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舞蹈作为一项技术性相对较强的艺术表现形式,主要是由优雅旋律的舞蹈动作构成的。自从音乐剧诞生后,舞蹈便与音乐剧结下了不解之缘,两者在发展的过程中始终存在着相辅相成、相互成就的密切联系。舞蹈在音乐剧中主要发挥着抒发人物情感和推动剧情发展的重要作用。舞蹈已经成为了音乐剧中除了音乐之外不可或缺的重要组成部分之一。本文主要是就舞蹈在音乐剧中的主要作用进行了分析与探讨,希望可以为舞蹈在音乐剧中的应用提供积极的建议。 相似文献
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马婧如 《内蒙古民族大学学报》2012,18(3):16-17
元明同题杂剧《曲江池》取材相同,但是同一人物的性格塑造却大相径庭。同是李亚仙,石君宝剧中泼辣、热情、大胆、重情又仗义,具有反抗精神和斗争意识;朱有剧中则是善良、坚贞、谨守妇道。本文通过比较分析二剧中的李亚仙形象,分别从其对待礼教由自我觉醒到理性回归和对待爱情阻力由决然反抗到屈从隐忍的逆转性改变进行详细解读,进而分析造成此种现象的时代因素和元明两代之间的文化差异。 相似文献
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一、“角色”概述 “角色”一词原为戏剧用语,指演员所扮演的剧中人物,后被社会学、人类学及民间文艺学等广泛采用。俄国形式主义批评家弗拉基米尔·普罗普(1895—1970)最先用角色来分析民间故事中的人物。他在《民间故事形态学》一书中,对一百个俄国童话进行了研究,归纳了童话叙述中的不变因素和可变因素。他把不变的因素称为“功能”(美国民俗学家阿兰·邓迪斯认为“功能”与“母题”同义),即人物的行动;可变的因素称为“角色”,即人物。他认为童话的特征是“经常把同一的行动分配给各式各样的人物”,“功能的数目极小,而人物的数目极大”。他总结了俄国童话叙述的四条原理和三十一个功能,还标出了与三十一 相似文献
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木偶戏作为我国非常珍贵的剧中之一,蕴含着非常珍贵的历史文化,操作者通过几根线的牵引,木偶便如同真人一般,能有效诠释人物的内心世界。但是在信息发展愈加快速的当下,木偶戏的发展空间变小,要想实现木偶戏的传承和发展,需要综合分析内在的艺术特征,寻找有效的创新途径。基于此,文章从造型、语言、表演、音乐和空间五个方面探讨木偶戏表演的拟人化特征,接着提出木偶戏艺术表演创新和发展的有效途径,以供参考。 相似文献
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歌剧是西欧音乐文化中的一个重要的组成部分，将文学、音乐、舞蹈进行综合并且以歌唱为主的戏剧舞台艺术，西洋歌剧是世界艺术的宝贵财富，其中莫扎特、罗西尼、威尔第、比才等优秀的歌剧作曲家创作出的宝贵的歌剧作品在世界各地广泛地流传，给人类精神世界带来优雅的享受，本文通过对《茶花女》中女性的爱情悲剧进行分析，并介绍其中女主角的人物特征及剧中的名段赏析来感受歌剧艺术的魅力。 相似文献
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长沙窑的绘画内容十分丰富,纹饰简洁,绘画题材包含人物、花鸟、山水等,风格独特。本文通过人物绘画的题材来解析其文化价值,结合内容分析法,将人物题材分为童子与仕女、文人墨客、宗教人物以及外族人等。长沙窑的人物绘画审美意识多样,其为了适应文人墨客的主流,也反映了当时的一种大众审美。同时揭示了唐朝在文化融合的同时,也包容性地融合了外族文化。 相似文献
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性格塑造是一个角色是否鲜活、独特的关键要素，配音角色亦然。配音演员所配的角色要想贴合画面，与剧中人物融为一体，除模拟角色的音质外，把握角色的性格逻辑是关键。那么，配音演员如何通过声音塑造出各类性格角色的具体方法即是讨论的主旨。本文通过借鉴表演大师迈克尔.契诃夫的“心理姿势”理论，基于影视配音艺术创作视域，对“心理姿势”如何与配音角色的声音有机融合进行尝试性探索。通过七种“心理姿势”的实例拟指导配音演员在声音层面对角色的性格塑造进行深入研究。 相似文献
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刘丽霞 《内蒙古民族大学学报》2006,12(3):4-7
本文旨在对比分析尤金·奥尼尔的《长日入夜行》和阿瑟·米勒的《推销员之死》中的父子关系,尤其是分析两剧中导致父子冲突的根源。对美国梦的不同理解,父母之间的关系,尤其是父亲对母亲的伤害以及父母对子女的不恰当的教育方式,是导致父子冲突的个根本原因。通过分析两剧中的父子关系,本文试图展现战后美国两代人不同的思想状态。 相似文献
