艺术构思与细节描写——契诃夫小说艺术特色初探

安·巴·契诃夫是十九世纪俄国卓越的批判现实主义大师,也是世界文学史上短篇小说的巨匠。在他从一八八○年到一九○四年这个占世纪的四分之一的日趋成熟、丰富的创作时期里,契诃夫短篇小说数量之多,质量之高,完全可以说在俄国是前无古人的。为了有效地继承契诃夫短篇小说这个丰富而又精湛的艺术遗产,本文拟就其小说的艺术构思与细节描写两个方面进行一些初步的探索。     

浓郁深厚的感人魅力——从《套中人》和《变色龙》看契诃夫短篇小说的艺术特色

契诃夫是十九世纪末俄国杰出的作家和戏剧家,是世界著名的短篇小说大师。纵览当时的俄国文苑,契诃夫的短篇小说独具一格,宛若一丛绮丽多彩的花朵,散发着温馨醉人的芬芳,滋润着众多的读者。1898年,高尔基在给契诃夫的信中钦佩地写道:“在俄国文学中还没有一个可以与您媲美的短篇小说家。”这话对契诃夫来说,确实是当之无愧的。在19世纪80年代到20世纪初这一时期,契诃夫短篇小说数量之多,质量之高,完全可以说是俄国文学史上空前的。契诃夫的短篇小说结构新颖,题材多样,篇章短小,风格幽默。具有浓郁深厚的感人魅力。为了更好地继承契诃夫短篇小说这个丰富而精湛的艺术特产,本文拟以《套中人》和《变色龙》为例,对契诃夫短篇小说的艺术特色进行一些探索。     

契诃夫、莫泊桑、欧·亨利之艺术比较

十九世纪俄国的契诃夫、法国的莫泊桑、美国的欧·亨利,被人们誉为世界三大短篇小说家。他们的中短篇小说独辟蹊经,各呈异彩,脍炙人口,又各具芳香。本文拟从题材、人物、情节几方面,对三位巨匠的艺术海洋作一蠡测、比较。     

论契诃夫短篇小说的艺术特色

俄国著名作家契诃夫的短篇小说具有浓郁深厚的感人魅力。不论是现实主义的创作手法，还是精谨完整的结构艺术，抑或深刻透辟的思想内涵，都无愧他那“短篇小说大师”的美誉。     

契诃夫短篇小说的艺术成就

安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860～1904)是十九世纪末叶俄国著名的批判现实主义作家,享有世界声誉的短篇小说大师。今年是这位伟大的作家诞生一百二十周年。一八六○年一月十七日,契诃夫出生在亚速海滨塔干罗格城的一个破落小商的家庭。契诃夫的一生,经历了整整一个历史时期,即从一八六一年农奴制废除,到一九○五年俄国第一     

试论契诃夫小说中的现实主义

安·巴·契诃夫是俄罗斯以短篇小说誉满文坛的最优秀的批判现实主义大师,也是世界文学中一个杰出的短篇小说巨匠。在他短促的一生当中,小说创作之中富,塑造人物之生动,在世界文坛上都是惊人的。完全可以说,在他的作品中所创造的农民、工人,知识分子、小市民,以及地主、贵族、沙皇官僚这些众多的人物,构成了一个长长的琳邶满目的艺术画廊,而这个画廊又正好充分本质地再现了十九世纪末沙皇专制制度统治下俄国社会生活的真实面貌。契诃夫所创作的小说,有的幽默辛辣,鞭辟入里;有的刻骨镂心,发人深思。而这些作品又都有着一个共同的特点:揭示出了生活的真实形态,散发着浓郁的生活气息。正如高尔基所说的:“您的短篇小说,是充满     

契詞夫论现实主义

安·巴·契诃夫是俄国现实主义大师,他的短篇小说和戏剧创作在世界文学艺术的长廊里,至今依然放射出独具一格的异彩。契诃夫没有写过专门性的文学批评理论文章,他的有价值的文学见解,大都散见在来往的书信上,《契诃夫论文学》(汝龙译,人民出版社出版)就是主     

