用电位-PH图说明铁的腐蚀作用

一、从几个简单实验谈起 将四个去掉铁锈和油污的铁钉,分别放入稀盐酸(A)、0.01mol/l的NaoH溶液(B)、水(C)及饱和的碳酸钠溶液(D)中。在水中的铁钉使其一半浸在水中,一半露在空气中。放入A中的铁钉很快就与盐酸反应释放出H_2气。放入B和C中的铁钉暂时观察不出有什么变化,经过两天后肉眼可以观察出C中铁钉浸在水中的部分长出褐色     

试论表演者在著作权法中的权利和地位

表演者是著作权法律关系的重要主体.作为文学艺术作品的使用者和传播者,表演者的表演与他人的作品不可分离,并须以尊重作品创作者的著作权为前提.同时,表演者又是一类创作者,在以表演方式使用作品过程中,将声音、动作、表情、姿势等方面的创作寓表演之中.对表演者这种创造性劳动需要得到社会的肯定和尊重,他们的权利应当得到法律的确认和保护.我国《著作权法》对表演者的权利以及与表演者有关的法律关系作了决定.笔者在本文中将根据这些规定,结合国外立法实践及我国实际,对表演者在著作权法中的法律地位,表演者权利的主体和客体,表演者与作者、录音录像制     

娱乐世界

一鸣惊人游戏:材料:汽球若干个,木棍二根、铁钉四根,小手帕二条。规则:先在木棍的顶端钉二根铁钉,将游戏者分成人数平均的两个队,每局各派一名选手上场。游戏时,出场队员用手帕将眼睛蒙住。双手持木棍,按一定路线判断汽球所在处。     

影戏表演者李脱尘学术地位重估与口述资料补遗——兼与李跃忠先生商榷

李跃忠的〈影戏研究者李脱尘生平著述考论〉将李脱尘认定为＂中国影戏研究的奠基者＂,并较为全面具体地考论了其生平著述.但李跃忠对李脱尘在影戏研究史上学术地位的评判或有可商之处,由于李脱尘作为＂奠基者＂根基的薄弱及其作为＂研究者＂研究的疏漏,与其将他视为一位影戏奠基者、研究者,还不如将他视为一位出色的影戏表演者、记录者与宣传者,这样的定位更为恰当和准确,李脱尘的贡献主要在于将滦州影带入了学术范畴.李脱尘卒于1939年,他的口述资料也可根据记者柱字的〈滦州影的艺术〉进行补遗.     

铁钉的责任

一颗小小的铁钉需要有责任心吗?在法国历史上有这么一个典故:一颗铁钉的松动让一匹战马的马蹄铁丢失了,缺了一只马蹄铁的战马在战场上突然失重跌倒,而这匹战     

最美还是夕阳红——记临汾行署夕阳红文艺队

一次偶然的机会,山西省广播电视台林平等三位编导在临汾行署老干部活动室观看了一次文艺表演。尽管只欣赏了几个节目,但却被表演者那一丝不苟的精神和娴熟稳健的演技所打动。他们满怀激情地说:“真没想到,老同志、老领导能演出这么好的节目,对我们教育太深了！”是的,凡是观看过临汾行署夕阳红文艺队表演的人们,无不发出同样的感慨。     

从戏剧作品论表演者权

表演一般发生在艺术领域,主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权,也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权,各国法律有不同的规定。就一般而言,大陆法系著作权法多将表演者权归入著作邻接权的范畴,...     

私法自治视域下的表演者权保护——兼评我国《著作权法》的第三次修改

作为一种私权,表演者权法律保护从立法层面和司法层面理应全面体现私法自治精神。表演者权法定主义原则领域属于私法自治的禁区,新的表演者利益关系类型化、职务表演者权利保护、视听表演者权利保护等领域应为私法自治的张扬空间。透视我国《著作权法》第三次修改,私法自治的灵魂在表演者权修法部分得以充分贯彻,符合全面推进依法治国的时代精神。     

音乐记忆能力的培养

音乐记忆是每一位音乐学习者、从事音乐专业的表演者及音乐教育者所必须具备的能力,因此,音乐记忆能力的训练和培养在人的音乐学习和发展中起着重要的作用。     

爱的传递

四川省乐至县一位年仅5岁的漂亮宝宝——文雯在患了先天性地中海贫血去世后,将一双眼角膜捐出成功地移植给两位失明的小男孩,让两位小男孩能借她的“眼睛”看清这个世界,感受五彩缤纷的光明。遗憾!小女孩患了地中海贫血2000年6月4日,一个新生命诞生在乐至县丝厂职工文勇、郭姿君夫妇家中,这个小生命便是文勇夫妇的女儿文雯。文雯的到来对于文勇夫妇来说如获至宝,他们小心地呵护着小文雯。在父母的精心照顾下,小文雯的身体长得十分结实,并且十分喜欢笑。文勇夫妇上班时,小文雯是     

