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丁果仙,我国著名晋剧艺术表演大师。河北束鹿人,幼年迁山西。l959年加入中国共产党。历任太原市戏剧学校校长、太原市晋剧团团长、山西省晋剧院副院长、山西省戏剧学校校长。中国戏剧家协会山西分会副主席,第二、三届全国政协委员,山西省第一、二、三届政协常委,山西省第一、二届人大代表。丁果仙不仅是著名戏剧表演大师,品德高尚,德艺双馨,在晋剧界享有崇高威望,而且,具有民族气节,追求进步,对党忠诚,纵使身受冤屈,亦至死不渝,是我国文艺工作者的优秀代表。 相似文献
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范翠屏15岁学艺,从1950年起。她一直是清徐剧团的主演。初出道的范翠屏,人生目标也不脱俗,想的也是“唱戏搭班,挣钱吃饭”,她也有过为争“份子”与剧团领导讨价还价,要“跳班”的想法。但最终她还是按照党对文艺工作者的要求,努力改造世界观,逐步由一个戏曲艺人成长为一名新时代的文艺工作者。 相似文献
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晋剧《含嫣》里刘雪梅"采桑"时有一唱段——"四月里南风吹动麦梢黄",习惯上人们简称"四月里"。这个唱段,从20世纪60年代问世,王爱爱首唱,一炮打响,想不到一唱就是五十多年。"四月里"早已成为三晋大地家喻户晓、广为传唱的名段之一。不知是唱腔奠定了演唱美,还是演唱美成就了唱腔美,应该说,唱词写得美,唱腔写得美,演员唱得美,三美合一,汇成了"四月里"的美 相似文献
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杨厚均 《武汉科技大学学报(社会科学版)》1999,(1)
废名前期创作努力排除世俗的龌龊而追求清静孤寂的楞伽禅境界,是“观心看净”禅观的生动投影,具体表现为功利意义的空缺,静寂意境的营造,直觉顿悟的闪露,语言的晦涩奇特等四个方面的艺术特征。 相似文献
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著名晋剧表演艺术家张美琴是一位享誉华北地区的须生名伶。她在60余年辛勤而富有独创性的艺术实践中,成功地塑造了许多栩栩如生、脍炙人口的舞台艺术形象。她冲破了女须生只能文不能武,只重唱不重表演的“禁区”,开拓并形成了唱做俱精、文武兼擅的“筱派”须生艺术风格,使古老的晋剧表演艺术步入了一个崭新的领域。上世纪20年代初至抗日战争爆发前,是晋剧发展史上较为兴盛的时期。从20世纪30年代起,年轻的丁果仙、筱桂桃、筱金梅等一大批坤伶成长起来,并逐渐占领了舞台的主导地位,使晋剧跨入了一个史无前例的变革时期。在这种变革中,须生行… 相似文献
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邹婷 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》2008,29(3):72-74
白居易对佛教的皈依经历了一个认识过程:早年对佛教的初步接触与认识到因生活变迁而对佛教产生深刻的体认,从而选择了大乘佛教思想加以实践并指导人生.贬谪江州是此过程中的重要转折.对大乘佛理的深入领悟和居士情怀的日愈深厚使白居易将自己的活动融合到居士生活中并最终成为香山居士.本文认为从白乐天到香山居士的转交不仅反映了白氏对大乘佛教的思想选择,也是白氏思想历程中不可忽视的重要环节. 相似文献
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曾维加 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》2016,(8):59-64
许逊崇拜源于东晋,到唐代时逐渐发展成为具有全国影响力的教团。法师胡超是许逊教团在唐代的核心人物,其在民间影响广远,并被召至宫廷,受到皇家的青睐。然而胡超的名字在各类记载中不太一致,有胡慧超、胡惠超、胡法超等不同的称谓。本文通过考辨各种资料中的相关事迹,认为这些名称虽不一致,但应当指称同一人物,同时根据相关资料的时代先后得出胡超是其唐代本名的结论。 相似文献
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