等,都是小说精神的体现。重视小说精神,追求小说精神,是微型小说长盛不衰的根基。     

试论微型小说的新闻性

微型小说又叫“信息小说”、“新闻小说”。它与新闻艺术既有明显的区别,又有很多相似之处,具有显著的新闻性特征。它以自己独特的魅力,日益受到读者的喜爱。     

陡转与诗化:微型小说结尾艺术论

目前 ,微型小说创作中营构“转折式”结尾已成普遍现象。“转折式”结尾的确有诸多表达上的优势 ,但把它视为“艺术规律” ,人人转折、篇篇转折 ,却又陷入了模式化的误区。清新自然、生活气息浓郁的诗化结尾不失为突破微型小说创作中这种情节樊篱的另样追求。微型小说结尾应当依文势自然而结 ,走多样化之路 ,不可形成套路。     

微型儿童小说的审美价值——《现代微型小说精选》集儿童形象巡礼

微型小说称谓不少,如小小说、一分钟小说、超短篇小说等,而这种文体小说古今中外早已有之,并流行世界各地。从“微型”、“小小”、“超短篇”、“一分钟”等这样诸多的修饰语对小说的限制,说明对这种文体在文字与语言上的精炼要求。正如日本“一分钟作家”星新一著的《一分钟小说》续集编后记中论述的那样:“假如短篇小说是生活之树的枝丫或片叶,一分钟小说则是裹着幻雾梦云的叶上的几道筋脉、枝上的几朵飞絮”,真是小得微乎其微了。可作家刘绍棠却说:“小小说是一个大事     

笔下神形毕肖 尽显南国风情——凌鼎年风情小说《过过儿时之瘾》摭谈

微型小说的盛行是近20多年以来的一个重要的文学现象。活跃于当代文坛的微型小说作家不断涌现,佳作迭出。近来,花山文艺出版社隆重推出的《感动心灵:最受欢迎的微型小说名家名作系列》丛书,以其作品的思想容量和艺术魅力而备受关注和赞扬。该丛书荟萃了凌鼎年、滕刚、孙方友、谢志强、刘国芳、陈永林、秦德龙、孙禾青等实力派佼佼者的8本集子,异彩纷呈,蔚为大观。现仅就“小小说作家群中的领头雁”、“具有国际影响力的微型小说作家”凌鼎年的《过过儿时之瘾》作扼要的剖析,以期“窥一斑而知全豹”。该书分为“法眼”、“春云出岫”、“茉莉…     

华文微型小说的叙事自觉与阅读期待

微型小说因其制小篇微的体式,易于诱使写作者趋向“滥作”,尽管它在本质上更要求写作者的“精耕细作”。华文微型小说通过它得天独厚的现代生存条件,摆脱此种“先天”不足带给它艺术地位的弱化,而发挥出文学独特的精神功用。因而它必须具备叙事自觉既要满足读者的阅读期待,又要提升这种阅读期待。从整体上考察华文微型小说写作的叙事自觉与作品中叙事艺术的缺失部分的关系,可为它所应具有的诗学品质,提供一份有益的思考与经验。     

神秘的地洞

星新一（1926年～1997年），日本现代科幻小说作家，以微型小说闻名于世，被称为“日本微型小说鼻祖”、“极短篇之神”。其作品构思巧妙，有“科幻的徘句”、“新编一千零一夜”、“人生必读书”之誉。     

从汉魏笔记小说的“实录”到唐代传奇小说的“作意”、“幻设”看小说家的创作心态的变化

汉魏六朝小说重“实录”,唐传奇则讲究“作意”、“幻设”,即重虚构。这种带有根本性质的观念变化,使得依附于史传的笔记体小说,一变而为具有虚构意义和主观创作意识的独立小说文体。在这个转变过程中,唐人“好奇”、“逞才”的心态起到了至关重要的作用。这种心态促进了小说家主观创作意识的产生,使之“作意好奇”,逞其“意想”,展示其才华。因而对于小说脱离史传的附庸地位,成为具有独立意义的小说文体有着极为重要的意义。     

江苏成为微型小说创作中心的标志和成因分析

新时期微型小说的崛起得益于媒体的促进，它的发展一直是以媒体为中心的。然江苏微型小说已经完成从媒体中心向创作中心的主体回归，并正在成为中国微型小说的中心，这得益于文化底蕴丰厚的江苏具有宽松的人文环境，政府、政策、媒体对微型小说事业的支持，也在于江苏微型小说作家的不懈努力和江苏微型小说团队较高的整体素质。     

