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任耀云 《聊城大学学报(社会科学版)》1988,(2)
典型的艺术细节,是指那些富有特征意义的、最具表现力的细节。比如,在特定的环境中,人物所说出的最符合其个性特征的语言细节,所做出的最切合其性格逻辑的行动细节,所具有的最能显示其精神面貌的肖像细节,所潜动的最能展露其内心世界的心理细节,或者对于典型人物、典型情节最富表现力的景物细节和场面细节。一句话,凡是对于深化主题、刻画人物、发展情节、显示环境最为有力的一切富有特色的细节,都 相似文献
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衣凤翱 《成都大学学报(社会科学)》2011,(3):48-51
人物塑造在剧作创作中具有重要的意义,人物心理的典型细节在人物塑造中起着关键作用。剧作心理细节包括人物倾向性、气质、兴趣、情感、意志、能力、想象力等方面,它应该真实、生动、新鲜、巧妙。电影导演对剧作心理细节的表现必须坚持人物心理细节与人物性格相契合、与人物的生存环境相协调、与影片的整体风格相一致的三原则。萨姆.门德斯在《美国丽人》中对主人公心理细节的处理,正是这种心理细节电影化的典范。 相似文献
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卓希惠 《集美大学学报(哲学社会科学版)》2010,13(3):72-76
林纾的古文创作深受传统史传文学影响。其内容多叙日常事,写平凡人,细节典型且深挚感人;艺术形式往往精心结撰,结构绵密,擅长细节刻画与场面描写和情境营造与气氛渲染;风格庄谐相得,雅俗共赏;情调多深婉哀凄。 相似文献
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孤独世界爱的忧伤与悲歌——童话《小王子》与电影《金刚》主题的对比性解读 总被引:1,自引:0,他引:1
李芹燕 《渝西学院学报(社会科学版)》2006,5(4):28-31
电影《金刚》在票房上的成功不仅得益于精细的特技效果和宏大的视觉场面,情感也是动人的因素。本文对比解读童话《小王子》与电影《金刚》,发掘出影片多种内涵下孤独与爱的主题。 相似文献
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穆时英在小说中借鉴电影蒙太奇的场面切换手法 ,对各类时间上不具有连续性的场面进行并置 ,达到了小说形式空间化的效果。此外 ,作家还摈弃情节、故事的完整性 ,描写场面时多使用叙事时间为零的静述 ,利用句式颠倒等破碎语义以及运用大量新奇、精妙的修辞手段营造陌生化的语言风格 ,客观上都造就了小说的空间形式 相似文献
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武侠电影配乐中的中国民族音乐 总被引:3,自引:0,他引:3
张晓云 《西南大学学报(社会科学版)》2007,33(2)
中国民族音乐元素在电影配乐中的使用,在从<卧虎藏龙>到<十面埋伏>等武侠电影作品中取得了很大的成功.民族音乐元素与电影的结合,深化了对女性人物的刻画,营造了具审美情趣的武侠场面,符合当代大众文化关注女性心态与复兴民族传统的审美潮流. 相似文献
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论金庸小说的影剧式技巧 总被引:2,自引:0,他引:2
严家炎 《西南大学学报(社会科学版)》2005,31(4)
金庸小说的叙事艺术,得力于戏剧、电影尤多.戏剧的影响主要表现为小说场面和人物调度的舞台化,电影的影响表现在笔墨描写的视觉化和场景组接的蒙太奇化.影剧式技巧的运用,使金庸创造了一种新的武侠文体. 相似文献
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俞春玲 《盐城师范学院学报》2008,28(1):65-67
与中国现代其他剧作家相比,曹禺充分考虑了戏剧作为舞台艺术的特质,更注重也更圆熟地处理了场面、道具、节奏等细节因素,从而创作出堪称中国现代戏剧成熟标志的剧作。 相似文献
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"西边的太阳快要落山了,微山湖上静悄悄,弹起我心爱的土琵琶,唱起那动人的歌谣……"每当唱起这首熟悉的歌曲时,人们眼前就会浮现出电影《铁道游击队》中游击队员扒火车、打鬼子的精彩场面。电影《铁道游击队》是根据刘知, 相似文献
