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钟露鑫 《内蒙古民族大学学报(社会科学版)》1994,(3)
欧洲文学中的四大吝啬鬼钟露鑫莎士比亚《戚尼期商人》中的夏洛克，莫里哀《悭吝人》中的阿巴公，巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台和果戈理《死魂灵》中的泼留希金，这四位著名的人物形象，虽出自不同年代、不同国度和不同作家之手，然而他们对金钱与财力的病态贪婪... 相似文献
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蔡申 《宁夏大学学报(人文社会科学版)》1984,(2)
欧也妮·葛朗台是同名小说中的主要正面形象。巴尔札克给她以特别的重视,甚至把她也列为《人间喜剧》中“无可疵议”的人物。作者把小说《欧也妮·葛朗台》视为自己笔下“最出色的画幅之一”①,这同欧也妮形象的塑造有着很大关系。 小说中的欧也妮·葛朗台是法国索漠城首富家的独生女。老葛朗台是靠商业投机和高利盘削起家的暴发户。讲起他的理财本领,已非高布赛克之流的前辈能够相比;可要说贪婪吝 相似文献
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曹让庭 《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》1984,(3)
《欧也妮·葛朗台》于1833年出版。它标志着巴尔扎克对社会的批判已经达到成熟的程度。在资本主义社会的形成和发展过程中,资产阶级“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系,除了冷酷无情的‘现金交易’,就再也没有任何别的联系了”。(《共产党宣言》)《欧也妮·葛朗台》就是对这种现实所作的极其鲜明的形象说明。 相似文献
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巴尔扎克真不愧为世界最著名的讽刺大师。他的《人间喜剧》被誉为世界不朽的名作。在其中一部《欧也妮·葛朗台》小说中,作者用入木三分的讽刺与幽默艺术,塑造出一幅活生生的“金钱至上、人性泯灭”的社会风俗画。作品或讽刺、或嘲笑、或幽默、或诙谐,具有强烈的艺术感染力。读着它,人们不仅发出含着眼泪的微笑,落下带着微笑的眼泪。 《欧也妮·葛朗台》写的是一个家庭中的悲剧。葛朗台精明狡诈、贪婪成性,在法国大革命时期投机钻营、囤积居奇,以阴险毒辣的手段大发横财,成了索漠城中著名的资产 相似文献
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《守财奴》的主人公是著名的吝啬鬼葛朗台。作者对他作了精细的刻画。据初步统计,选入中学语文课本的这篇几千字的小说,先后出现了近200处对葛朗台的称谓。除掉各种人称代词以外,指称这一人物的名词性称谓多达70个次,其中直呼其名的不过13次,其他50多次包括10个左右的不同名称。巴尔扎克在小说中刻画主人公时,以葛 相似文献
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郭增芳 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2007,(4):31-32
法国作家巴尔扎克的名著《守财奴》中有这样一个细节:葛朗台太太看到丈夫闯进来,瞪着匣子上金子的眼光时,便叫起来:"上帝呀,救救我们!"这一"叫"非同寻常。这一侧面描写使人能想象出葛朗台眼睛里燃烧着多么疯狂的贪欲之火,对金子有多么疯狂的占有欲。作者通过妻子的语言侧面表现了丈夫贪婪的性格,形象深刻。 相似文献
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许建华 《北华大学学报(社会科学版)》1984,(3)
读过吴敬梓的《儒林外史》和巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》的人,都为笔者塑造两个视钱如命的吝啬鬼而拍案叫绝,为他们尖刻的笔触、辛辣的讽刺而赞叹,现在严监生和葛朗台已作为吝啬鬼的代名词在社会上广泛流传了。我们若将两者加以比较,找出其异同,有利于更好地把握这两个形象,也 相似文献
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彭江浩 《湖北师范学院学报(哲学社会科学版)》2002,22(4):52-56
严监生与葛朗台是世界文坛中具有吝啬特征的两个人物典型 ,人们常常将之相提并论。但两人在相似的行为表象下 ,精神实质是大相径庭的。他们处于不同的社会文化语境和文本语境中 ,具有不同的人格。严监生既慷慨又吝啬的矛盾行为取决于他自视低下、胆小谨慎的卑微人格 ,葛朗台的吝啬冷酷来源于他唯利是图的攫取人格 相似文献
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许芳 《武汉理工大学学报(社会科学版)》2000,(4)
本文动用美国人本主义心理学家马斯洛的动机需要理论和奥地利个体心理学家阿德勒的自卑补偿理论 ,简要论述了巴尔扎克的《人间喜剧》中高布赛克和葛朗台这两个守财奴贪吝行为的心理动机 ,以期探讨一种从心理学角度重新审视典型人物形象的方法。 相似文献
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王峰 《安徽大学学报(哲学社会科学版)》2001,25(1):98-101
