共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
2.
3.
目前我国国有银行均采用一级法人、授权经营的管理体制。由于总分行法律上是同一主体 ,总行必须为分行的行为承担民事责任 ,分行与总行效用目标却不一致 ,这种管理体制就不可避免地隐藏着较大风险 ,如何加强对分行行为的监控 ,减少或避免分行行为对银行整体利益造成的损害 ,具有很强的现实意义。本文主要从法律角度来分析。一、一级法人体制下分行的法律地位及总分行的法律关系首先 ,可以确定的是 :分行不具备独立法人资格 ,其民事责任由其总行承担 ,但总分行之间的授权管理在形式上具有一定程度的委托代理性质。我国《商业银行法》明确规定… 相似文献
4.
5.
~~发展中间业务 实现经营战略的重大调整——关于股份制商业银行经营战略调整的思考@陈伟$中国建设银行辽宁省分行 相似文献
6.
分行是现代新诗形式变革的重要成果.在新诗被介绍进入中国一百年之际,梳理新诗的分行问题显得尤为重要.新诗的分行与古体诗的"顿"有相似之处,但分行比"顿"形式变化更加丰富.新诗分行的分析可以从怎么分、 分几类,以及分的作用,即标准、 分类及功能等三个方面来讨论.新诗分行的标准是情绪和节奏;分行的类别从手段可分为段内分行和跨句分行,从目的上可分为规律分行和无规律分行;新诗分行的功能可分为构成特定的格式和形成特定的节奏.通过对分行的讨论,可以加深我们对新诗形式变革的认知. 相似文献
7.
8.
现阶段在我国经济体制改革逐项深入、产业结构调整的大变革环境中,企业怎样才能持续稳健发展,保持生机和活力呢?本文以交通银行郑州分行为例,通过考察该行十年来发展的轨迹,对企业可持续发展谈一些认识和体会,以期为众多企业的经营管理提供有益参考和启示 相似文献
9.
近代汉口商业贸易繁荣,外资银行业发达,钱业根深蒂固,在这特定的时代里,新兴的浙江兴业银行汉口分行与钱业发生了激烈碰撞,产生了互动。在浙江兴业银行汉口分行初创期,它借助浙商这个纽带,整合在汉浙籍商人的实力,与钱庄发生密切联系,在放款、货币发行,以及抵御金融风潮中与钱业展开了良性互动。但由于两者的利益冲突,以及银行公会的发展壮大,两者的互动广度和深度逐步缩小。近代中国金融领域,浙江兴业银行汉口分行与钱业的互动关系,虽然体现了近代银钱关系的一般特性,但同时又兼具显著的地域性和时代性。 相似文献
10.
美国当代银行业发展的两大趋势 总被引:1,自引:0,他引:1
美国银行业在很长的时期内以结构松散而著称。然而,随着经济的发展,特别是信息时代的到来,美国银行业的分行制和持股公司发展迅速,正在极大地改变着美国银行业的结构特征,单一银行的数目在极大地减少,而大银行的数目在增加。但由于传统的和政治体制的原因,在相当长的时期内,美国银行业仍将保持其独有的特点。 相似文献
11.
2011年11月16日,暨本届高交会首日,深港产学研基地一光大银行深圳分行科技金融战略合作签约仪式在深圳会展中心举办。深圳市委常委、副市长陈应春、光大银行总行马腾副行长、北京大学海闻副校长、科技部计划发展司王瑞军副司长等莅临出席签约仪式,光大银行深圳分行朱慧民行长与深港产学研基地主任史守旭教授在合作协议上签字。 相似文献
12.
13.
1917年,上海银行以承做铁路押汇登陆南京,并由最初的办事处逐步发展成为南京分行,其他业务也随之拓展,却被1924年后的屡次战事和工潮延缓了前进步伐。东北易帜后,上海银行南京分行迎来了一个快速发展的阶段,存款数额保持稳定,商业放款一枝独秀,而行址由下关迁至城内,则给其带来了更大的发展空间。自1931年下半年开始,因政局动荡和社会经济萧条,加之国家加强金融业控制及同业间竞争加剧,上海银行南京分行开始步入比较艰难的发展时期。经过不懈努力,虽能勉强维系自身发展,但经营过程中存在的诸多不合理性和资金淤积现象也暴露无遗。1937年7月日军全面侵华后,上海银行南京分行不得不迁往内地营业。 相似文献
14.
15.
16.
2005年综合治理基本完成后,龙江银行大庆分行(原大庆市商业银行)驶入经营发展的"快车道"。自2006年至2010年10月末,该行营业网点增速位居大庆辖内同业前列。该行通过全方位加强管理,保障了机构扩张有序推进,新设机构稳健运营,并取得良好的经济效益和社会效益。 相似文献
17.
18.
19.
大庆是一座以石油、石化工业为主体,国民经济、社会事业全面进步的新兴工业城市.农行大庆分行伴随着大庆经济建设发展的进程于1984年10月应运而生,并逐渐发展壮大.截至2000年末,已发展成为一个拥有存款47亿元(占全市金融机构各项存款余额的9%),贷款近30亿元(占全市金融机构各项贷款余额的16%)的综合性国有独资商业银行. 相似文献
20.
在50年代以后至今的新诗理论中,诗歌音乐这一维度被严重地忽略了。当代新诗批评在音乐问题上缺乏突破性的进展,其中重要的原因便是新诗理论在格律(尤其是节奏)问题上遭遇了瓶颈。要打破这一瓶颈,必须重新理解节奏的基础——即重复;也必须重新认识那些在自由体新诗中被有效地实现的节奏手段,在此基础上进一步考量新诗的停顿、分行、语调诸层面,以期新诗的音韵研究能与旧诗音韵研究构成"错位竞争",开辟其独有的空间。 相似文献