论毛泽东诗词的艺术方法(上)

革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合,是毛泽东倡导的创作方法,同时也是他的诗词主要采用的艺术方法。毛泽东首先明确地提出“两结合”,是在1958年3月的成都会议上。在谈到新民歌时指出:“中国诗的出路,第一条民歌,第二条古典。在这个基础上产生出新诗来,形式是民族的,内容应当是现实主义与浪漫主义的对立统一。”同年5月,他在党的八大二次     

论毛泽东诗词的形象思维(下)

四毛泽东在信中又说:“赋也可以用,如杜甫之《北征》,可谓‘敷陈其事而直言之也’,然其中亦有比、兴。”同比、兴两法一样,赋也是自《诗经》以来我国诗歌创作的传统手法。谢榛曾经对《诗经》的赋比兴手法作过统计,他说:“予尝考之《三百篇》:赋七百二十,兴三百七十,比一百一十。”由此可知,赋的运用在我国古典诗歌里是相当广泛的。对赋这种表现手法,我国历代诗论家有过不少论述。刘勰说:“赋者铺也,铺采摛文,体物写志也。”孔颖达说:“赋之言     

论毛泽东诗词的艺术多重性

毛泽东的文化人格、心理结构和感情世界是丰富而复杂的,这反映到他的诗词创作上,就形成了多方面性、多层次性和多义性的特征。倘若运用单向的直线型的思维方式,很难领会毛泽东诗词的广阔艺术空间。     

论毛泽东诗词的形象思维(上)

“诗要用形象思维”,是毛泽东六十年代中期,在《给陈毅同志谈诗的一封信》中提出的关于诗歌创作的命题。这一命题的提出,丰富了毛泽东文艺思想,对于研究毛泽东诗词艺术也具有重要意义。     

论毛泽东诗词(续)——《毛泽东诗词艺术论》引论

四毛泽东诗词用的是旧体,所谓“旧体”是相对于“五四”以来的新诗说的。旧体是我国诗歌的传统形式,主要是诗和词,所以我们把包括毛泽东诗词在内的旧体诗统称为诗词,以示与一般新诗的区别。我国诗歌有着源远流长的艺术传统,这个传统一般认为是从《诗经》开始的,后来经过汉乐府、唐诗、宋词的发展变化,而到唐宋时代基本定型。毛泽东诗词所用的旧体,从体裁形式到表现手法,基本上是对自《诗经》以来我国古典诗歌传统艺术的借鉴和继承。     

论毛泽东巧用诗词妙句的艺术

本文从四个方面探索了毛泽东巧用诗词妙句的艺术，提出并分析论证了这是毛泽东诗词研究中不可或缺的重要组成部分，以及进行系统整理、分析、研究的必要性和重大意义。     

毛泽东诗词艺术新论

从大鸟鲲鹏的新视点与思接视通的时空观两方面探讨毛泽东诗词独特的艺术魅力。     

论毛泽东诗词是毛泽东思想的艺术结晶

论毛泽东诗词是毛泽东思想的艺术结晶胡国强毛泽东思想是马克思列宁主义的普遍真理和中国革命的具体实践相结合而形成的思想体系，是以毛泽东为首的中国共产党，在马克思列宁主义指引下，在半个多世纪中领导中国人民进行民主革命和社会主义革命、社会主义建设，同帝国主义...     

毛泽东诗词艺术探微

毛泽东诗词艺术探微邱春林中国乃至世界人民都知道，毛泽东不仅是一位伟大的领袖，同时也是一位杰出的诗人和艺术家。他的诗词艺术，既赋有中华民族传统文化情趣，又具有独特甚至超神的词风诗格，在整个诗词王国里，他无疑建造了自己的丰碑。笔者才疏学浅，试就毛泽东诗词...     

毛泽东诗词的对偶艺术

对偶是毛泽东诗词创作中运用的最重要的传统修辞方式之一。毛泽东诗词中的对偶句具有语言精约、意蕴深邃、对称和谐、文采辉煌的特色,成为安排时空转换、塑造艺术形象、突出语意差异、抒发大“我”情怀的有力手段,其手法变化多方,流转自如,达到了文质相胜、语意两工的高度,显示出“古为今用”、独领风骚的大家风范。     

毛泽东诗词的艺术魅力

毛泽东诗词中艺术魅力，首先来自他的博大精深的思想和伟大的人格力量，同时也来自他的精湛的艺术技巧。人格力量本身不能成为诗，必须把抽象的思想感情物化为具体的诗的意象，再创造出深邃的诗的意境，才能成为诗。因此，本文对这几方面，都进行了详细深入的论述。     

毛泽东诗词艺术特色探微

毛泽东诗词艺术特色探微雷河清，彭剑青在纪念毛泽东同志诞辰一百周年的日子里，我们重温他那气吞山河的壮丽诗篇，更加感到他不仅是伟大的革命家、政治家、军事家，而且还是近现代一位杰出的诗人。他在几十年的革命斗争中，用自己的如椽大笔，记录了中国现代革命史上的重...     

