走向现代文明的心灵历程——黑娃、高加林、金狗人物系列分析

本文选取了新时期文学作品中三个有代表性的艺术形象:黑娃、高加林、金狗,通过对他们的分析,来探索映照当代农村知识青年走向现代文明的心灵历程。     

文学形象——审美思想、感情、认识的载体

文学以艺术形象审美地反映社会生活,表现思想感情,并以此影响人们的精神世界,作用于社会生活。文学艺术总是作为主、客观内容与特定形式相互结合的和谐的整体呈现于读者。其基本特点是具体可感的艺术形象,或者由许多艺术形象所组成的形象体系。形象在艺术中居于中心地位。读者     

论李煜、李清照词共同的审美特征

李煜、李清照都是婉约派的著名词人,他们相似的教养和相似的人生际遇形成了他们词的共同的审美特征——当行本色。具体表现为:都抒写真感情,真性灵,自然率真,流利天成;都具有高度的艺术概括性;都善于以独特的抒情手法,塑造鲜明生动的艺术形象;都没有秾词艳语,采用白描手法,以寻常语、口语入词。     

直笔、反笔、曲笔

小说要塑造出丰满、生动、逼真的艺术形象来,人物感情形态的刻画乃是一个十分关键的问题。它对于艺术形象塑造的成功与否有着举足轻重的作用。我们要把人物丰富复杂、隐秘微妙的内心世界表现出来,而且生动逼真、合乎情理,为读者所折服,这谈何容易。人的感情是纷纭复杂、瞬息万变的。但要表现它,     

命运困境中永不停息的前行者——加缪、鲁迅、史铁生笔下的命运抗争者形象分析

加缪笔下的西西弗斯、鲁迅笔下的"过客"、史铁生笔下的盲琴师都处于命运的困境之中。面对令人绝望的处境,他们都没有放弃抗争和追求,而是以自己永不停息的前行脚步谱写出了高昂激越的"命运交响曲"。这三个有着相同精神特征和象征意味的艺术形象,正反映了生活在不同地域、不同时代的三位作家对命运困境的共同思索。     

上下求索 自强不息——屈原与浮士德形象比较

:《离骚》中的屈原与《浮士德》中的浮士德 ,是两个极其相似又迥然不同的艺术形象 ,他们的上下求索与自强不息 ,都是新旧社会制度交替时期时代精神的强烈反映 ,对各自的民族都有着深远的影响。比较这两个艺术形象 ,我们不仅能了解中西方民族对真、善、美的共同追求 ,而且也可了解中西异质文化的内涵、精神和特质     

古典文学的共鸣问题

一文学艺术是以有血有肉的、饱和着思想感情的、活生生的形象来反映生活的,它不仅给人以思想影响,而且也能激起人们的感情作用。艺术形象是具体的、生动的,因而人们对于艺术形象的感受也是具体的、生动的。可是由于各人的世界观、思想感情、生活经验、文化修养等等的不同,对于艺术形象的成受也会千差万别,甚至截然对立。假如说,人们对于艺术形象的感受,乃是与艺术形象本身客观具有的思想内容(这乃是反映对象和作     

论沈从文的审美时空选择

<正> 在普遍的意义下,作家总是把时空作为审美对象,成功地为其笔下的艺术形象的成长选择适宜的感性氛围;并将自己的审美理想、情感和意志灌注时空中,使艺术形象所依托的时空带着强烈的主观色彩,成为他创造的艺术整体的一部分.时空是无限的.艺术形象与时空融合,便会获得无限的价值.每个作家都在追求这种价值,于是他们总是在精心选择自己所创造的艺术形象在时空中的最佳位置.谈到时空对文学的意义时,沈从文说:“生命在发展中,变化是常态,毁灭是常态.生命本身不能凝固,凝固即近于死亡,……惟转化为文字、为形象、为音符、为节奏,可望将生命某一种形式,某一种状态,凝固下来,形成生命另外一种存在和延续,通过长长的时间,通过遥遥的空间,     

绝望的反抗——论路翎的悲剧意识

路翎小说中的主要人物都是带有流浪气息的艺术形象,无论是蒋纯祖,还是郭素娥,他们都是孤军奋战,孤独与死亡常相伴随,难逃民族与历史给予他们的重压,生活在个体灵与肉的双重煎熬中。生命个体面对无边无际的时空,他们所做的反抗从开始便已注定失败的结局,但这种绝望的反抗将生命意义彰显出来,使人获得了存在的意义。从死亡、孤独与绝望三个侧面来分析路翎小说的悲剧色彩。     

细节艺术漫议

文艺作品是通过塑造艺术形象来反映社会生活的。艺术形象最显著的特点是具体性、可感性,细节描写正是实现艺术形象具体性、可感性的重要的艺术手段。我     

谈艺术形象的不确定性和规定性

有生命的艺术形象均具有不确定性,其具体表现多种多样。不确定性体现在形象体系构成的诸要素中。有人物性格的不确定,有作者思想感情倾向的不确定,有作品审美意蕴的不确定。不确定性是由艺术作品表现对象的丰富性多义性、艺术作品的审美特性、艺术思维的特性、审美的再创造等多种因素造成的。艺术形象的不确定性要受艺术形象的规定性的制约。规定性规定了审美想象和再创造的性质、范围、线索、方向。不确定性与规定性在艺术形象中是辩证统一的。     

