谢娜 爱情是一个成长事件

初相遇那时侯我们在一个剧组拍片子,1999年的冬天,心情跟天气一样有些灰暗。刘烨拍那个戏时心情不太好,那时他快毕业了,对现状和前途没把握。说实在的他心里特别明白,他想拍的戏不是这种戏:我那时刚从成都到北京不久,刚刚拍完(少年英雄方世玉》。他给我的第一印象是个剪影,剧组开会,他从对面过来,一个很高的影子,进来以后边弄头发边问“剪了头发怎么样?”有人说像假发,他说“那再去剪一个”就走了,觉得这个人挺好玩的,有点憨。开始我们很少说话,他太内向了,我不像他,在剧组里别人叫我开心果。     

婚姻的真相——房子

在电影《我们害怕》中，这个害怕着所有周边事物的女人说：“我别的没有什么，就是房子多。”一样都缺乏安全感的观众们很快就被打动了。是啊，我们没有家，我们害怕，我们需要房子。     

我写《大江奔流》

《大江奔流》是南京市话剧团首次获得文华奖的作品。当时写这部戏。还有一点故事。我和导演郝刚，从来不把得奖当回事，别的剧团获奖了，我们常常一笑置之。当时文化局的局长是陈华光。他就故意刺激我们。说：“你们不是吃不着葡萄反说葡萄酸吧？”我们有点不高兴了：“局长你怎么这么说话？不就是拿个奖吗？”     

周恩来赞先进妇女形象

周恩来认为,古往今来文艺作品中的先进妇女的形象,应该受到特别的赞赏。周恩来曾从理论角度对传统戏剧中的先进妇女形象给予充分肯定,说:“古代,没有社会主义,但有中国人民优良的传统,人民创造了他们的理想人物,如穆桂英等。”又说:“《杨门女将》是好戏。” 周恩来还赞赏其他类型的古代先进妇女形象。他看了京剧《望江亭》说:“这个戏唱腔好,人物少,矛盾突出,谭记儿这个妇女有反抗精神,机智勇敢。”还建议将其作一关键性的修改,他指出:“杨衙内不过是个浪荡公子,没有什么官衔爵位,皇上不会让他当钦差,戏里可以把他说成是假冒的。”后米的演出,正是按照他的意见安排的。     

珍惜

我有一支钢笔，是邻居家陈依婷搬家时“送”给我的。 这是一支普通的钢笔，说它普通那是因为它长得很一般，黑色的外衣，没什么特别的地方。但在我心里，这支普通的钢笔又和别的钢笔不一样，因为它有一段令我难忘的记忆。     

没钱是成功优势

是什么决定了李嘉诚等人的成功?我想,肯定与钱没有关系。在他们创业时,比他们有钱的人多的是。有人说是机遇,但是同龄人的历史机遇总是差不多的啊。我想,大家所处的时代背景一样,唯一的差别,就是每个人对这个时代的感觉不一样。感觉不一样,就相当于看法不一样,眼光不一样。我第一次见王永庆,到会议室后,他一开头就讲人一生总有一次成功机会,这个机会不是你自己创造,而是你生活的时代给你的,但这个机会只有一次。他讲到战后台湾经济复兴,说这个机会只有一次,他正好赶上,但很多人不认为这是机会,认为战后是一个废墟、一个人世的迷乱、一段悲惨的经历、一段含辛茹苦的故事。     

我从笑侃中来

我妈那时天天打我,除了不打头,其他都是她的打击目标。打了之后,我就像斑马一样到学校去,真的很丢人。两个女同学看到我,老起劲儿了,说：“呀!周立波,你妈妈又买新拖鞋啦？”我问：“你们怎么知道？”她们说：“你今天这个花纹跟昨天那个花纹不一样啊!”     

两只猴子的非正常生活

我常想,要是妈妈不那么早去世,这个男人或许可以和其他事业有成的男人一样,衣着体面性格温和像只大河马,遇到为难的事还可以说“我回家跟老婆商量商量”,天知道每当听到有人这么说时,他都嫉妒得像只红眼兔子。从12岁起截止至目前,我和这个经常被我以“喂”代替“老爸”的男人已经相依为命了十年整,我们在156平方米的大房子里,像两只被放养在城市森林的大小猴子,上蹿下跳,自生自灭。     

试论复句形式

引言 0.1《试论复句形式》的初稿79年6月就写成了,后来因为忙于别的任务没时间修改就一直压在手里。今年7月阎仲笙生同志《试论复子句》的文章(以下简称“阎文”)在《中国语文》杂志上发表了。开始,我感到我这篇《试论复句形式》的文章没有必要再进行修改了,但仔细读过阎文之后,又觉得还是有些话可以说说。一来两篇文章所论述的重点不同,二来两篇文章的许多观点也不一致。因此现在我把它公布出来,和同志们研究、讨论。     

薪火相传国粹生辉(四十九) 《碾玉观音》:大尺度与小清新

北京京剧院新编京剧《碾玉观音》在北京繁星戏剧村的首演结束后,院长李恩杰告诉记者说:"年轻人的表现都很不错,演出应该说是成功的.当然,这个戏还得好好磨.话又说回来,那些传统经典剧目,当年不都是一点一点磨出来的吗?自从推出合伙人制后,李卓群他们这个团队很快就创作出了这部戏,整个运作都是市场化的;再看台下观众,年轻人占了多数,我感觉我们的目的已经达到了:让更多年轻人成为京剧的观众.     

