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每个国家都有自己国家的国宝,中国也是一样,中国的国宝有很大一部分包含“笔墨”和“国画”,这些国宝都是通过不同的表现形式阐述中国的文化特色。中国画,顾名思义,就是包含着中华民族几千年的文化传统,其中就离不开笔墨元素的成分,中国画和笔墨元素是相辅相成的成分,笔墨就是中国画的灵魂,离开了笔墨的中国画就是一句空壳,而离开中国画的笔墨也就黯然失色。两者紧密相依,缺一不可。 相似文献
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中国的历史源远流长,中国的文化博大精深,这是无可否认的事实,即使在全球一体化日益推进的今天也是不可辩驳的事实,因此,当代国画教学必须重视中国的传统文化,一味的借鉴西方只能使国画丧失根本,最终枯萎凋零,现代中国画改革和中国画教育而言,我们必须查找缺失的传统文化这一部分。 相似文献
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艺术与设计的中国画教学,不仅仅是文本,技能的学习和培训,在中国绘画艺术设计教育应该从不同的中国画教育的纯绘画类有其特殊性,应根据培养目标,制定教学计划,共同设计和绘画的发现.中国画教学的绘画课程只注重技能训练,并在艺术设计教育中国画教学与设计有关的. 相似文献
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中国画有着悠久的历史和光辉的传统,这种博大精深的文化影响着每一代人.虽然人类的历史已经发展到高度文明的二十一世纪,但是对于传统的文化精华我们是不能丢弃的,特别是对于学习艺术类的学生来说.本文通过对艺术类学生开设中国画教学的必要性、出现的问题以及问题的解决办法三个方面进行阐述,表达了笔者对于艺术类学生进行中国画教学的思考. 相似文献
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上世纪六十年代后期,客观的形势,使我醒悟,找到了我能终身学习和工作的事,那就是中国画。三十余年来,历尽艰辛,略有感受: 我原攻花鸟画,1978年改革开放后,我认为国家将富强,人民将幸福,于是改为专攻牡丹画,因为牡丹花正如周恩来总理在1959年于洛阳指出:“牡丹花是我国的国花,她雍容华贵,富丽堂皇,是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征。”我是先学工笔画,继画没骨法,经向西安画院国画系陈室林教授请教,他认为在我的牡丹画中已有常州派恽南田的影子,于是我长期宗没骨法,经数十年的探索,创新出我自己的细笔点染法。自 相似文献
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在京城府学胡同一座小四合院中,住着一位年过半百的女画家,她就是著名画家周怀民的女儿周国瑾。93年4月,在古都开封举办的“宋都艺术节”上,周国瑾的洋学生十几位外交官夫人们画的40多幅花鸟画引起书画界人生和观众的极大兴趣,成广艺术v讨受欢迎的展览。93年IHZ,八比八K革中央礼堂举办的‘叫。外女画家画展”上,又是出自这些外交官夫人之争的6O余幅工笔、写意中国画,吸引广众多各界人I:和驻京的外国官员及家属,人们在画的流连忘返,赞不绝IJ。周问坦被引荐成为外交官大人们的中闪画老师还是4年前的事,叫“偶然的机会,比利时… 相似文献
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<正>花鸟画是中国画传统画科之一,以花、鸟、虫等植物和动物为描绘对象,在中国绘画史上有着悠久的历史和深远的社会影响。花鸟画最早可以追溯到远古石器时代,中国先民们在岩壁、陶器上记录下他们对于自然万物的观察和理解。经过长期发展,到了唐代,花鸟画业已独立成科,臻于成熟,与人物画、山水画共同构成了中国传统绘学体系。工笔花鸟画精巧细致,追求写实;写意花鸟画粗放潇洒,注重神韵,虽然技法不同,但都体现了画家对大自然的热爱之情,无论艺术表现还是创作意境都深受人们的喜爱。 相似文献
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张松,号庐州师山堂主。中国美术家协会理事,中国书法家协会会员,中国画学会常务理事,中国画创作研究院副院长,中国北京世纪名人国际书画院副院长,安徽省文学艺术界联合会副主席、安徽省美术家协会主席,安徽师范大学美术学院教授、硕士生导师,国家一级美术师。 相似文献
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一、案例背景在高中美术专业班素描头像学习中,我发现学生表现出的难点有三个:一是学生画的头像平面化、很单薄、不厚实,没有立体感;二是经过一段时间的训练,学生对头部结构的认识仍然是 相似文献
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传统教学方法已不能适应新形势下的职业中学的美术教育,面对高考,既不能压抑了学生的绘画兴趣,又必须瞄准高考。在素描教学中,我要求学生“四坚持”。一坚持画速写;二坚持画简笔画;三坚持画漫画;四坚持画变形画。 相似文献
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现代山水画的发展是多面、多元、多方向的。陆俨少一生创造了多种画云的技法,有勾云、留白、墨块三大类;画水法众多,皆精妙至善,尽工尽巧。他运用云水两种形态巧思妙用,把云和水作为虚用,以调和变化画中诸物,使空间布置出奇,独树一帜。 相似文献
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当代中国水墨人物画的造型观念和表现手法与传统的水墨人物画相比已经有了相当大的变化,由于受西方写实绘画的影响,造型观念的改变,更加推动了当代水墨人物画的造型观念深入与发展,形成了多元的格局。 相似文献