叠加结构

正材料:1.50根牙签,一块约2.5厘米×2.5厘米×2.5厘米的橡皮泥。2.两个16厘米×16厘米的平台。3.一只纸盒和几十枚铁钉。问题(叠加结构承重):用所提供的材料制成两个装置,然后把两个结构叠加起来。在高处结构的上面放一个纸盒,再往纸盒里放铁钉,要求结构承重的铁钉越多越好。     

论表演者权利的法律保护

表演者是著作权法律关系的重要主体,具有传播者和创作者双重身份,其表演不具作品性,应属邻接权的客体.表演者主体应包括自然人和法人,表演非文学艺术作品的表演者也应具有表演者身份,享有表演者权.表演者与著作权人、音像制品制作者、广播电视组织之间的法律关系,其内容应根据表演者的不同表演形式来确定.表演者的权利与作者的权利存在竞合,法律应协调两者之间的权利冲突.在实践中,表演者权利应根据不同的表演形式来确定其归属.     

四十年前的忏悔

英国利希菲尔德市有一家小书店。一天早晨,店刚开,外面下着大雨。店老板——一位白发老人将一些书装进了一只大篮子里。他不停地剧烈咳嗽,时不时要腾出一只手捂着腰才能减缓痛苦。他显然病得不轻。“塞缪尔!”他喊道。在一个角落里,一位年青人正津津有味地读着一本厚厚的书。“塞缪尔!”老人又喊了一     

论表演者权的性质

表演者与基础作品的作者之间没有利益冲突,给予表演者著作权保护并不以牺牲作者利益为代价;表演者的“表演”是对基础作品的演绎而非复制,需要以表演者的创造性劳动来完成,所以从保护表演者合法权益的角度考察,表演者权纳入著作权范畴比归属于邻接权更为适宜。     

谈舞蹈学习中想象心理的运用

想象中的表象运用在舞蹈表演中,可有助于表演者对舞蹈意境的构想,培养其丰富的艺术表现力。想象中的再造想象和创造想象运用在舞蹈艺术中,可以促使表演者更好地把握作品,创造出舞蹈艺术的最高境界。     

论表演者权体系

表演者权体系随着科技发展而日臻完善。表演者权性质经历了民法上的私权、著作权法中的邻接权、社会法中的独立综合权的转变。表演者权体系伴随表演者权内涵的丰富而越加完善,其内容可以被划分为人格权、身份权、财产权、知识产权、受益权。在演出产业全球化进程中,构建表演者权体系是提升国际文化竞争力、保护民族文化安全的重要途径。     

论表演者权体系

表演者权体系随着科技发展而日臻完善.表演者权性质经历了民法上的私权、著作权法中的邻接权、社会法中的独立综合权的转变.表演者权体系伴随表演者权内涵的丰富而越加完善,其内容可以被划分为人格权、身份权、财产权、知识产权、受益权.在演出产业全球化进程中,构建表演者权体系是提升国际文化竞争力、保护民族文化安全的重要途径.     

力动态框架下的扬州评话《武松》研究——以“康文辩罪”为例

为探究扬州评话《武松》的概念构建策略,以“康文辩罪”选段为例,通过力趋势对抗模型,阐释辩罪事件中诸多概念元素的动态关系。评话表演者将该事件分为三个阶段,并根据不同的力动态子模型组织概念框架。在辩罪初始阶段,表演者注重于凸显对抗双方力量强度的差异;在发展阶段,表演者则强调力量强弱平衡的转换;在事件尾声阶段,表演者展示了抗力体对主力体心理因素的影响以及心理施加元素的变化过程。灵活多样的概念组织方式增加了话本叙事内容的信息含量,降低了听众的理解负担,提升了表演的趣味性和故事性,从而实现了话本的文学艺术性与社会批判性的有机融合。     

论音乐记忆力的训练和培养

音乐记忆是每一位音乐学习者,从事音乐专业的表演者及音乐教育者所必须具备的能力,音乐记忆能力的训练和培养,应依据音乐过程中的心理活动,掌握记忆规律,采用适当的记忆方法进行音乐学习,才能使音乐记忆的水平不断发展和提高.     

西方弄臣浅谈

在中世纪的欧洲,弄臣是一群以逗主子为职业的滑稽表演者。上自国君的宫廷,下至王侯的府邸,都豢养着这类吃闲饭的人员,以插科打诨,装疯卖傻,博得主子开怀一笑,讨一份赏,混一碗饭。弄臣因其独特的艺术魅力以一种全新的舞台形象娱乐着每一位观众。