的哥勇闯央视舞台，爱心成就“非常明星”

2008年4月19日，央视《非常6＋1》的舞台上走来了一位中年出租车司机张川宝，他演唱的一曲《我像雪花天上来》行云流水，最终在与一位奥运火炬手和空中小姐的PK中．赢得了评委打出的最高分和现场观众最多的支持率，夺得了“非常明星”奖杯!     

平民名嘴阿丘，我的小眼睛老公有魅力

阿丘，中央电视台著名节目主持人，主持的节目有《社会记录》，并与张泉灵搭档主持过《人物秀》等节目。2006年6月世界杯期间，由阿丘主持的《我看世界杯》栏目，以轻松访谈的形式与众多“球盲”明星聊足球，聊世界杯。整个节目的理念，就是力争使不懂足球或者对足球稍有了解的观众了解世界杯。而主持人阿丘更被大众奉为“最有趣的扫盲专家”，人气的旺盛程度竞远远超过了众多参加节目的明星，他的许多诙谐的语言也在网络上广为流传。但是，阿丘在刚进中央电视台主持《社会记录》时，曾被观众认为是央视最没有“新闻脸”的新闻主播。谈到这段从被观众否认到承认的艰难历程，阿丘深情地说：我有个有理财眼光的老婆，她一直认定我是“潜力股”，并把我一步步培养成了一只“绩优股”。     

综艺节目,想说爱你不容易

当观众曾经喜爱的程前和张延,在《欢乐总动员》“模仿秀”的游戏中,过于夸张的搔首弄姿引起观众反感的时候;当一度红火的《玫瑰之约》、《相约星期六》,报名上镜的帅哥靓妹,千篇一律地“乱点鸳鸯谱”,令观众感到厌烦的时候;“综艺节目”该如何翻新?如何避免拙劣的“跟风”?如何保持高品位娱乐性?如何既迎合观众又恰当地引导观众?     

孙俪：送给妈妈的玫瑰芳香四溢

孙俪荣获第22届中国电视金鹰奖“最受欢迎的女演员奖”和“最具人气奖”。出道仅仅三年就以《玉观音》、《大染房》、《天和局》及《一米阳光》等为代表作而异军突起,让一拨拨的大腕明星们黯然失色,给人们留下了一串难解之谜：在单亲家庭中成长的孙俪,心中曾经装满了怨恨,为何打造出菩萨心肠捐建两所小学?她不相信爱情,为何在情人节给妈妈悄悄送上红玫瑰?     

专媒业人事震荡催动机制变革

新闻传媒界很少像今天这样把目光长久地投注在业内一个女人身上。“这个女人不寻常。”同行们普遍认同于这样一句众所周知的戏文来给这个女人贴上标签。而早在2001年7月,当大名鼎鼎的美国《商业周刊》冠以“亚洲之星”,称之为“亚洲最危险的女人”的时候,难免引起不少同行的不同声音。     

“快女”搭台噱头唱戏

2009年夏天．因为有了选秀节目再度变得热闹起来。经过去年一年的蛰伏,今年各大卫视的选秀节目刚一启动就有数以万计、怀揣音乐梦、明星梦的年轻人加入了选秀大军。一时间“快女们”．“绝唱们”．“天使们”纷纷活跃荧屏。在广电总局“十二道金牌”的压制下,各大卫视为了吸引观众眼球、提高节目收视率．使出浑身解数,频出“高招”。在各大卫视相互PK中,湖南卫视的《快乐女生》（简称“快女”）最终凭借“争议最多”这一“殊荣”,荣登选秀节目收视冠军。     

小说创作的新开拓——评刘心武的短篇小说近作

在我国当代文苑里,刘心武同志是一个颇为引人注意的新作者。粉碎“四人帮”以后,从77年11月到78年10月,他连续发表了《班主任》、《没有讲完的课》、《穿米黄色大衣的青年》、《爱情的位置》、《醒来吧,弟弟》等五篇小说。这些小说由于从不同的方面提出了社会现实中人们关切的问题,引起广大读者强烈的反响。《班主任》发表之后,作者和刊物收到全国     

