筷子兄弟：小人物的感动

从《老男孩》到《父亲》、《赢家》,再到现在的《老男孩之猛龙过江》;从KTV怀旧歌曲《老男孩》勾起众人青春回忆,到《小苹果》洗脑神曲唱遍各大广场舞场地以及卖场,筷子兄弟的名字已经红遍了大江南北。     

二十世纪三十年代“软硬电影”评判标准的反思与展望

20世纪30年代是中国电影理论与批评最为活跃也最有成就的时期之一。1933年,伴随着新兴电影文化运动的蓬勃发展,以黄嘉谟、刘呐鸥等人为代表创办了《现代电影》杂志,它以介绍中外电影知识、理论和最新动态为主要内容,曾刊登了不少理论性较强的文章。虽然曾引发了"软硬电影"的重要论争,但客观上讲它也是一本较为纯粹的电影理论刊物,其内容更加接近世界先进的文化观念。罗伯特·C·艾伦在《电影史:理论与实践》中曾说过:"评论话语为电影史学家建立起过去某个时期主流电影风格的规范程度。但是当评论家碰上一部‘与众不同’影片时,也就是说,当影片并不完全适用于标准评论话语所习惯的参照框架时,那些规范的限度也就暴露出来了。"显然,软性电影在当时的"特立独行"受到了左翼影评人强烈批判,但从侧面来讲,左翼电影着重强调"内容"的这个限度也掩盖了所谓的"软性电影"中所蕴藏的先进文化。因此,在双方评判的标准问题上就值得我们深刻的反思。     

媒介与社会——浅析电影宣传中的传播理论和媒介运用

现如今已经不是酒香不怕巷子深的年代了,各种形式的宣传甚嚣尘上,电影当然也不例外。这几年随着国内电影市场的繁荣,电影宣传越来越受到发行商的重视,也直接关乎票房,从这些花样百出的宣传中我们可以看到传播理论的应用,正所谓万变不离其宗,本文通过对一些宣传案例的分析,探讨电影宣传是如何与媒介结合,进而影响人们的观影生活的。     

小时代:世事浮华,你也梦幻

《小时代2》来了.我不期盼,不欢迎,也不排斥. 这原本就是无所谓的事情. 生活需要娱乐,无论是电影,还是话题人物,都给这个社会提供了谈资、发泄的机会、思索的角度. 我下载过《小时代1》的电影,在线阅渎了小说的部分章节,最近在影院团购观摩《小时代2》的电影.看《小时代》,是抱着敬业精神去的.我是少年儿童出版从业人员,了解一下"青春风向"是本职工作,不然和读者聊什么,都不在一个感官世界里.     

“新都市电影”的崛起

2010年的《杜拉拉升职记》的票房过亿,让明星和演员徐静蕾瞬间成为横跨艺术电影和商业电影的"才女"导演.之后,《杜拉拉升职记2》、《失恋33天》、《泰囧》、《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)等中小成本电影不断刷新中国电影市场的票房纪录.如今,随着"亿元俱乐部"里的导演不断增多,票房过亿对于中国电影而言,已经不再是石破天惊的大事件,而更像是家常便饭.     

贺岁档电影“宫心计”

又到一年贺岁时，对于影迷而言，这是一顿电影饕餮大餐。而对于片方．如何在贺岁片大队中披荆斩棘、杀出重围、刷新票房才是真正的意义所在。2010年的贺岁档30余部国产贺岁影片进入市场过招，PK轰轰烈烈地展开。我们就借TVB热播的台庆大戏为题。来盘点—下片方使出的各路“宫心计”吧。     

浅析现实主义电影和类型主义电影的关注视角——以电影《包氏父子》《野鹅敢死队》为例

电影源于生活的同时也“高”于生活,在电影多产量化的今天,我们所见到的佳作少之又少。电影高于生活之处,在笔者看来它是对现在的生活夸张化了,它的情节为大众服务,它的模式成了一种按部就班,虽然它依旧以现实为基础,但却少了那份“纯真”。《野鹅敢死队》以大见小,从大立场出发,《包氏父子》以小见大,从一个国家的一类人群出发。两者在思想上、欣赏审美上、艺术表达上均为佳作。像这类电影,应该被提倡。在电影浩瀚的海洋中,如何鉴别电影质量的好坏也是我们应该学习的,从佳作中找出它能称之其名的“证据”,从而揭露出好电影的真正价值。     

“老戏骨”杨子骅的戏剧人生

正杨子骅曾是北京京剧院演员,进入影视圈多年,一直不温不火。然而最近几年,人到中年的他却迸发了创作激情,接连在《我的兄弟叫顺溜》、《野火春风斗古城》、《新警事》、《刑警本色》等多部电视剧中扮演重要角色。他还试着做了一回导演,导演的数字电影《疲惫不堪》,荣获了央视电影频道百合奖,他也因此被人们誉为"老戏骨"。     

从传媒文化视野出发解读电影《小时代》

《小时代》作为一部商业电影,在收获高关注度和高票房的同时,也因其内容肤浅、物质崇拜以及可能对青少年产生的负面影响引发了社会各界的讨论,使之上升为一个文化事件。在消费主义的大背景下,文章从传媒文化角度出发,分析《小时代》作为文化产品被投入电影市场时,通过建构认同、贩卖符号意义、制造视觉奇观,以达到利益最大化。     

搏击好莱坞——法国对电影的政策保障支持

法国是电影艺术的故乡。1895年卢米埃尔兄弟在巴黎放映了世界上第一部电影《拉西欧塔的火车进站了》,奠定了法国在世界电影史上的伟大地位。法国从官方到民间都素来重视保护和支持电影工业,将其视为与农业并重的两大国家工业之一。近年来,美国大片蜂拥而至,令法国电影界十分头疼。以1991年最甚,这一年美国电影在法国市场的占有率超过了法国本土电影。在世贸谈判     

从吴奇隆刘诗诗大婚谈品牌营销的前戏与高潮

2016年3月20日,四爷(吴奇隆)与若曦(刘诗诗)正式在巴厘岛举行了婚礼,这一天尽管有很多热门话题,比如二十四节气的春分、小李子来华宣传电影《荒野猎人》,但是"吴奇隆刘诗诗大婚"的消息当之无愧的成为第一名.     