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《理想照耀中国》是由系列短剧组成的40集电视剧，记录了不同历史时期的40组人物和闪光故事，为观众展现党诞生100年以来团结和引领中国人民、高擎理想和信念炬火的动人故事。《理想照耀中国》围绕理想这一主题，镜头聚焦不同时代的英雄形象，镜头语言追求细节，给人意犹未尽之感，足以看出创作者在艺术风格上的追求。并且，该剧以纪录片形式进行影像设计，能够迅速拉近观众与剧中人物的情感距离，从而调动一切感官感受这部剧带来的感动。该剧不仅包含过去重要时间节点的英雄人物，还展现出进入现代以后小人物散发的人性光辉，英雄性与凡俗性相结合，使该剧尽显人民史观。此外，在叙事、人物定位、主旨烘托上，该剧尝试多种理念创新，这是主旋律电视剧的一次重大突破，是值得高度肯定的高质量电视剧。 相似文献
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何辉英 《内蒙古民族大学学报》2012,18(3):32-33
《大卫·科波菲尔》是狄更斯最受大众喜爱的小说之一,该小说充分展示了狄更斯小说的语言特色,尤其是对人物语言的个性化特征表现得淋漓尽致。本文采用文本分析方法,结合语言学理论,通过对原著的细读,对该作品中的主要人物大卫、姨奶奶、米考伯以及小人物毛奇尔、巴吉斯等人物的语言进行了研究和探讨,认为个性化语言的运用对信息的暗示以及各种人物形象的塑造都起到了十分重要的作用。 相似文献
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在大型土家风情歌舞《比兹卡》中,78岁的土家歌王谭明税在唱歌,我们几乎听不懂他在唱什么,心灵却被他所深深震撼。导演说他在歌舞剧中是一个符号般的人物,是全剧的灵魂。正是这位土家老人用充满沧桑的歌喉,为很少有人能完全听懂他唱词的观众吟诵了一曲山水绝唱。他的神态,他的声音能带我们回到人性最本真的状态,帮我们找回最自然的感觉……人物特写19年前去湖北恩施清江边的野三关采访时,我还是个青涩的小记者。那时偏僻的野三关小镇没有给我留下很深的印象,倒是野三关的土家人当时表演给我们看的“撒尔嗬”(聚居在清江流域的土家人以欢乐的… 相似文献
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历史上藏族民众的苦难遭遇与体验成为藏族民间表演艺术的一个重要表现内容,成为艺术表演中苦难叙述的现实基础和创作动因。藏族民间表演艺术中苦难形态主要表现为生存之苦、身心之苦、离别之苦、苦众生之苦等。受到藏传佛教深刻影响的传统藏戏,在剧中直接"裸露"苦难,展示种种苦难,再通过修行克服苦难。藏族民间表演艺术中,人们面对苦难现实主要表现为两种态度:勇敢应对以及在此基础上形成的抗争精神,坦然面对以及在此基础上形成的超越精神。遗憾的是,佛教教义苦难观念的深刻影响,使表演艺术无形中消解了最为珍贵的丰富的感性元素,剥落了丰富的心灵和情绪感受以及感性化体验。 相似文献
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红楼梦之所以被称为文学经典巨著,就是因为人物语言都经得起品味,都要反复琢磨才能领悟其精髓.笔者通过文中三个主角人物、贾府"元应叹息"四姐妹代表贾惜春、丫鬟群体代表晴雯、小人物代表刘姥姥、以及统治阶级代表王熙凤和贾政等不同群体的语言风格,来分析《红楼梦》的语言魅力. 相似文献
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<儒林外史>是一部主角不断更换的长篇小说,也可以说是一部由无数短篇交替而成的长篇小说,基本上不可能通过详细描写其一生经历,以及在曲折的故事情节中表现人物的性格特点和精神境界.所以吴敬梓把重点集中在人物的性格中最刺目的特征上,从而深入细致的表现一个相对静止的人生现.文章通过杜少卿形象分析来提示其慷慨使叉、淡薄名利、尊重女性等性格特征. 相似文献
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对莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的人物形象进行分析,旨在深入探究每个人物的性格特点,通过仔细阅读剧本文本,分析莎士比亚对人物形象以及他们在对白中的言辞和表演的描写,来推断人物的性格特点和情感状态。研究人物形象对剧情发展的推动和发展的影响,分析人物形象在跌宕起伏的剧情中不断变化的丰富情感和矛盾心理。通过以上分析研究,可以更全面地理解和解读《哈姆雷特》中的人物形象,深入探究莎士比亚在悲剧中所揭示的人性、道德和命运的主题。 相似文献
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对于我国来讲,民族传统戏剧拥有极为久远的历史并且时间的考验,属于我国所特有的一种文化艺术,同时具有独特的民族特色。我国民族戏剧中的表演形式对于整个戏剧艺术有着极大的影响。此外,通过对民族传统戏剧中的表演方式进行有效的运用,能够使戏剧演员在进行自我修养的不断提升以及在进行戏剧表演时对戏剧人物的塑造上更为准确,同时能够使作品中人物的灵魂展现出来,从而使戏剧的艺术水平得到一定程度的提高。 相似文献