古典率意的佛罗伦萨

自从看过那部《托斯卡纳艳阳下》（Under Tuscan Sun）的电影，就对意大利北部有了精神家园般的感情。     

寻找艳阳下的果岭

尽管北半球已经进入日照稀薄、温度降低的冬季,高球爱好者们依然有办法去找一个温暖的地方继续挥杆。四季花开的普吉岛、天空湛蓝的澳大利亚、充满野趣的南非国家公园、还有印度洋明珠毛里求斯……     

villa le rose 流连山间的蔷薇庄园

<正>意大利最美丽的地方是托斯卡纳,托斯卡纳最美丽的地方是翡冷翠,它拥有意大利最浓郁的绿色、最醇厚的葡萄酒、最古老的贵族庄园,以及最为使人流连忘返的文艺复兴文化。这就是翡冷翠,世界上只有少数这么几个地方,早晨可以如此优美地醒来。     

秘密花园

《秘密花园》是美国著名儿童文学作家弗朗西丝·霍奇森·伯内特(1849-1924)的成名作,1911年同时在美国和英国出版,问世90多年来畅销不衰,包括少年儿童和成人在内的几代读者都关注这本书。此书先后十几次被改编成电影、电视、卡通片、话剧、歌剧,最近一次被搬上银幕是在1993年。在《秘密花园》中,作者提出了她的教育理念——大自然是孩子们最好的朋友。荒野里,花园中,沐浴着春天气息长大的孩子,身心才能得到健康发展。     

论消费语境下中国电影的文化公平问题

消费社会的商业和文化逻辑推动中国电影专注于符号价值的生产,形成了新的美学形态和营销理念。在大众媒介帮助下,围绕电影的符号消费,一个个具有独特气质的排他性文化团体建立了起来。符号价值冲击着中国电影的大众属性,造成了电影文化生态的失衡,影响了中国电影的文化公平。现实主义电影以内容为王,提供共通的体验,是一个有效的解决策略。     

南北朝的房价

1978年9月18日晚8时15分，在意大利托斯卡纳的托里塔西埃纳发生了一起飞碟着陆案。     

加州艳阳下,法国田园边

<正>这是一座位于美国加州南部中心的房子,你却会以为自己看到了法国的乡村别墅。室内设计师露辛达·莱斯特深厚的地中海情结,在家中尽情彰显。地中海情结当露辛达·莱斯特的丈夫提出,应该将他在婚前购置的一所投资性房产作为二人的婚房时,她完全不乐意这么做。     

生命中最美好的时光，尽在三盛·托斯卡纳——1月1日，亲湖高层盛情开启

2011年1月1日，三盛托斯卡纳·香醍湾85万起可享近130m^2亲湖大三房，这仅仅是市中心50m^2小公寓的价格，三盛托斯卡纳将为那些懂得生活并热爱生活的人士开启。     

传媒背景下的主流电影价值表述

文章试图在当代传播学视域下,从艺术感知和媒介伦理这两个角度来讨论主流电影的在价值观念方面的表述和构建,以及对当前中国主流电影的文化影响力与产业格局做出了一定的判断。     

高概念:新媒体语境下当代电影的探索之路——以《小时代》为例

高概念电影是电影产业化、商业化视野下的观念性产物,电影产业逐步成熟的背景下以经济上中小投入借助于"大营销"手段实现利益最大化的电影制作。近期热映的电影《小时代》便是高概念电影的典范之作。《小时代》从文学文本的跨媒介改编起便从主题价值探寻、符号隐喻等层面入手窥探高概念电影的特性表达。此外,《小时代》开启了以"粉丝"为目标受众的营销模式,善于制造话题,将网络时代的创意在多屏联动下进行信息轰炸传播。     

《白日焰火》中黑色背景下的暖意探析

近期,由刁亦男执导,廖凡、桂纶镁、王学兵领衔主演的犯罪爱情电影《白日焰火》登顶2014年第64届柏林电影节金熊奖宝座。很多人都说这是一部中国向好莱坞经典致敬的黑色电影,影片中黑色电影的黑色元素十分明显,拥有着惊悚、悬疑等＂重口味＂标签。然而,《白日焰火》却不仅仅只是一部普通的仿照好莱坞经典的黑色电影,而是融入了特殊的中国元素的电影,在其浓厚的黑色背景下,更多的涌动着暖意。本文就《白日焰火》中黑色背景下的暖意进行了详细的分析。     

创意产业视角下中国电影的突围之路

电影作为一种核心文化创意产业,既是电视产业、音像产业、演艺业、新媒体产业和旅游休闲产业发展的资源提供源,也是各个民族之间文化沟通、文化交流、文化贸易、文化影响的最重要的手段.在当下这样一个全球竞争和多媒体竞争的大背景下,确立中国电影产业的国际化发展策略,既是中国电影发展的当务之急,也是中国电影产业发展的内在要求.     

