余华小说的悲剧性特征

结合余华小说的创作,分析在他的作品中所表现出来的悲剧性问题,从其独特的叙述方式延展开去论述其作品中所蕴含的文化观念、艺术表达、叙事方法的新变,并开辟了一种新的对于人和世界本身的独特理解。     

不同的侧重一样的成功——小说与电影叙事视角之比较

所谓视角(或称视点,聚焦)是叙事作品中对故事内容进行观察和讲述的角度,也就是叙述人(故事的讲述者)是站在怎样的位置上讲述故事或叙事角度是随着哪个人物的视点而变化.叙事视角是建构叙事虚构作品的基础.不同的叙事媒介决定了小说叙事和电影叙事在叙事视角运用上的差异,从而导致了不同的叙事效果.本文以小说<红高粱>与电影<红高粱>为例比较分析了小说与电影的叙事视角问题.     

含泪笑看"人生相"--比较张天翼、蒋牧良讽刺小说的创作风格

张天翼、蒋牧良的家庭出身、个人经历不同,他们的讽刺小说在讽刺对象和手法的选取上,也就各有特色,从而导致俩人创作风格的差异张天翼明快、冷峭、尖刻,而蒋牧良诚挚朴实、诙谐中见尖峭.     

浅析赫尔曼·黑塞的小说《德米安——埃米尔·辛克莱的彷徨少年时》中的叙事特色

小说《德米安》出版于1919年,当时的欧洲刚刚经历了第一次世界大战的洗礼,政治和经济都陷入了巨大动荡期.当时的人们,尤其是年轻人,都渴望发动一次改革或是战役,从而为改变和新生寻找到一线生机,人们期待的不是看着成千上万的人死去,而是新的人类的诞生.正是在这样的历史背景下,《德米安》应运而生,引领着一代又一代的青年踏上追寻自我的征程.至今,这部小说仍然具有不可忽视的影响力.     

“新写实小说”对日常化生存窘迫的叙写

20世纪80年代末期,"新写实小说"对普通人日常生存困窘和烦恼的关注,为文坛提供了一种新的认知视角:生存观照和生存体验。本文以新写实小说的代表作品为研究对象,从小人物生存处境的实况、凡俗化叙事语言和生活流式叙事结构三个层面探讨了作品对日常化生存窘迫的叙写。     

现实主义传统的守望者——益希单增小说创作简析

益希单增的小说创作大致可以分为以下四个阶段:1、1980～1984年,传统恪守期。创作题材及方法主要是革命现实主义,即突出阶级立场和文学对社会的真实反映。2、1985～1989年,沉寂探索期。其创作除在革命历史题材方面显得更加成熟外,也吸收借鉴魔幻现实主义的创作手法,开始了在小说创作手法方面的初步探索。3、1990～1999年,多向新变期,亦可看作是其长篇小说创作的丰收期。在这一时期,益希单增除了继续着他写西藏人西藏事的现实主义创作之旅外,亦从多方面努力寻求着他创作困境的突围路径。4、2000年至今,再度回归期。其创作数量明显下降,创作风格进一步趋于平实,作品倾向于表达对历史与现实的思索。     

新生代藏族文学的奇葩——次仁罗布小说创作论析

通过对新生代藏族作家次仁罗布小说的苦难与救赎之叙事模式的文本分析,阐释次仁罗布作品所体现出的关怀底层民众的生活困境和精神世界、关注传统道德与现代文明的冲突,以表达其深重的民族情怀和民族文化忧患情绪的文学品格,凸显其忧深愤广的人文反思和重构,以及其作品体现出的民族化与去民族化交织的写作范式.     

华丽的转身:从"巫女"到"民女"——试论林白近期小说创作转型

勾勒林白从"巫女"到"民女"的转型,并总结其小说创作变化的内容和不变的内核.认为进入新世纪,林白的写作发生了较为明显的转变.从<一个人的战争>到<玻璃虫>、<说吧,房间>,再到<万物花开>、<妇女闲聊录>,林白的小说创作内容发生了巨大的变化,但是其女性写作的立场和女性言说的姿态却始终如一.