《一代宗师》征战奥斯卡

正在大数据时代,一部电影想要获得成功,除了电影本身的魅力之外,还要通过公关活动来吸引广大观众;奥斯卡不缺乏好的电影,也接受电影的公关宣传,事实上,电影在每一次宣传中都是在表达自己的主张,传播地区乃至国家的文化,因而,电影的公关宣传是十分重要的。北京时间2014年3月3日,第87届奥斯卡金像奖落下帷幕。被奥斯卡提名最佳摄影、最佳服装设计奖的华语电影《一代宗师》最终与"小金人"擦身而过。从史料的收集、剧本的创作到参演人员的武术训练,最终《一代宗师》放映,王家卫前后历时"八年筹备,三年拍摄",可称得上是精妙绝伦的大作。《一代宗师》在柏林电影节作为开幕电影放映,正式打响在国外宣传的"第一枪",之后在北美发行商韦恩斯坦影业的策划之下,主创人员以及两大主演     

风景在故事中呈像

到所喜爱的电影外景地旅游成了一种时尚。随着电影的播放和走红，电影中的景点也似乎给人一种慕名的魔力，吸引人们蜂拥而至。     

王卯卯被一只兔子改变了人生

"让我崩溃的是以前很多美好的事情都在兔斯基走红后毁灭。"王卯卯已经不愿意别人再提她真实的姓名。"王卯卯"听上去像是"王某某","我只是一个姓王的人而已。"这仿佛是她在小学时所读的阿西莫夫的短篇小说《请用"s"拼我的名字》。小     

浅析视觉时代电影与城市形象传播的双赢

随着旅游业的兴盛,城市越来越多地被作为一个品牌来经营,在眼球经济横扫市场的今天,不少政府也力图通过电影这一传播渠道进行城市形象宣传。本文通过阐释国内城市形象在电影中的表现形式及现状,以及电影带给城市的利益,为相关团体在利用媒体渠道进行城市形象投放时提供启示和意见。     

中国电影的诗意化摄影造型研究

"诗意化"一词的概念最早是出现在前苏联电影中所创立的"诗电影"流派中。诗电影不同于先锋电影,它比较注重隐喻蒙太奇手法的使用,然而,诗电影并未形成真正的流派以及理论体系,并作为一种革新被运用到诸多电影之中。至今诗电影这个概念也只是存在于前苏联电影范之内,并没有真正意义上的诗电影理论体系。在我国,谢铁骊导演认为诗电影是一种风格。在拍摄电影《今夜星光灿烂》时,谢铁骊导演就认为这部电影应该拍成一部散文诗风格的电影。苏联电影理论家查希·里杨也对这种风格有这样的论述:"把情节发展、造型处理、演员表演、在有声电影中还有对话和音乐的语义学特点等方面的风格独特性,错综复杂地综合在一起,便产生作为一部完整的艺术作品的影片的风格。"笔者认为这种风格就是电影摄影中的诗意化造型手段,是一种表意性的造型手段,可以运用到诗电影中,也可以运用到其他任何何形式、题材的电影中。     

“三门峡电影周”首映礼在郑州举行

7月31日,“中国电影·三门峡电影周”首映礼在河南省人民会堂举行,6部“集约化”宣传三门峡崭新形象和风采的电影《天鹅城之恋》、《义马》、《函谷关》、《渑池会》、《地坑院》、《汤河浴》集中与省城广大观众见面,受到广泛赞誉。     

一体化与科学式：电影《霍顿与无名氏》中宣传的两个面相

宣传是一个重要而不确切的概念,同样也是值得关注的传播现象之一。在宣传发展的过程中折射出了两种不同的面相,即一体化宣传与科学式宣传。本文基于电影《霍顿与无名氏》中的两个世界,研究两种宣传技术所呈现出的特征、产生的原因以及宣传目标。发现一体化的宣传是在垄断言论自由的前提下对群体进行“灌输”,科学式的宣传技术则是在承认受众选择自由的前提下,通过恰当的手法进行管理,而两者的最终目标都是一致的。     

恶是迷人的东西

对于《太阳照常升起》（以下简称《太阳》），姜文这样介绍：“这部电影是不能说的，只能看。因为这就是一个梦。”在他看来，电影就像吃饭、喝酒和做爱一样，带来的是身体满足，没有逻辑，也不需要逻辑。所以，当有人说看不懂这部电影时，他很不耐烦：“看戏没有明白不明白，只有享受不享受”，“看不懂便多看几次，中国没有这类电影，世界上也不多”。     

浅析韩国Faction电影的创作特点

Faction电影是纪实与虚构相结合的电影,即根据现实生活中发生的真实事件或以现实人物原型改变的电影。Faction电影虽然在方式上有一定的"讨巧"成分,免去了编剧对故事本身逻辑性的推敲和再创造,但是从现实生活角度而言,Faction电影无疑是对大众心理防线的一种挑战。本文以《素媛》《熔炉》为例,浅要分析韩国Faction电影的创作特点。