后现代主义视角下的《西游降魔篇》

在后现代主义的影响下,中国电影逐步表现出有中国特色的后现代主义特征。《西游降魔篇》呈现出了拼贴式叙事结构、拼凑戏仿以及卡通化人物语言等后现代主义特色,体现了中国式后现代主义电影的独特魅力,为观众呈现了后现代主义的视觉感受。     

后现代主义视角下的《西游降魔篇》

在后现代主义的影响下,中国电影逐步表现出有中国特色的后现代主义特征。《西游降魔篇》呈现出了拼贴式叙事结构、拼凑戏仿以及卡通化人物语言等后现代主义特色,体现了中国式后现代主义电影的独特魅力,为观众呈现了后现代主义的视觉感受。     

从1929看2009,经济危机下的中国电影

1929年的美国和2009年的中国都同样处在经济危机的寒潮之下,对比二者电影业的发展状况,分析经济危机对电影业产生的诸多影响,可以看出：首先,由于＂口红效应＂的影响,中美电影在经济危机中都出现了票房的大幅攀升,特别是中国电影增长迅速;其次,危机中的电影技术都得到了进一步的发展,如同1929年声音技术的运用一样,2009年的中国电影则是3D技术崭露头角,3D电影以及3D银幕的数量激增;再次,危机中电影内容普遍具有疗伤倾向,无论是当年美国盛行的歌舞片或是2009年中国主旋律电影的商业化,无一例外;最后,从娱乐产业的更迭趋势来看,1929年美国的百老汇逐渐衰落,电影逐渐取而代之。2009年的中国则是互联网迅速发展的一年,媒介融合趋势下电影的传播介质可能也会发生相应变化。     

消费文化视域下新主旋律电影的自我建构

近年来中国主旋律电影不断在"他者"凝视下产生了一种常态式的自我"内化",不断地接受消费文化的规训,逐渐在对过去主旋律电影的改变中成为当代电影不可或缺的部分,并获得多重文化认同。但随之出现的历史虚无主义、政治无意识、身份的丧失与暴力等问题不断地冲击着新主旋律电影,促使新主旋律电影在自我"内化"的过程中产生了与自我同一性相悖的符号"异化",让自身在这个作为消费商品符号来实现身份认同的社会体系中,在对其所代表的中心文化不断消解与建构过程中进行了重建。     

比较文学视野下的华语电影诗学的整体建构

由于研究方法的局限,近30年的华语电影研究存在主体性和审美性的不足。因而,华语电影诗学应坚持以审美为中心,从美学、文化和产业跨学科比较研究的角度对华语电影的独特类型、主题模式、文化传统、身份意识、审美传统、产业模式等进行总体的和整体的研究。因为存在迎合西方、片面追求票房和偏重散点运作等方面的问题,华语电影产业进军海外市场并不理想。我们应立足华语社群,重点发掘泛亚电影市场;积极培育产业链;成立“华语电影产业集群”。讨论李安等的武侠电影的成功之处,是一个关乎全球化时代华语电影发展的重要问题。《卧》等影片成功的一个关键在于叙事策略的转变。它们不再满足于刀光剑影生活的奇观化呈现,而是通过叙事主旨的“去江湖化”、叙事方式的个性化和叙事内容的人文化,策动了一场华语武侠电影叙事策略的变革。     

禁忌的舞蹈--后现代语境下的华语同性恋电影

20世纪90年代以来,一批表现另类生存与情爱的影片——同性恋电影出现在华语银幕上,俨然成就了一种文化景观.作为一种另类的存在,华语同性恋电影的出现无疑具有某种深刻的暗示.在主流价值观和文化观的长期遮蔽下,同性恋及其文化只能生存在幽冥的角落,而同性恋电影则试图走出禁忌的囚笼,演绎出一番别样的生活图景.     

泛娱乐视角下华莱坞电影IP生态研究

泛娱乐是以优质IP资源为核心,深度拓展粉丝经济,建立娱乐内容产业生态圈。只有更好地消融文学、电影、动漫、电视剧和游戏等的媒介边界,才能更有效地促成消费者的多重消费,以延长优质IP资源的生命周期。文章借用传统文化中的"合理内核",将"和实生物"的生态观、"万物并育"的生态系统观、"取之有度"的生态保护观和"生态平衡"的循环观移植到华莱坞电影产业的观察中。文章具体阐述了在泛娱乐视角下电影与其他媒介的合和共生、守正出新。     

任务型教学模式下的大学英语原版电影视听说教学

英文原版电影因受到语言教育者的青睐而广泛进入英语课堂,但是在实际的教学过程中,原版电影教学的缺点不断显现。英文原版电影的缺陷主要是教学模式的缺陷。在任务型教学模式下原版电影教学的优势能得到更好的发挥。