《万卡》与《阿凤》比较分析

《万卡》是俄国著名短篇小说大师契诃夫的名篇,写于1886年。《阿凤》是中国现代著名老作家叶圣陶的短篇小说,写于1921年。两篇小说产生于不同年代、出于不同民族作家之手,但在艺术上各有千秋。现就两篇小说的题材处理、思想倾向、人物塑造、叙述方式及文体结构等方面,进行具体异同比较分析。     

契诃夫短篇小说的艺术特色

契诃夫是世界工影响最大的短篇小说大师之一,人们在探讨短篇小说创作的各种问题时,除了莫泊桑,就必定提到契诃夫了。甚至像拥有莫泊桑这样一位值得骄傲的前辈的法国人也说:“恐怕没有一个法国小说家,能够断定他不曾受到过(直接或者间接地)契诃夫的影响。……在所有现代小说家的脈管里,都至少流动着契诃夫的几滴精神的血液。”契诃夫一生写了二百多篇中、短篇小说。从一八八○年到一九○四年为止,在这不算太长的二十四年的创作生涯中,契诃夫从一个幽默小故事的无名作者的地位迅速登上成熟的大     

《姚内奇》的思想和特色

短篇小说《姚内奇》是俄国十九世纪伟大的批判现实主义作家契诃夫创作高峰长期的作品。在契诃夫描写知识分子和揭露庸俗习气为题材的作品中,它完全可以与《套中人》、《醋栗》相(?)美,是颇有代表性的一篇。这篇作品无论在思想和艺术上都显示出作家成熟时期的光辉。     

略论契诃夫短篇小说的艺术风格

契诃夫是世界文学中最杰出的短篇小说巨匠,也是俄国十九世纪最优秀的一位批判现实主义的大师。他以短篇小说这种文学形式对当时丑恶的俄国现实进行了深刻地揭露和无情地批判。契诃夫创作的一个重要意义,是他在俄国古典作家的基础上,突出地解决了摆在十九世纪现实主义作家面前的一个极困难的创作问题——怎样“从美学的观点深入到日常事物中去?”他从自己新的美学观点出发,选取平凡的生活素材,描写普通人物的命运(大胆地摒弃了当时在文学创作上的那种装腔作势和矫揉造作的一切陈规旧套),充分地本质地再现了沙俄统治下的俄国社会的现实,使作家在思想高度和艺术革新方面都取得了巨大成就。     

契诃夫小说中的知识分子形象

在契诃夫丰富的文学遗产中。描写知识分子的小说占有突出的地位。契诃夫将其创作视野投向知识分子群,大约始于1886年。八十年代中期,无论对于俄国社会,还是对于契诃夫的创作,都是至关重要的转折时期。由于民粹派的失败,使七十年代末至八十年代初俄国的第二次革命高潮被镇压下去,革命运动转入低潮。亚历山大三世为维持其摇摇欲坠的政权,加强了残暴统治,疯狂地镇压进步力量和革命活动。这个时期是俄国历史上最黑暗、最反动的“停滞时代”。     

宋代的“变色龙”

俄国作家契诃夫,于1884年写成著名短篇小说《变色龙》,活灵活现地塑造了一个媚上欺下、出尔反尔的丑角形象,读之令人解颐。而早在八百多年前的公元1111年左右,我国北宋时期的江少虞在其《事实类苑》中就写有一则与《变色龙》异曲同工的故事。     

短而小的艺术——简论契诃夫短篇小说创作

本文从以“小事儿”为基本内容、善于将“小人物”塑造成艺术典型、十分注意细节描写、采用批判现实主义创作方法、进行高超的艺术构思和重视语言锻炼等方面，探讨了契诃夫短篇小说的艺术个性及其成因     

