主旋律电影:回顾与反思

80年代末、90年代初的主旋律电影，作为当代影视文化的一种格局，一种精神，已经历史地载入了中国当代电影的史册。尽管主旋律电影由于多种因素而有着诸多艺术遗憾，但它和探索片、娱乐片一样，都是电影百花园里不可或缺的艺术品种，共同构成了社会主义电影的灿烂的景观。     

中国农具知一二

水车 轻纱飘渺，薄雾缠绕，一条老牛在草亭里悠悠地拉着转盘，清清的水流从长长的水车里急速吐出，往坡下奔流。这诗意的画面为电影《琵琶魂》里的镜头。     

吸血鬼发现真人原型

吸血鬼是一种相当普及的人物形象，世界上几乎每年都得出几部有它们出场的电影，西方电影里最多。吸血鬼纯粹是一种幻想吗？一些非常严肃的科学家认为绝非如此。实际上，拍成现代电影的那些吸血鬼均取材于中世纪的传说，而这些传说都有着其现实基础。换句话说，历史上有过吸血鬼，现在世上也还有。     

冯小刚谈电影艺术

冯小刚谈电影艺术冯小刚是近年来在电视剧创作领域里十分活跃的一位导演，而且他还出任过多部影视作品的编剧。但是冯小刚并不满足于眼下的成就，而是把目光瞄准了电影，扮演起电影导演的角色。继广受好评的十集电视连续剧《一地鸡毛》拍竣之后，他又执导了根据王朔同名小...     

和你在一起

美国电影《客栈》里，出现了日本导演三池崇史。他戴着墨镜，客串一个付费杀人者，前后露面不到一分钟，英语非常蹩脚。     

“囧”观博物馆

电影博物馆 知道电影《天下无贼》中葛优手中的鸡蛋是如何瞬间剥皮的吗？《英雄》里李连杰又是如何在空中健步如飞的呢？不用去问冯小刚，也不用去找张艺谋，答案在中国电影博物馆里都能找到。     

朱时茂与陈佩斯欢喜冤家再聚首

1983年初春，在北京八一电影制片厂，人们时常排着队等着打电话。当时在这个有着几千人的电影厂里，只有一部电话，而且这部电话还安在招待所里。     

拯救与逍遥

一、倾斜的象牙塔威尔顿贵族学校校址设在远山之中，森严而静穆。也许你会联想起：窗外的豆豆里的火车厢，超人高校里的空中学校，梭罗的瓦尔登湖畔的木头小屋……然而，电影的真实迅速粉碎你的乌托邦梦想，把学校的教育面容撕裂给你正视。     

电影《小时代》的类型及其意义

《小时代》电影的成功并非无法复制，也是有迹可循。它宣告国内从出版市场到电影市场，已经成为由中学生到年轻白领为主导的“小”时代。在“小”时代里，粉丝电影需要对年轻观众的精准定位，才能够获得巨大的成功。“小”时代的小妞电影也不再是围绕成熟女性的题材展开，《小时代》也成功填补了国内小妞电影的类型范式空白。     

香烟之远

我不喜欢烟。父亲49岁时因为肺癌去世，烟是罪魁祸首，所以我对烟深怀戒心。而在我的印象里，与烟沾边的女人，多半是四十岁以上无畏世人眼光的家庭主妇，或是电影里扮落寞空虚的妖娆女主角。很难想象，它会陪我走过一段人生的旅程。     

飞翔在蓝色的季节里

我的前排是两个男生，他们很有个性，是那种放在人群里都很显眼的人。他们偶尔聒噪，有点骄傲，却很善良，像玻璃一样的干净。想起以前我们四个人为了一道题目争得面红耳赤的时光，那些单纯的友谊，一直留在我的心里。曾经说过的话，曾经走过的路，曾经做过的事情，都在一个有雨的晚上，重新回到我温馨的梦里，带着淡淡的忧伤。我站在季节的风里，就像一场电影，然后在别人惊讶的眼光里泪流满面。然后，电影散场了。     

不求天长地久，只在曾经拥有——城市租客一族

现如今，人人都在努力工作，拼命赚钱，恨不能像电影里的杜拉坪那样，坐着直升机在公司里一路高歌猛进，由基层到中屋，再由中层到高层。经济飞速发展，老百姓的物质欲也在逐渐膨胀。     

