中国版画的市场思考

中国版画艺术的市场问题一直是困扰中国版画发展的根本问题,本文就这一问题从中国版画的历史和现状进行了探讨,并对中国版画进入和占领市场提出了自己的意见和看法。     

东海少儿版画融入民间工艺走向市场初探

东海的少儿版画已成为东海县的地方名片.通过对东海少儿版画的调研,认为东海少儿版画有着和东海水晶一样的可开拓价值,结合实例,阐述了这一价值的实现必需通过市场来实践,最终目的是通过政府和社会的共同努力,将少儿版画融入民间工艺,再引入市场.     

一幅红色经典版画

我喜欢版画,喜欢版画中那种最为原始的木刻版画,因为版画是最为粗犷鲜明的艺术表现形式,在革命战争时期起过“匕首与投枪”的作用。随着艺术领域的深入发展,版画将以它独特的艺术魅力征服整个世界。     

内蒙古地区高校版画教学改革的构想

内蒙古版画具有民族民间艺术的底蕴和根基，它虽然曾经有过半个多世纪的辉煌历史，但随着当前信息技术、计算机技术的快速发展，版画艺术正面临着新的挑战。与此同时内蒙古版画艺术也有着自身的发展机遇和发展空间。怎样承扬民族地区传统版画，融入多维的教学资源，是构建地方民族版画特色课程的新课题。     

论蒙古族版画艺术特点与价值

蒙古族版画艺术从20世纪50年代开始萌芽,经过几十年的发展演变,蒙古版画艺术创作成就有目共睹。群体版画艺术创作逐渐成熟,作品以木刻形式,写实手法表现作品主题,创作风格日趋多样化;"学院版画"的建立与硬件设施投入,营造了优越的创作环境,板画作品具有语言丰富多彩和注重精神文化内涵的艺术特点。群体版画与"学院版画"共同形成了蒙古族版画独特的民族版画艺术,推动了民族文化的传播,有鲜明的地域色彩,审美价值较高。     

技法在版画创作中的意义

版画的艺术表现对技法具有很大的依赖性。版画技法的独特性、技法产生的各种艺术效果的欣赏价值,是其它画种所不具备的。从传统版画到现代版画,技法和技法在版画艺术中的意义不断发展演变。形式可以脱离主题独立存在,但是技法不能脱离艺术表现。     

我国版画的误区和语言建设

九十年代我国版画滑坡的态势严峻,可人们更多地从艺术市场上寻找原因与出路,这不仅使版画走出低谷无望,而且会加剧滑坡及俗化倾向。艺术家应坚定自己的操守,把寻求的目光集中于版画自身,扎扎实实地在提高艺术质量上下功夫。目前我国版画创作存在三个误区:一是趋同其他画种,缺乏自主意识;二是苛守传统语系,缺少现代意识;三是单纯追求特技效果,忽视精神内涵。这三个误区均与版画语言有关,想重新振兴版画必须走出误区,在语言体系的建设上明确思路、付诸实践。我国版画语系的总体建设目标应是,既形态多元又具有主体流向,既个性丰富又跳动着民族血脉,既有精到的外部视觉形态又有内在精神意蕴的开放型体系。     

传统文化作用下的版画形式创新

中国现代版画艺术的创新发展只有立足于对传统造型基础上的视觉形式元素、材质媒介进行新的创建融合,创造出一种全新的版画艺术形式的视觉符号,才能有助于在包含中国传统文化作用下的版画形式语言现代性的转换。     

综合版画在学前美术教育中的应用研究

学前美术教育在我国正处于发展阶段,而这一范畴之中的综合版画教学课程更是扮演着重要的角色。综合版画本身的艺术特征和教育功能,对学龄前儿童的实践能力以及创造力的发展都起到了十分重要的引导和促进作用,因此本文欲针对学前儿童综合版画的实践教学,从学习兴趣、学习氛围、学习方法及课程资源等角度着眼,探讨综合版画教学在发挥学前儿童想象力,进而启发儿童的艺术之梦方面的功能。     

明末金陵套印版画编年研究

在学界已有研究的基础上,使用国内外近期新资料,对明末金陵套印版画进行比较研究。明末金陵套印版画亦可从专著和专题进行讨论,并在大量文献资料中体例亮点。本研究有助于理清明末金陵套印版画的发展序列以及演变轨迹。