苦难止于诗

一位年轻朋友,大略知道我的经历,一次闲谈中说,他要有我这样的经历就好了。我听了正色言道,还是没有的好。凡事都得有个度,苦难更是这样。可怕处在于,苦难的度,是不可预知的。可以预知后果的苦难,也就不称其为苦难了。该是怎样一个度呢,年轻朋友问。想了想,我说:止于诗。就是说,如果这个苦难,还有些诗意,能引发你的诗兴,就是在度内,若是没有诗意,引发不起你的诗兴,怕就在度外了。这时你就要特别留意,不是留意有没有诗意,而是想办法先活下来再说别的。看他一脸的疑惑,我便说了自己的几件小事。文革中最让人害怕的惩罚,有一种叫“办学习班”。…     

《李白与杜甫》一书读后

郭沫若同志的《李白与杜甫》,是一部探讨古籍的作品,为研究古典文学树立了良好的范例。我对这部书仅是粗略地看了两遍,还说不上有什么心得。但它给我的印象却是很深的,现在谈谈我的一些感想。先谈应行取法的几点: 本书开宗明义第一章便标明我国大诗人“李白出生于中亚碎叶”,并以足够的史料证成其说,意义深远,已有不少的作家加以阐发,我就不再重复了。本书自始至终用阶级观点评人论事,如谓杜甫是地主家庭,李白是商人家庭,因此,他     

乙肝宝宝入托何其难

有一类孩子，他们的家长即使动用了自己毕生的社会关系也很难让孩子入托——只因为孩子是乙肝病毒携带者。我的一位同事孩子在3岁时他就为孩子入托的事四处“奔走找关系”，如今孩子6岁了，还是没有一个幼儿园愿意收他人园。6岁的孩子已经知道了自己和别的小朋友是“不一样的人”。有一次，单位组织春游，这位同事带来自己的小孩，这个小孩听到别的孩子在讲幼儿园里事情时，眼里有泪光，我当场看了，也禁不住想哭。     

无产阶级的红楼梦

张广天认为,《红楼梦》是一本高干子弟的书,它描述的是人的生存尴尬,他说自己的这部戏恰恰在精神气质上是和原著最接近的我对张广天不熟,他的戏我从前没看过;他的歌我倒是听过,不怎么喜欢,那不是我的style;他早年间招呼的"汉藏和声"我从来没有倒腾清楚,我对于左派右派之类的公知都不感冒。然而这些都不耽误我看张广天的新戏《红楼梦》,在开场半小时之后,我发现开始喜欢这部戏了。     

如何评价李白——兼谈评价古典作家的一些问题

两年前,中文系部分师生搞唐诗,我分担李白的部分。当时有人说李白是法家诗人,不少人对此有怀疑。为了弄清问题,我初步调查了李白的时代、生平及其诗文创作的情况。现在从李白的时代说起,最后谈到有关古典作家评价的一些共同问题。     

进入大三 我突然失去了方向

编辑:您好!我是某大学2004级财务管理专业本科三年级学生。我们这个专业的同学大部分毕业后都从事会计工作。一直以来,我认为自己毕业后当会计师是最好的选择,也从没有想过干别的工作。可进入大三后,我觉得自己不适合当会计。很多同学跟我说,专业不对口的毕业生很多,工作就是为了生活,而不是兴趣。我也许为了生活去做自己不喜欢的工作,     

"杨腾好玩儿"?——把"玩儿"字去掉!

记者:小小年纪,为什么会选京剧这个专业呢?学戏是很累人的,能顶得住吗? 杨腾:我从很小就开始学戏了.8岁那年我正式拜战友京剧团的朱宝光老师为师.朱老师戏教得好,饭也做得好.他是个天津人,会做饭,每次学戏后我就留在他家吃饭.后来我参加CCTV首届少儿戏曲电视大赛,获得了业余组金奖.学院复排《少年马连良》挑选演员,老师看我的京剧底子不错,就把我特招进来了.     

徐静蕾：此王八拳是否彼王八拳之好人论

晚睡，还是早起，看来生物钟调整得还真是快。新年伊始，叫嚣着要挥动王八拳，弄得自己不知道写什么了。姑且当作强身健体。昨天吃饭，现在正管我的一部门领导说，演员人太好通常戏就不会太好，我就琢磨了，那当一个好人呢还是当一个好演员呢？我们老师一般说的是：要想演好戏先要做好人。我很长时间以来也引以为是。部门领导据我目前正在工作中的情形看，说话基本是有道理的，所以这话就要琢磨琢磨。     

重视对《水浒》的评论(短评)

为了开展对《水浒》的讨论和批判,本刊这期发表了鲁迅对《水浒》的一段评语,希望引起大家对这个问题的重视。鲁迅评《水浒》评得好。他指出:“一部《水浒》,说得很分明:因为不反对天子,所以大军一到,便受招安,替国家打别的强盗--不‘替天行道’的强盗去了。终于是奴才。”     

看书就是病

有一回，我坐在失败者咖啡馆里．拉着一姑娘的手聊天，姑娘说，你最近都干什么呢？我骄傲地回答，我在看书。姑娘说，别看书了，干点儿别的吧。沉溺于任何东西都是一种病态，你年轻时沉迷于打游戏．有俩钱儿之后沉迷于打高尔夫．现在你又假装爱看书，这也是一种病．不借助于书。就不知道自己说什么好，不借助于书，就没啥可表达的，不借助于书，就从生活中得不到乐趣。