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正01温州的戏剧活动与他根本分不开,他为许多剧团导过戏,指导过几乎所有温州的学生剧团,琦君曾在他指导下演繁漪。抗战胜利之后,他还继续在温州导了许多戏。除了当导演,他还写剧本、办戏剧培训班。1913年,我出身于一个没落地主的家庭里。3岁那年父亲因病去世,在同年秋间祖母又相继病故。我有兄长二人,姐妹各一,其中最大的哥哥是9岁。家务全赖母亲一人照顾。我们几个兄弟都在上学。 相似文献
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李建明 《南昌大学学报(人文社会科学版)》2010,41(1)
关汉卿作为包公戏的开拓人,他至少在三个方面对以后的包公戏定下了基调:在题材上注重市民日常生活的开掘,注重描写百姓在权豪恶霸凌辱下的痛苦;在人物塑造上,他第一次成功地塑造了清官能吏的代表人物包公,着力刻画他巧用智谋惩恶扬善;在悲剧审美趣味上,大团圆结局总有一种缺憾,并反映民众一相情愿的天理力量,是一种苦涩的大团圆。 相似文献
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牧羊 《青春男女生.妙语》2006,(12)
初相遇那时侯我们在一个剧组拍片子,1999年的冬天,心情跟天气一样有些灰暗。刘烨拍那个戏时心情不太好,那时他快毕业了,对现状和前途没把握。说实在的他心里特别明白,他想拍的戏不是这种戏:我那时刚从成都到北京不久,刚刚拍完(少年英雄方世玉》。他给我的第一印象是个剪影,剧组开会,他从对面过来,一个很高的影子,进来以后边弄头发边问“剪了头发怎么样?”有人说像假发,他说“那再去剪一个”就走了,觉得这个人挺好玩的,有点憨。开始我们很少说话,他太内向了,我不像他,在剧组里别人叫我开心果。 相似文献
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记者:小小年纪,为什么会选京剧这个专业呢?学戏是很累人的,能顶得住吗?
杨腾:我从很小就开始学戏了.8岁那年我正式拜战友京剧团的朱宝光老师为师.朱老师戏教得好,饭也做得好.他是个天津人,会做饭,每次学戏后我就留在他家吃饭.后来我参加CCTV首届少儿戏曲电视大赛,获得了业余组金奖.学院复排《少年马连良》挑选演员,老师看我的京剧底子不错,就把我特招进来了. 相似文献
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陈九 《中华儿女(海外版)》2014,(2):16-17
关于戏曲
戏曲实在是社会的大写意,也是中国人的第一娱乐生活。那时没有电影、电视,也没有卡拉OK和DVD的娱乐生活,它是用老百姓的感觉来叙述历史,所以,它是一项平民化的艺术。即是被称为高雅的昆曲,也不例外。无论哪种戏曲,都服从一个目标：让看戏的人看懂,让看戏的人喜欢。戏曲不是戏者给看戏人的馈赠,而是戏者在执行看戏人的命令。所以,戏一开场,就会自报家门,一阵插科打诨,再使起承转合,然后再唱念做打。 相似文献
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杜书瀛 《湖南文理学院学报(社会科学版)》2014,(4)
李笠翁以其《无声戏》和《十二楼》等小说,享有世界声誉,被赞为清代白话小说第一人。杜于皇是为李笠翁小说作序作评的"专业户",李笠翁每一部小说集的刻印、每一次小说集的变故或重新出版,都少不了杜于皇的参与。从李笠翁最早的小说《无声戏》一二两集,到《无声戏合集》,到《十二楼》,到最后的《连城璧》,杜于皇都一序到底,一评到底。这在当时和后来的文坛上,是一个绝无仅有的奇特现象。 相似文献
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吴景惠 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2004,1(4):73-75
从国内外有关研究资料对于《奥瑟罗》评论的主流看 ,伊阿古当然是剧中的反角 ,因为他被认为是造成悲剧的元凶 ,同时他还象疯狗似的作恶 ,几乎害到所有的剧中人。奥瑟罗则被看成富有崇高思想、具有巨人精神的英雄形象。到底谁是真正的反角 ,澄清这一问题 ,对于准确理解莎翁的创作意图 ,正确评价这部戏对于观众、读者乃至社会的作用 ,都是至关重要的。 相似文献
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“现在很多人说不喜欢戏，我问他，‘你看过戏吗？’当初我没看过的时候，也以为不喜欢。”张建峰初中一年级时，对未来发展一片懵懂的时候，父亲决定让他去学当年热极一时的梆子戏。 相似文献
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翁家明在台湾是一个知名度很高的八点档演员,《午夜门神》、《戏说慈禧》,在台湾都有很高的收视率。在内地看翁先生的戏不是很多,近斯播放的《欢喜游龙》,他演的唐啸天很有观众缘,这次在中北公司的《欲望》剧里,家明演顾立伟,与刘德凯饰演的夏中林是一对情敌,为了他俩共同爱的女人安慧(邬倩倩饰)演绎出一段复杂而令人纠心的情感纠葛。 此次家明与他相濡以沫八年的女友、台湾著名演员俞小凡同在《欲望》剧组,虽然剧中角色之间答戏不多,但一 相似文献
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2015年已是施凡在北京戏曲艺术职业学院（以下简称北戏）学戏的第四个年头。不过当我见到他，感觉他像一个刚入学不久的孩子，一脸稚气，童声未脱，个子也不高。与他聊了几句后，才知道，他今年才13岁，9岁就考进了北戏，比一般的学生早入学好几年，难怪看着小。想一想如今，9岁就能入校学戏，实属少见，我们不妨听听施凡是怎么说的吧。 相似文献
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在大多数人的印象里,京剧舞台上的花脸多是粗犷、豪迈之人。不过在台下,花脸演员也许会给你不一样的感觉。就拿这次采访的北京京剧院花脸演员王昊来说,你能感受到他对戏的用心和严谨。在介绍2014年参加擂台赛的剧目《沙陀国》（解宝和收威）时,他会结合手边的书籍和资料,确保介绍的渊源出处、历史典故乃至戏中的每一个细节都准确无误。那么《沙陀国》究竟是怎样一出戏,它有什么意义让王昊如此全心投入呢？我们不妨听听王昊本人是怎么说的吧。 相似文献
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为了在叙事学框架下挖掘小说主题"美国梦",探究作品本身的历史、叙述性及叙述手法,分析现当代美国作家F.司各特.菲茨杰拉德的杰作《了不起的盖茨比》的叙述人尼克,认为他是一个多重性的第一叙述人——不仅仅是一个"个性化的、自叙述的"叙述人,还是一个有着双重身份的"戏中/同叙述人的"叙述人,还是一个"戏外/异叙述的"叙述人。由此可见,作家菲茨杰拉德是一个具有超强的叙事话语能力的小说家,其作品《了不起的盖茨比》则是一部具有经典叙事特质的叙事文本的典范。 相似文献
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他既是谭富英的弟子，又是马连良的义子，圈内人都叫他“谭徒马儿”；他师法诸家，继承了马派、谭派兼及杨派的艺术风格，融会贯通，人称“新马派”；“文革”期间，他饰演的国民党特务刁德一深入人心，堪称经典；他爱戏成痴，上下求索，有着当今梨园老生翘楚之美誉…… 相似文献