微型小说古今谈

微型小说自1980年在国内报刊重新出现以来,应运而长,目前已进入它的初盛阶段。主要标志有四:一是全国许多报刊都辟有“微型小说”专栏,82年出现了专发微型小说的文学期刊《三月》,85年将有二家《微型小说选刊》同时问世,微型小说的发表园地越来越众多,读者也越见扩大,二是涌现了大批微型小说的作者,许多不知名的青年由此走上文学道路,著名小说家王蒙、蒋子龙、孟伟哉、从维熙、冯骥才、叶文玲等,也为耕耘这炔文学新园地     

笔下神形毕肖 尽显南国风情——凌鼎年风情小说《过过儿时瘾》摭谈

微型小说的盛行是近20多年以来的一个重要的文学现象。活跃于当代文坛的微型小说作家不断涌现，佳作迭出。近来，花山文艺出版社隆重推出的《感动心灵：最受欢迎的微型小说名家名作系列》丛书，以其作品的思想容量和艺术魅力而备受关注和赞扬。该丛书荟萃了凌鼎年、滕刚、孙方友、谢志强、刘国芳、陈永林、秦德龙、孙禾青等实力派佼佼者的8本集子，异彩纷呈，蔚为大观。现仅就“小小说作家群中的领头雁”、“具有国际影响力的微型小说作家”凌鼎年的《过过儿时之瘾》作扼要的剖析，以期“窥一斑而知全豹”。     

论微型小说的审美场及其创设

微型小说是以微小的篇幅叙述细小的生活片断来揭示深刻的思想主题，善于以各种“审美场”　引起读者美感的文学样式；“审美场”是审美主体与审美对象相吸相引、相聚相合、相容相汇、同构同化的最佳审美现象与最佳审美境界。审美主体、审美客体和时空环境是它的三个要素。而微型小说以审美场见长。     

也谈提倡写微型论文

最近看到报载提倡写微型论文的文章,以前也曾见过提倡写短文的文章。这“微型论文”与“短文”所指的意思,大概是一致的。笔者从自己从事学术刊物的编辑工作的体会中,对此深表赞同,认为这样的“提倡”十分必要。人们可以设问,既然微型小说,微型散文、微型诗歌已经越来越多地在报刊上出现,那末为什么微型理论文章就不能在报刊上多见到一些呢?为什么一些本来可以写成微型论文的文章却写得那样冗长呢?这确是一个值得研究和解决的问题。     

谈马凡的微型小说

泰国华文作家马凡涉笔微型小说创作是近几年的事，他创作的微型小说量还不多，但其创作倾向、美学旨趣已显露出来，从中不难发出对泰国华文微型小说发展的有益启示。泰国华文作家虽然生活在异邦，但对中华文化传统领悟较深，他们的文学创作承继了中华文学“文以载道”的传...     

世界华文微型小说阅读札记

近年来,世界华文微型小说的创作图景可用"异彩纷呈"四字来形容。其中马来西亚曾沛的微型小说充满质感与美感,郑若瑟的微型小说涉及到道德主题与悬念设置问题,心水的《养蚂蚁的女人》是一部凭感觉把握的微型小说,梦凌的微型小说集《结》则洋溢着青春气息。     

汉代小说发展轨迹与特质的探索

一我国小说在先秦时代只是处于方欲破甲的萌生阶段,无论是先秦文学中的神话、传说、寓言故事以及史传中的片断,都不是独立存在的。因此,出现于《庄子》中的“小说”一词,其含义与后世的“小说”无关。没有真正小说的出现,没有小说创作的实践,当然也不可能产生“小说”的     

浅谈微型小说的审美特征

微型小说以其短小、轻便、易成以及反映现实生活迅捷见长,为广大群众所喜爱。阿·托尔斯泰说:“小小说是训练作家的最好学校”。因此,它不仅是社会主义文艺百花园中的一枝鲜花,而且是一种青年文学爱好者学习创作的入门文体。为了繁荣社会主义文艺创作,探索微型小说的创作理论和创作规律,是一件十分有益的事。本文拟就微型小说的审美特征作一肤浅探索。