普通家庭闯进春节晚会

“我爱我的家,儿子女儿还有我的他(她)……”歌舞节目历来是春节联欢晚会的重头戏。不过,今年最出风头的却不是什么大腕明星,而是一个普通家庭。2003年春节联欢晚会上,一首旋律简洁明快、感情真挚动人的歌曲《让爱住我家》,引起了许多观众的共鸣。这个自创自演的节目因而获得本次晚会歌舞类一等奖。演唱《让爱住我家》的一家子——沈阳先生赵明和他的台湾妻子麦玮婷以及他们的儿女赵丝弦、赵鼓瑟,一夜之间成了全国最出名的普通人家。     

马克思“美的规律”说初探——学习马克思《经济学——哲学手稿》札记之一

自马克思在《1844年经济学——哲学手稿》(以下简称《手稿》)中提出“人也按照美的规律来塑造物体”以来,“美的规律”一直成为美学家们热心探讨的课题。由于马克思只是提出“美的规律”,并没有具体论述“美的规律”,因此,这个问题曾引起不少的推测和争论,至今无一种说法,获得大多数人公认。 我认为,虽然马克思在《手稿》中没有明确阐述“美的规律”是什么,但联系马克思在这部《手稿》中所体现的全部历史唯物主义观点,应该说,马克思是从总的原则上阐明了“美的规律”的。本文主要根据《手稿》的论述,谈谈对马克思“美的规律”说的一些粗浅理解。     

再说诺苏——有感于戴等《质疑》

“诺苏”是彝族的一个自称,其音其义及相关问题,引起历史学家、民族学家和语言学家们的兴趣和讨论,发表过各种意见。为庆祝恩师马学良先生80寿辰,笔者写了《说“诺苏”》一文(载《民族语文论文集》,中央民族学院出版社,1993年),谈了自己的一些看法。后来又读到戴庆厦、胡素华《“诺苏”为“黑族”义质疑——兼论从语言研究民族的方法论问题》(载《中央民族学院学报》1993年第3期,收入《语言和民族》,中央民族大学出版社,1994。本文简称《质疑》),进一步引发人们对这个问题的兴趣。笔者认为,深入讨论这个问题不无意义。     

“花姐姐”曾媛

中央电视台少儿节目里有几位受到小观众喜爱的主持人,鞠萍姐姐,小鹿姐姐,还有“花姐姐”曾媛。“花姐姐”每天傍晚出现在《大风车》里,甜甜的笑容,柔柔的声音,善解人意的话语,连大观众都觉得舒坦。“花姐姐”还在每周末直播的《风车转转转》里通过热线和小朋友对活,与演播室现场的小朋友讨论各种问题,童言无忌,小朋友的实话实说往往比大人们来得更实在更直接,曾媛也给人一种如鱼得水无拘无束的感觉。 虽然与少儿节目里的童真童     

历史正剧大“撞车” 哪出好看自己挑

2007年一开年,许多电视台都选择了以帝王戏作主打:央视1月10日推出深圳导演侯咏的荧屏处女作《卧薪尝胆》,由唐国强、陈宝国、张铁林担纲的《贞观长歌》也将在春节前播出;北京台则正在播放《贞观之治》;湖南卫视1月8日起首播大型新锐历史巨制《大明王朝1566——嘉靖与海瑞》。大腕导演和大腕明星们都被卷入这场历史剧连环“撞车”案。历史大戏人们爱看,可是哪一部才是得意之作呢?     