鲁迅与显克微支

从中国文学发展史的角度看,鲁迅的小说无论在内容或形式上,都称得上是一次深刻的革命。鲁迅先生在批判继承我国古典小说优良传统的基础上,大胆地吸收了外来的养料,对我国的短篇小说进行了全面的革新,把短篇小说的地位提到空前的高度。短篇小说因为出现了《呐喊》、《仿徨》而成为中国新文学第一个十年中成就最大、水平最高的领域。不仅如此,还由于鲁迅先生在小说中塑造了阿Q等一系列著名的典型人物,从而使年轻的中国新文学迅速走向世界,显示出它无比的艺术生命力。法捷耶夫说得好:“鲁迅是短篇小说的能手”,“他是和契诃夫及高尔基并列的”(《论鲁迅》)。这并非溢美之辞。 比较说来,在创作初期鲁迅先生对我国短篇小说的革新,更多的是藉助于外国短篇小说之力。鲁迅曾经说过:“旧文学衰颓时,因摄取民间文学或外国文学而起一个新的转变,这例子是常见于文学史上的”(《且介亭杂文·门外文谈》)。他自己开始创作时“所仰仗的全在先前看过的百来篇外国作品”(《我怎么做起小说来》),而其中波兰作家显克微支的作品占着一席重要的地位。他说:“记得当时最爱看的作者,是俄国的果戈里(N·Gogol)和波兰的显克微支(H·Sienkiewitz)”(同上)一九○九年鲁迅编辑出版的《域外小     

裘帕·拉希莉短篇小说优雅的美学风格

本文以裘帕·拉希莉短篇小说为对象,研究其美学风格,认为其具有别样的优美。在文本中表现为：环境的静谧之美,叙事的含蓄之美,情感的节制之美。这一风格的形成,首先是其审美个性决定的：拉希莉沉静深思的性格、严谨的学术修养决定她的审美趣味近于内敛平和;印度民族性格、审美习惯和古典主义美学传统的间接影响使其审美趣味较为含蓄质朴、高雅柔和。短篇小说家契诃夫等人的创作也直接影响了她的美学风格,她在实践优美风格的途径上又迥异于契诃夫等人。     

试论契诃夫小说中的现实主义

安·巴·契诃夫是俄罗斯以短篇小说誉满文坛的最优秀的批判现实主义大师,也是世界文学中一个杰出的短篇小说巨匠.在他短促的一生当中,小说创作之丰富,塑造人物之生动,在世界文坛上都是惊人的.完全可以说,在他的作品中所创造的农民、工人,知识分子、小市民,以及地主、贵族、     

谈契诃夫的创作经验

安东·契诃夫与莫泊桑、欧·亨利被人们誉为世界三大著名短篇小说作家。契诃夫不仅写了许多脍炙人口的艺术珍品,而且还积累了丰富的创作经验。不过,他并没有留下什么系统完整的理论专著,他的文艺观点大都散见于他的创作、札记和书信以及同时代人的回忆录中,属经验之谈。正因为如此,我们读来感到特别亲切、真实和可贵。     

思想僵化的别里科夫——读《套中人》

《套中人》(又译为《装在套子里的人》)是十九世纪末俄国短篇小说大师契诃夫的重要作品之一。小说通过十分富于表现力的情节和细节,运用夸张和讽刺的手法,成功地塑造了别里科夫这个“套中人”的典型形象。别里科夫的形象在当时的俄国很富于典型意义,今天的中国也还有一定的教育作用。 整篇小说是采取“故事套故事”的结构方法,别里科夫的故事是通过布尔金的口讲出来的。这种方式既显得作者叙述客观,又使作品形式精炼。小说的开头和结尾部分     

短篇小说创作中的横切艺术

短篇长作,一直是短篇小说创作中存在的问题。《人民文学》在一九八三年九月号专门发表了十几篇短小精悍之作,并在“编者话”中大声疾呼:“我们想特别提倡短小精炼的短篇。”在这里,我想就短篇小说构思的艺术特征,在理论上对横切的艺术作点探讨,也许不无有益处。