在文学中自觉运用“三分法”

在文学中,是否运用过“三分法”呢?回答是肯定的。怎样划分文学作品的类别?在西方相当流行的就是“三分法”,根据反映社会生活时塑造艺术形象的不同方式和特点,他们把文学分为三大类:一,叙事文学,作者通过对生活事件的描写和人物性格的刻画来塑造艺术形象;二,抒情文学,作者直接抒发自己的感受和情绪来塑造艺术形     

艺术形象(续)

艺术形象作为情感与认识的统一上面我们分析了艺术形象的感性因素和理性因素,指出艺术形象是感性与理性的统一。这是从认识论的角度对艺术形象内在要素所作的考察。但是,艺术虽然包含着认识(这是它的一个十分重要的方面),却又不仅仅是认识,如果从心理学的角度来看艺术,不能不承认艺术是认识同时也是情感。因此,艺术形象不仅是感性与理性的统一,     

试论艺术形象的形态特征

所谓艺术形象的形态特征,是指艺术形象作为反映现实生活的观念形态的特殊形式的整体,与其反映对象的整体——自然形态的现实生活相比较所具有的总的形态特性,而不是指某个具体的艺术门类和具体的艺术作品中的艺术形象呈现于欣赏者面前的个别的形貌特点。后者是千差万别,形态各异,绝不重复的,但各种不同的艺术门类和不可胜数的具体艺术作品中的艺术形象作为一个总体,又具有与现实生活不同的共同的形态特征。弄清艺术形象总的形态特征,有助于深化对艺术本质及其特性的认识,正确处理好艺术与现实的审美关系,     

书法艺术的抽象规律

"象"是艺术形象吗?如果是,那么它就是构成一切艺术必须具备的最基本条件和因素,也是艺术价值得以体现的关键,更是作者传情达意的载体。但是,不同的艺术种类,其表现形式有着不同的"象",书法艺术的"象",是抽象之"象"。它的"象",包括了一般现象之"象"、作者意象之"象"和艺术法象之"象"。所以,"象"不等于艺术形象,但它包含艺术形象在其中。     

性格与智慧的制约——贾平凹与德莱塞笔下悲剧性人物形象比较研究

刘高兴与赫斯特伍德分别代表了《高兴》与《嘉莉妹妹》两部中外作品中的“失败者”艺术形象.尽管他们在社会地位、文化教养等方面几乎没有任何表征上的类似,然而,他们的悲剧性命运模式却有着类似的诱因与发展逻辑,显示了性格与智慧对人物命运轨迹的重要影响.     

论中国古典诗歌的潜在信息系统

一、信息是感觉和客观世界的中间环节,它能把客体的特征转化为人的认识。从信息论的角度着,艺术创作和欣赏的过程,也是一个信息的传输过程。艺术家从生活获得信息,然后以特殊的方式对这些信息进行处理,使之外化为某种物质材料。这些材料是艺术作为物质存在的唯一方式,但它并不是信息本身,而是信息的载体。它作用于欣赏者的感官,在他们心中唤起真实的观念形象,并转化为思维过程的信息。文学的物质外壳是有声的语言和有形的文字,但物质形态的语言文字,并不是艺术形象,只是艺术形象的载体。如果我们的文学     

要善于捕捉艺术形象——读杨朔散文札记

捕捉艺术形象是散文创作和阅读的一个重要问题。散文虽不要求有鲜明、完整的人物形象,但正因如此,才更需要捕捉艺术形象。散文往往是将自己的思想感情铺洒在自然景象上,通过对这些自然景象的记叙、描写来抒发思想感情。在这方面,古人有过不少的论述。刘勰在《文心雕龙·物色》中说:“自近代以来,文贵形似,窥情风景之上,钻貌草木之中。"沈德潜在《说诗晬语》中说:“事难显陈,理难言罄,每托物连类以形之;郁情欲舒,天机随触,每借物引怀以抒之。”他们说的都是一个道理:散文创作往往是托物言志,借景抒情,通过艺术形象来表达思想感情的。杨朔是善于创造这种形象的,他的后期散文总是选择一些很平常的自然景物,如红叶、报春花、鹤首、     

论形象创造过程的实质

艺术形象的创造是人类特有的一种复杂的精神生产活动。由于文学艺术种类和样式的繁杂多样,它们又各有其形象创造上的相对独立性,因而艺术形象的实际创造过程也多样不一。但就艺术形象的创造过程的实质来说,却是相同的。     

老牌明星的新戏

昨日,他们在银幕上塑造了许许多多血肉 丰满的艺术形象,受到观众的好评和厚爱,大 家视他们为心目中的明星。今天,他们从表演 岗位上退了下来,但仍保持当年那股热情和干 劲,退休不退志,人老心更红,业余生活丰富 多采,还乐此不疲地在银幕、屏幕上晃来荡去, 吟唱着夕阳新歌,用自己的言行证明了这样一 句话:人易老但艺术之树常青。