《曲苑杂坛》拒绝包装

“《曲苑杂坛》不搞商业包装。”中央电视台《曲苑杂坛》导演兼主持人汪文华此话说得底气十足。面对形形色色游戏栏目的蜂起和老牌综艺栏目变与不变的两难,汪文华表示不“跟风”,将一如既往忠实于《曲苑杂坛》的宗旨,忠实于喜欢这个栏目的观众。 《曲苑杂坛》一没有大把地投钱,二没有时下的演艺“大腕”们的出场帮衬,汪文华凭什么女口此底气十足?凭的大约就是屡屡出奇的新招,还有那个走马灯似的不断引起喝彩声的“新人俱乐部”。《曲苑杂坛》一个月一期,露面的机会不多,     

文学的乌托邦抑或政治的乌托邦

2006年第5期《读书》杂志发表了旷新年先生的《“当代文学”的建构和崩溃》一文,在学术界引起了较大反响。南京大学中文系文艺学专业的博士生们围绕旷新年先生的文章所论及的问题以及文章中所透露出来的学术价值观念分别从学术史、思想史、文化史等视角进行了批评与反思,本刊特选发其中4篇以飨读者,以期引起更为广泛、深入的讨论与争鸣。     

“人性”：个人构想对普世理解的挤压

2006年第5期《读书》杂志发表了旷新年先生的《“当代文学”的建构和崩溃》一文,在学术界引起了较大反响。南京大学中文系文艺学专业的博士生们围绕旷新年先生的文章所论及的问题以及文章中所透露出来的学术价值观念分别从学术史、思想史、文化史等视角进行了批评与反思,本刊特选发其中4篇以飨读者,以期引起更为广泛、深入的讨论与争鸣。     

“历史”的建构和崩溃

2006年第5期《读书》杂志发表了旷新年先生的《“当代文学”的建构和崩溃》一文,在学术界引起了较大反响。南京大学中文系文艺学专业的博士生们围绕旷新年先生的文章所论及的问题以及文章中所透露出来的学术价值观念分别从学术史、思想史、文化史等视角进行了批评与反思,本刊特选发其中4篇以飨读者,以期引起更为广泛、深入的讨论与争鸣。     

唐国强:把《长征》拍成绝唱

在纪念中国共产党建党80周年的日子里,观众将在中央电视台的3个频道看到唐国强扮演的3个毛泽东:电影《长征》、电视剧《开国领袖毛泽东》和电视剧《长征》。从当年的“奶油小生”到“名人堂”,唐国强曾经经历了艰难的自我超越,就是演历史上的诸多名人时,他也在追求“不重复自己”。在观看这3部影视作品时,观众可感受到他在表演上不断超越自我的足迹。 唐国强是电视剧《长征》几位导演之一,并演毛泽东。导演们都想把这部戏拍     

古典名剧《看钱奴》改编札记

早在莫里哀的《吝啬鬼》问世前 4 0 0年左右 ,中国就有了反映吝啬鬼形象的剧本《看钱奴》了。笔者以“一为二不”为宗旨将之改编的昆曲本 ,作了“昆剧走向观众 ,观众走近昆曲”的尝试。     

反现代性与文化保守主义的学术话语

2006年第5期《读书》杂志发表了旷新年先生的《“当代文学”的建构和崩溃》一文,在学术界引起了较大反响。南京大学中文系文艺学专业的博士生们围绕旷新年先生的文章所论及的问题以及文章中所透露出来的学术价值观念分别从学术史、思想史、文化史等视角进行了批评与反思,本刊特选发其中4篇以飨读者,以期引起更为广泛、深入的讨论与争鸣。     

基于弹幕情感走势下的综艺节目《朗读者》受众影响研究

视频弹幕的出现拓宽了影视研究的固有语境,针对综艺节目《朗读者》建立弹幕情感分析模型,汇总计算各弹幕文本情感值,依据节目出场人物划分研究段落,绘制主客观弹幕百分比堆积图、时间-弹幕情感强度折线图等图表,对《朗读者》受众行为分析提供了更具内在性的思路。“高潮点”是节目中人物引起观众情绪波动之处,该时间段落所呈现的内容往往能够吸引观众或引发情感共鸣。这些打动观众的事件以一定规律编排在节目中,大致形成四种组合模式。其中,“不平凡人+平凡事”还原了名人平实面貌,“平凡人+不平凡事”成就了观众的英雄渴望,这些均是《朗读者》获得赞赏、赢得成功的关键要素。