生态批评维度下新时代国产电影的地方想象

地方是生态批评中的重要概念，从地方的视角切入，审视新时代国产电影，可以发现一条从想象的故乡（乡村）到城市地方化的生态路径。有关故乡的电影在怀旧和乡愁的情绪里展现想象中的田园牧歌，帮助现代人建立与地方的情感纽带。在乡村向城市过渡的文化地带，电影展现了地方的断裂；而城市作为现代空间的中心，是移民者再栖居的最终场所，电影通过情感共鸣、传递知识和呼唤环境行动三方面，帮助现代人诗意栖居，完成城市的地方化。     

谁偷走了湖水

在科幻影片里，如果出现这样的情节一定不会让你感到陌生：一座城市神秘地消失了，或者一座岛屿离奇地不见了。今天，我们则要去看一个神秘消失了的湖泊。不过，这可不是在看电影，它就发生在智利。     

《荒野猎人》—个人的痛感史诗

今天《荒野猎人》和小李成为73届金球奖最大的赢家。我决定把前几天发在朋友圈里的短影评重新写一遍。因为这真的是一部值得激赞，也值得琢磨的电影。     

春之趣，“影”约今典——中影今典影城“今典丽人电影季”特别策划

春天来了，空气中流淌着一种鲜活的气息。时尚潮流的靓女们褪去了厚重的冬衣，换上了色彩艳丽的春装，一片春机昂然。伴随着春的归米，百花争艳，姹紫嫣红，鹏城的缤纷回来了。在这个缤纷的春季，中影今典影城特别策划了“今典丽人电影季”，让鹏城的潮流靓女们在喧闹嘈杂的城市里，“影”约在今典影城，畅享着五星级影城的视觉盛宴，从一个个精彩纷呈的电影故事中，感悟出人生的悲欢离合，独享一份别样的春之趣。     

解密那些熟悉的陌生人

目前，随着番号的解密，我们可以把课本中、电影里，或者曾经挂在教室墙上的那些英雄偶像的番号梳理一下了。     

试论中国大陆新时期电影中的女性形象

20世纪80年代中期，商业化大潮第一次冲击了中国大陆，“当代中国电影文化面临着一种‘异己者’，女性文化不再辗转、缄默于男性文化的女性规范，女性的话语与女性的自我陈述和探究而扬日益地趋向成熟。”改革开放以来，中国电影中的女性形象表现了其在现实社会里面对种种困境和挫折，不断追求自我人格的独立完善、自觉与自省及意识形态转变的特点。     

哪种电影，谁的理论？——比较电影学与电影理论的迷踪

艺术作品的美学自主性生成于复制、挪用和循环的过程中，这导致任何一部影片的关联作品清单都难以穷尽。电影理论企图通过概念创造进行风格提纯，以确认影片的个性和原创身份。但由于理论本身的社交性质和折中色彩，概念的共存、流动和滥用现象十分普遍。在理论和历史的夹缝里，概念成了一个空洞的幽灵。在破译电影理论身份的世界难题中，比较电影学可以成为一种基本策略。无论顺序比较主义还是语境比较主义，比较电影研究的目的都不是将肤浅的异同比较作为理论原创身份的注释，而是以知识生产的语言竞争和符号转换为思维，重视理论旅行中的本源差异，尝试在一个开放性视野中找到不同电影理论的思想之源。     

哪种电影，谁的理论？——比较电影学与电影理论的迷踪

艺术作品的美学自主性生成于复制、挪用和循环的过程中，这导致任何一部影片的关联作品清单都难以穷尽。电影理论企图通过概念创造进行风格提纯，以确认影片的个性和原创身份。但由于理论本身的社交性质和折中色彩，概念的共存、流动和滥用现象十分普遍。在理论和历史的夹缝里，概念成了一个空洞的幽灵。在破译电影理论身份的世界难题中，比较电影学可以成为一种基本策略。无论顺序比较主义还是语境比较主义，比较电影研究的目的都不是将肤浅的异同比较作为理论原创身份的注释，而是以知识生产的语言竞争和符号转换为思维，重视理论旅行中的本源差异，尝试在一个开放性视野中找到不同电影理论的思想之源。