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《青春岁月：学术版》2013,(6)
从戏剧组成的基本要素,戏剧音乐的不同,包含音乐种类、乐器使用,都构成了中西方不同的戏剧。中国传统戏剧有其固有的音乐模式以及表演方式,而西方戏剧多结合生活,音乐组成更为多元性。 相似文献
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跨文化戏剧展现东西方文明冲突 总被引：1，自引：0，他引：1
孙惠柱 《社会观察(上海)》2005,(3):33-35
跨文化戏剧(intercultural theatre)直面不同种族文化的冲突和交流,让不同文化的观念和人物在舞台上展开碰撞和交锋。它既不同于由白人独占舞台的大部分传统西方戏剧,也不同于排斥文化他者只顾自己一个种族的多元文化戏剧(即各种族的艺术家各自创作演出关于自己文化的戏剧,例如黑人戏剧、亚洲戏剧、印地安人戏剧等等),而是直接反映世界的面貌,把不同种族和文化之间的遭遇作为表现的重点,因而能集中暴露出西方人对东西方文化冲突的真实态度。 相似文献
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《青春岁月：学术版》2016,(7)
在西方现代戏剧中,荒诞戏剧占有很重要的位置。二十世纪末,荒诞戏剧的传至我国,故此以孟京辉为代表的先锋戏剧创作结合各家所长,在国内戏剧史上大放光彩。而孟京辉近期创作的独角戏《一个陌生女人的来信》更是突破以往的戏剧模式,不仅在戏剧内容还是表现形式上,都与荒诞戏剧有着传承和创新。 相似文献
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《青春岁月：学术版》2013,(6)
台湾实验戏剧在20世纪80年代得到空前发展,并在90年代后走向了不同的道路。这其中受到了西方思潮的影响,台湾戏剧人结合本土文化内涵,也创造了属于台湾的实验戏剧特色。本文通过对台湾实验戏剧发展的简单梳理,意在理清台湾实验剧发展路线,为实验戏剧将来进一步发展提供参考。 相似文献
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孙小婧 《青春岁月：学术版》2015,(5):24+23
一般情况下,结局决定一个戏剧的命运。开放式结局是介于悲喜剧之间的一种不冷不热的结尾方式,西方戏剧《怀疑》和我国近几年的《蒋公的面子》,都运用了这种结尾的方法。开放式结局不仅为观众带来了绵绵不断的余味,而且还将观众的地位由被动接受转变为主动选择,为戏剧的创作带来新的风气。 相似文献
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16世纪末期到17世纪初期,世界戏剧史上迎来了两位风格迥异的戏剧大师——来自东方的汤显祖与来自西方的威廉·莎士比亚,在他们二人的作品中我们可以十分轻易地看到东西方文化之间存在的差异以及各自文化的优秀之处。虽然在创作风格上存在着不小的差异,但是不能否认这两部作品留给世界戏剧史发展的重要意义。通过探讨这两部作品在情感表达手段上的迥异之处,我们可以看到这两部作品背后所代表的东西方两种思维方式影响下的不同文化,这对于研究当今世界日益密切的文化交流具有重要作用。 相似文献
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王文 《大江周刊.城市生活》2011,(3):54-54
《等待戈多》是荒诞派的创始人、主要代表性作家塞缪尔-贝克特创作的戏剧。作品以荒诞的情节与舞台画面，暗寓着现实性的主题，不仅折射着这荒芜的现实社会．更重要的是诠释着西方精神世界的荒芜、孤独。同时，贝克特又赋予人们等待和希望，在荒诞、孤独与荒芜之外，还有某种希望在向我们招手，等待便是希望，有等待才有希望。 相似文献
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停顿通常作为现实生活自身的节奏，越和生活密切相连的，就越能理解现实生活中最深一层的东西。停顿是戏剧内部和心理的动作，是对生活节奏的捕捉，也是衡量戏剧生活化的标示，把握着戏剧的节奏。这种节奏使戏剧更接近现实生活。通过对停顿的分析使我们更好地把握戏剧节奏与戏剧中人物的内心世界。 相似文献
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剧作家布莱希特在现代戏剧发展史上功勋卓著，但其戏剧理论及创作实践也同时饱受争议，教育剧《措施》是争论的焦点之一。这部作品在国内的知名度并不高，但却是布莱希特戏剧理论研究绕不开的话题。那么《措施》的内容究竟为何，对布莱希特的戏剧观、政治观乃至世界观方面又有何种影响，这是本文希望解决的问题。 相似文献
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文中旨在通过《我们的小镇》这一典型剧作，透析后现代主义对戏剧写作的影响，以及戏剧中时间重构现象的形成。探讨了一种新型的艺术手法：通过生死世界的对话将从而彻底推翻传统意义上的时间概念，创造了新时代戏剧的多维时间结构。 相似文献
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《青春岁月：学术版》2016,(23)
在全球化情境下,中国传统戏剧如何走出国门,为西方观众所欣赏和接受,成为跨文化工作者面临的研究课题之一。怎样运用现代观众所接受的新艺术程式,把传统的美用充满活力的方式,展现在当代青年面前,把他们吸引到自己的传统文化中来,将中国的传统戏剧舞台艺术文化打造成全世界人民的精神财富。以青春版《牡丹亭》中的戏曲舞台为线索,古典与时尚的相结合,缔造出戏曲舞台的新形象。 相似文献
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游走在话剧与戏曲之间——卢昂导演访谈 总被引：1，自引：0，他引：1
王敏 《社会观察(上海)》2007,(5):34-35
卢昂,1967年10月生,上海戏剧学院导演系副主任,教授,曙光学者。目前在境内、外已执导了各类戏剧作品近50部。其中《董生与李氏》、《补天》、《大儒还乡》连续三届荣膺“国家舞台艺术精品工程十大精品剧目”。他为上海执导的越剧《舞台姐妹》、昆剧《司马相如》、沪剧《石榴裙下》、话剧《归来兮》等都引起巨大反响。已出版专著《东西方戏剧的比较与融合》、《导演的阐述》等。 相似文献
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刘春 《社会观察(上海)》2011,(1):74-75
戏剧当然不是这个时代的产物，然而这个时代是否需要戏剧？在大众传媒如此发达的所谓信息社会，在充斥着五花八门、鱼龙混杂的文化活动或者说娱乐方式的选择面前，人们为什么还要去剧场？ 相似文献
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塞缪尔？贝克特作为荒诞派戏剧的典型代表之一，写出了《等待戈多》《终局》等许多脍炙人口的戏剧作品。《哑剧1》和《哑剧2》作为《终局》的后续，分别以双人哑剧与单人哑剧的形式形象表达了外部世界对人类的影响和人类内心世界的虚无与绝望。本文旨在结合荒诞剧的特点对《哑剧》在场景道具、语言、人物、主题四方面进行分析，从而得出贝克特戏剧创作的新特点。 相似文献
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