毛泽东诗词用典艺术探幽

毛泽东诗词用典颇多．或寓典于情，或寓典于景，或寓典于理，或寓典于境，或寓典于美，具有高度的审美价值和艺术魁力．     

毛泽东诗词民族风格论

文学的民族风格在内容方面主要表现在作品所反映的民族的生活、题材和主题上,毛泽东诗词内容丰富,其形象体系显示了一定的民族特色,在创作时不知不觉地熔铸进了自己民族的心理素质、民族情感和民族趣味。内容决定形式,并产生自己的形式,民族的内容,必须以完美的民族形式表现出来,毛泽东诗词在形式运用上也充分体现了民族作风和民族气派,在情节安排与结构建筑上也显示出了一定的特点。毛泽东是人民的儿子,他对中国历史与现状有深入的把握,从青年起就长期致力于探索中国的道路,这是他的诗词作品具有民族风格的深层原因。     

论毛泽东诗词的艺术风格

毛泽东诗词风格鲜明独特,既有雄浑、豪放的主导面,又表现出沉郁、清新、直率、诙谐等多种风格形态。“正而能变,变而能化,化而不失本调”,不同风格形态的多样性统一构成毛泽东诗词风格的总体特色。这种风格的形成,与诗人生活战斗的时代以及民族文化传统等外部因素相关,更主要的还是诗人的生活实践、思想品格、气质修养等内部因素使然。它继承了我国传统诗风,又超越前人,开创了新的时代诗风。     

论毛泽东诗词的忧患意识

毛泽东并不是乐神,他诗词中的忧乐如影随形.其激情与忧思,豪迈与沉郁,前者表现为崇高,后者表现为悲壮.他忧患的内含和特征,从青年时家国哀痛、悲丧离别的忧伤,青壮年时民族危亡、"教条"盛行的忧郁到晚年对国际国内阶级斗争、共运形势的忧愤.他从个人感情出发到抒写集团、阶级、政党的忧思,再升华为对民族命运、人类未来终极忧患的华章.     

论毛泽东诗词——《毛泽东诗词艺术论》引论

毛泽东是我国现当代伟大的革命家诗人,他的诗词是无产阶级革命文学的瑰宝。本文为书稿《毛泽东诗词艺术论》的引论。文章首先介绍了毛泽东诗词的写作发表情况,接着对其史诗特色、诗教艺术、诗词形式和美学特征作了简要的分析,最后就三十多年来毛泽东诗词的研究状况进行了回顾,并对本书的写作目的、要求和构想作了说明。     

毛泽东诗词修辞艺术三题

文章对毛泽东诗词中数词“万”、俱往矣、人遗矢与鬼唱歌几个修辞艺术进行了分析,揭示了其修辞艺术显现了毛泽东诗词极高尽远、奔放豪迈、文“白”交融、用典贴切等特色。     

毛泽东诗词歌曲艺术特色探析

毛泽东不仅是伟大的马克思列宁主义者,而且也是伟大的诗人。毛泽东诗词是中国诗坛上灿烂夺目的明珠,也是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的典范。作曲家运用音乐语言,通过诗词配乐歌唱的方武,使音乐创作服从于歌词中心内涵,把毛泽东诗词推向了又一个新的高峰。选取歌曲艺术特色的角度,从诗词歌曲的题材、音乐语言、艺术手法、民族特色等方面入手,对毛泽东诗词歌曲进行了系统的研究。     

主体人格的物化——毛泽东诗词“水”意象论析(下)

毛泽东深感优虑,于是在一个阴雨绵绵、雾气弥漫的日子里,来到长江边,吐出了心中的感受:茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北.烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江.黄鹤知何去?剩有游人处.把酒酹滔滔,心潮逐浪高!对这首《菩萨蛮·黄鹤楼》,毛泽东后来自注说:“一九二七年,大革命失败的前夕,心情苍凉,一时不知如何是好.这是那年的春季.夏季,八月七号,党的紧急会议决定武装反抗,从此找到了出路.”上片为登楼所见.前两句写长江及其支流,一片迷茫,无边无际,这是武汉地区暮春时节特定的自然气候.“‘一线’通常认为指今京厂铁路.有人考证认为,当时粤汉段尚未全部筑成,此解似乎不妥.霍玉厚《毛泽东诗词讲解斠补》手稿解‘一线’当指横在眼前的长江而言.并引郭诚《四松堂集外诗辑》中《和张尧峰登金山》诗中‘大江一线青潮落’作证叹谓:‘穿南北,当指横穿南北而言,并非指纵贯南北而言’.按:全词是写登楼望江,由远而近,不得于此句另指铁路,霍说