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1.
郭清津 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1983,(1)
“而”字在中学语文文言文里是一个出现频率较高的词。根据现行统编教材1978年第1版或1980年第2版来看,共选入诗文80篇(按入选诗文的题目计算),“而”字出现了564 相似文献
2.
郭全芝 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》1998,(4)
本文着重探讨毛诗与三家诗用字差异及其原因.认为差异主要表现为通用字的不同、假借字与本字的不同、异体字的不同、古字与今字的不同,而诸种“不同”主要由于同一时代同一文字在写法上的不同所致,很少由于时间迁移造成同一文字的变化所致,因而四家诗文字基本上无古文与今文之别.毛诗号称“古文”是因为后人对它的解释有别于对三家诗的解释.毛诗与三家诗的文字差异体现出民间《诗》与官方《诗》的区别.毛诗多假借字应是一种缺陷,三家许多用正字则反映出时代要求,是一种进步. 相似文献
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现代人把写诗文作书画的酬劳都叫做稿费,古人则称之为“润笔”。稿费也好,润笔也罢,不同阶层的文人,差距堪称悬殊,有一字一两块钱的,也有一字两千块钱的。 相似文献
4.
俞润生 《江苏教育学院学报》2001,(1)
《毛系瀛诗文集》内容丰富 ,其研究价值可以用“真、工、夫”三字概括。真者 ,真实之谓也 ;工 ,指工夫 ;夫者 ,夫子也。《毛系瀛诗文集》是一部有真功夫的书 ,值得我们学习和研究 相似文献
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鄂允文 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》1995,(1)
清閟诗文论略鄂允文(满族)作为元代四大山水画家之一.倪瓒(云林)的诗文作品,同样代表了元朝末期文坛的一个主导倾向,虽然境界不是很高.题材比较狭窄,风格相对纤弱,但清丽酣畅.语言洒脱,笔触细腻,感情深沉.正是诗人所处历史背景的写照和江南文士现实生活的反... 相似文献
6.
舒焚 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1997,(4)
全真道是创建于金朝中叶的一个道教教派。由于《金史》缺载,《元史》也几乎没有记述,其事迹很不显明,研究者也少。本文对其在金境的出现、师传、文献、宗旨,其创始人王哲和他的诗文,试作一综合观察,对“全真”二字的含义也试作一新的理解 相似文献
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王萍 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》2011,(4):87-91
白居易喜欢在诗文中大谈俸禄之多寡及相关感慨之情,作品言及"俸"、"禄"等字的例子要超过百例。究其原因,一则与其早期的家庭经济状况有关,二则与其所处的社会阶层和当时的社会环境有关。通过白居易这些稍微有几分"世俗性"的俸禄诗文,可以从一个独特的角度,更好地了解到以白居易为代表的中晚唐庶族知识分子,在人生和仕途这两个相互交织的道路上,不断深入了解现实、不断自我退缩的心路历程。 相似文献
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王木 《西南大学学报(社会科学版)》1996,(3)
以情理解诗文二则王木关键词诗文,白居易,王勃中国图书资料分类法分类号1207·22一、枕字的词性白居易曾写过三首《忆江南》,其二为:"江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游?"这首似乎应是"老框能解"的词,却因人们一致将"枕上... 相似文献
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QI Hong-tao 《陇东学院学报(社会科学版)》2008,(4)
在近代汉语中,"底"字做为代词和助词较早地见于魏晋南北朝文献,到唐五代时曾得到普遍使用,直至期宋金之际还常见于诗文之中。元代以后,"底"字做为代词的用法就极为罕见了,而作为助词的用法则被"的"字所替代。本文试图对汉语史上有关"底"字的用法及其研究做一简单的概述,着重从语音的角度就其来源加以讨论,提出自己粗浅的看法。 相似文献
12.
李德辉 《湛江师范学院学报》2011,32(1):167-169
著名学者傅璇琮先生主编的《中国古代诗文名著提要》于2009年7月由河北教育出版社出版面世,凡238万字,精装5册:汉唐五代卷、宋代卷、金元卷、明清卷、诗文评卷,共收书近两千种,内容丰厚,格局宏伟,是代表中国当今文学目录学研究最高水平的大作。 相似文献
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吴权 《东南大学学报(哲学社会科学版)》2005,7(6):109-114
汉魏之际是汉语从上古到中古演变的一个重要时期,这一时期齐语的变化很值得注意。在《汉魏晋南北朝韵部演变研究》(罗常培、周祖谟)等前人研究成果的基础上,通过对汉末几十年间齐地一带作家诗文用韵情况的整理归纳,对这一时期的韵部演变进行更加微观的区域性共时研究,显现出汉末齐地诗文韵谱的韵类特点和变化趋势,既验证了前人著述中有关韵部演变的基本结论,也发现了与罗、周等前人之说的不同之处,如模韵的独立等。归纳出的韵谱既有东汉韵部的一般特点,如鱼部麻韵转入歌部,歌部支韵转入支部等,又出现了跟三国韵部相似的变化,如职德分为两部,脂部咍灰皆韵字分离等,还体现了齐地方音的特点,如“风”字韵尾的变化。从齐地诗文的用韵不难发现,这正是处在一个汉语音韵发生转变的当口。 相似文献
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唐朝是个诗文书画空前繁荣的时代。立国之初,得益于李世民等多位帝王相继力倡书法并率先垂范,全国上下从文臣武将到庶民百姓,习书作字蔚成风气。这一特定氛围,造就了一大批知 相似文献
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王淑平 《牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版)》1997,(2)
众所周知、在中国文学中常常有一个美妙的圆,它象征着圆满、祥和、带有某种喜剧色彩,即使在悲剧中也时常出现这个圆。如“梁祝”的化蝶就是如此。这说明中国人是爱好美满、圆融的.但同时我们也可看到这样一种现象,中国文人又是极其擅长写苦写愁的,这类作品的数量也不少,本文欲对这一令人困惑的现象略加探讨。我们读中国诗文,听中国词曲,都能直接或间接地体味到一个“愁”字:梧桐夜雨、芳草斜阳、断鸿声里,烟波江上,几乎处处离不开愁字。在家是“梨花小院月黄 相似文献
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何泽棠 《成都理工大学学报(社会科学版)》2021,29(1):49-55
《艺苑雌黄》作为严有翼的代表之作,体现了他的诗歌研究观点,其对前人诗学理论既有肯定,也有批判,重点体现在他提出的"诗文有所本""夺胎换骨""吟诗要一字两字工""最善下字"等要论.《艺苑雌黄》虽不像《文心雕龙》《沧浪诗话》等对后世的诗歌理论产生了那么深刻的影响,但其中一些重要观点对中国诗歌理论发展都起到了促进作用. 相似文献
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刘地生 《江苏大学学报(高教研究版)》1985,(3)
诗文的风格总是由作家的生活、思想情操、艺术修养等等多方面的因素造成的,语言(包括韵字)只是这些因素当中的一项。探索杜诗里的某些韵字的韵母底构成,看它在形成风格的过程中是怎样起作用的,可以帮助读者领会杜诗风格的一个方面——沉郁——的具体含义。 杜诗用韵和作者为人的作风相称,大多数的诗习惯用深沉、细弱、短促的入声韵,以传达他伤国忧民的抑郁情怀。试读《梦李 相似文献