在吝啬鬼、守财奴之外 ,《欧也妮·葛朗台》还描述了葛朗台的另一种存在 :一个通经济变、功成业就的经济强人。作者巴尔扎克在该形象的刻划中 ,实际上同时运用着两种笔墨 :喜剧的讥嘲贬抑与正剧的严肃庄重。在这样的文本操作过程中 ,葛朗台形象呈现出难以类归的双重性 ,同时 ,这部 1 9世纪批判现实主义的代表作也丢失了 ,至少是极大地偏离一个一以贯之的主题———金钱批判与道德教化。重新清理创作主体自身错综的精神构成和多元的价值取向 ,从一个方面为这一形象大于思维的情形的发生提供了解说 相似文献
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《欧也妮·葛朗台》阅读札记 总被引：1，自引：0，他引：1
史连生 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1980,(1)
《欧也妮·葛朗台》是法国十九世纪批判现实主义作家奥诺雷·德·巴尔扎克的重要代表作之一。 巴尔扎克,一七九九年生于一个资产阶级家庭。十七岁开始学法律,后来,在诉讼代理 相似文献
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崔大庆 《辽宁大学学报(哲学社会科学版)》2005,33(4):52-54
19世纪欧洲的作家们精心塑造了一个个受压抑的女性形象,真实地再现了这一世纪欧洲不同阶层妇女的命运。其中小仲马的《茶花女》中的玛格丽特,陀斯妥耶夫斯基的《白痴》中的娜司泰雅,哈代的《德伯家的苔丝》中的苔丝,巴尔扎克的《欧也妮.葛朗台》中的欧也妮,托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》中的安娜,易卜生的《玩偶之家》中的娜拉,是这一类女性的代表。文章对这六位女性形象的悲剧命运进行了具体的剖析,并揭示出造成其悲剧的根源。 相似文献
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李明生 《西北大学学报(哲学社会科学版)》1993,(1)
对中国广大读者来说,法国伟大的现实主义典范作家巴尔扎克,并不陌生,因为,他是从本世纪30年代就介绍到我国来的法国最著名的作家之一,到现在已经有60多年的历史了。现在连中学生都知道巴尔扎克,因为,他的名著《欧也妮·葛朗台》和《高老头》等早已被选入了中学语文课本,而且在“作者介绍”中,便把他以及他的《人间喜剧》介绍给了广大的中国青少年。 相似文献
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周锡昌 《西华师范大学学报(自然科学版)》1981,(4)
《守财奴》、节选于《长篇小说《欧也妮·葛朗台》《家庭的苦难》一章。作者巴尔克扎(1799—1850)是法国十九世纪批判现实主义最杰出的作家。十九世纪的下半期是批判现实主义文学发展的光辉年代。批判现实主义文学的兴起,是当时资产阶级成长和强大在文学上的反映。高尔基在《和青年作家讲话》中说:批判现实主义是“十九世纪一个主要的,而且是最壮阔、最有益的文学流派,”它“揭 相似文献
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柴慈瑾 《长江大学学报(社会科学版)》2010,33(3)
<欧也妮·葛朗台>所隐含的人性寓言,打破了评论界历来仅把葛朗台视为资产阶级金钱原则之符号的狭见.葛朗台对于金钱的特殊爱恋,象征着人类共有的偏执情绪.小说折射了人类的生存状况:我们的生命注定要在无序的忙碌中顾此失彼. 相似文献
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《欧也妮·葛朗台》浓缩地反映了１９ 世纪初法国社会形态交替过程中的社会状况和家庭状况。本文试图运用决策分析中的行动者理论， 在行动者组织的层面上， 对这部作品的主要情节和线索进行分析，进而揭示资本主义上升时期， 导致社会关系、家庭关系转变的实质性因素， 同时也揭示出资本主义社会中行动者的权力和自由的实质 相似文献
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邰永春 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2012,14(2):201-202,206
巴尔扎克笔下众多的人物形象都是极富艺术魅力的,葛朗台是其中之一。葛朗台这一形象具有广泛的社会意义,又具有卓越的个性特征。个性特征主要是通过人物具有个性化的语言表现出来的。 相似文献
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赵恒昌 《辽宁大学学报(哲学社会科学版)》1978,(5)
马克思、恩格斯曾经指出:“资产阶级在它已经取得了统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它无情地斩断了把人们束缚于天然首长的形形色色的封建羁绊,它使人和人之间除了赤裸裸的利害关系,除了冷酷无情的‘现金交易’,就再也没有任何别的联系了。”①揭露资本主义金钱关系是十九世纪欧洲批判现实主义文学的一个重要主题。最近人民文学出版社出版的巴尔扎克三部长篇小说《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、 相似文献