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于成鲲 《上海大学学报(社会科学版)》1992,(2)
杨村彬先生是我国著名的戏剧作家、导演艺术家,戏剧教育家。他一生导演了百部戏,诸如《清宫外史》、《枯木逢春》、《蔡文姬》、《上海战歌》、《兄弟》、《红岩》等,都曾轰动过剧坛,使人们流下了激动的泪水.不少戏剧场面深深刻进了人们的心里,以致几十年之后人们仍旧记得那些感动过自己的细节和场面。这是什么原因呢?也许是和杨村彬先生善于运用中国传统的意境处理方法处理戏剧场面分不开的。 相似文献
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肖春艳 《重庆邮电学院学报(社会科学版)》2014,(3)
进入新世纪以来,技术至上的美国电影愈加热衷于借助日新月异的科学技术来刺激观影者,但其电影叙事、主题关注、人物塑造等方面却呈现出由传统的技术崇拜向反技术崇拜的价值观转移。作为美国电影主要类型之一,灾难片在新世纪见证了"美国电影技术悖论"现象的发轫和粉墨登场。以《后天》和《2012》为例来审视电影"反技术"叙事,从技术地位在电影文本内外的嬗变、电影文本技术"能指"符号以及电影场面调度来揭橥美国灾难片中所蕴含的技术价值观,进一步对"美国电影技术悖论"现象加以界说和阐释。 相似文献
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徐相涛 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2008,(6)
细节,是与重大情节、总体场面相对而言的,指人物、景物、情节的细微部分,比如人物细微的动作、景色的细小部分、事件的细微变化等。细节描写,就是抓住生活中人物、事件、环境、物件中那些具有典型意义、富有表现力的细微部分加以具体细致、生动传神的描绘。细节虽然看似细微简单,但是能给人一个具体的印象,因而可以胜过一大堆抽象的说明和形容。 相似文献
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徐亮 《西北民族大学学报》1991,(1)
在日常生活,很少有人经常将电影当作艺术来思考。电影是娱乐,是一种消费方式,是振奋人心或感人至深的场面和色彩。电影艺术家,电影从业人员,包括导演、编剧、演员、剧务人员和制片商,他们必须考虑电影的艺术性问题。为什么?因为他们制作电影,离电影最近。而大部分观众则不然,他们只消受。好的我就看,不好就不看。但是,如此就产生了一个问题:好或不好是怎么确定的呢?人们也许根本没有想过这个问题,而认为仅仅根 相似文献
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高继海 《郑州大学学报(哲学社会科学版)》2013,(2):112-116
库切的小说《耻》2008年被改编成同名电影后,同样获得了巨大成功。电影无论在神还是形上都忠实于原著,仅在某些细节处理上与小说相异。电影与小说的相异之处,既体现了电影对小说进行增删替补意义,也揭示了小说与电影两种表现艺术各自的特点。 相似文献
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蒋晓兰 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2015,(7)
本文认为短篇小说有几个显著写作特点:选材要严,开掘要深;着力刻画主要人物;精心提炼情节;写好重点场面;撷取典型生动的细节。把握这几个特点,有助于我们深入解读小说文本。 相似文献
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新世纪武侠电影与传统武侠电影之比较 总被引:1,自引:0,他引:1
赵洪义 《长春工业大学学报(社会科学版)》2007,19(3):100-102
武侠电影以富有中国特色的武打设计和武打场面,动人的情节,以及鲜明的侠士形象和感人的侠义精神,弘扬传统的武侠文化,并迎合了人们的某种期待心理。20世纪武侠电影从各方面分析,大体表现出一致性。但进入新世纪后,武侠电影的叙事主题、叙事策略、人物塑造、影像风格、情节模式等都发生了很大变化,由此也带来了一系列的问题。 相似文献