古代壁画临摹对当代岩彩画创作及教学的影响

"长期以来,文人画作为中国画主流的观念,逐渐正在转变,已经有越来越多的画家认识到,宋元之前中国传统绘画中极为丰富地使用矿物颜色的表现方式,特别是在古代岩彩壁画中蕴含的材料与技法精华,如若借鉴和发挥得当,将是今日中国岩彩画创新的重要资源,将极大丰富中国岩彩画的语言形态与表现力量。""岩彩画是以矿物色粉调和胶绘制而成,它尊从自身的规律,释放其所有的能量,得到多姿多彩的表现。中国古代岩彩绘画留下了辉煌的篇章,半坡原始古朴的彩陶、马王堆赋彩浓郁的帛画和漆画、融汇东西文化的克孜尔石窟壁画、金碧辉煌的敦煌壁画、绚烂富丽的唐代工笔重彩,构成了一部辉煌的中国色彩绘画的发展史。"古代岩彩壁画技法曾对我国绘画产生过深远的影响,此种影响甚至远及朝鲜和日本。但是,     

试论水彩画中水与彩的运用——兼谈水彩画的教学方法

(一)水彩面这一概念有广意和狭意两种解释。广意指用水调彩所绘的画。如古代的岩洞画、湿壁画、中国画、水粉画(国外称为不透明水彩画)、蛋彩画等。狭意指用水调透明水彩颜料在特制的水彩画纸上所绘的画。我们今天所谓的水彩画,并不单指用水调和透明颜料这一点而言,更重要的是因为它具有一套完整的、与其他画种截然不同的技法,它充分利用画纸的白地和水份互相渗融等条件;表现出清淡、透明、轻快、润泽、流畅等特有的效果,使画面呈现出一种独特的韵味。19世纪英国著名水彩画家和理论家拉斯金曾对水彩画作过清楚的描述:“水彩,在     

水彩艺术的发展与欣赏

如果我们从“水彩画是用水调和颜料绘制的图画”这样的理解出发，那我们不妨说水彩画是人类绘画史上最古老的画种6古代埃及人已在他们的画卷（画在纸草卷上的冥途指南，名调《死者之书》或《死书》）上完成了“水彩画”的方法，这可以说是最早的水彩画。在我国，用水调墨彩诈画，有古老的传统。洛阳东郊殷太残墓中，就曾发现过布质画鳗的遗物，画作几何形的图案，呈黑白红黄四色，线条古拙，笔力雄厚。1949年我们又发现了晚周楚帛画，出土于长江近郊的战国楚墓中，其上用线勾写一龙一风和一个戴花冠着秀服的妇人，是我国古代“水彩画”的珍…     

水粉画教学如何认识色彩 感觉色彩 表现色彩

水粉画是作为色彩画一种形式 ,其工具简便易于携带 ,且表现力很强 ,为广大美术爱好者和艺术家所采用并创作许多作品。它既有油画一样的表现力 ,即高度概括又能深入刻画表现出近似油画一样的深厚真实的效果 ,而且还能渲染表现水彩画之畅快淋漓的氛围。目前国内许多美术院校不同程度的开设水粉课 ,尤其是中师生的色彩基础训练都是通过水粉画来完成的。因此 ,(1 )如何理解认识色彩 ?(2 )怎样观察感觉色彩 ?(3 )正确把握表现色彩 ?这三个问题是初学者普遍存在的问题 ,是妨碍学生学习色彩的主要障碍 ,笔者根据自己多年学画和教学经验 ,谈谈体会和…     

论中国古代文艺理论的民族特色

本文拟对中国古代文艺理论的主要民族特色进行探讨,以弘扬中国的优秀文化传统,并推进中国古代文艺理论的深入研究。一、士先器识而后文艺文艺是主体自觉的创作活动。对创作行为的产生,在坚持主客观统一的原则前提下,中国古文论更侧重于主观内在的因素,而西方文论注重的是外在的客体因素。因此,对于作为创作主体的作家的思想修养、道德品质乃至精神状态方面,中国古文论均提出了规范性的准则与要求。在中国古代文艺理论史上,孟子的“养气说”占有相当的地位。但孟子从未言及文学,更未言及文学批评。为什么他的“养气说”在中国古代文论史上占有如此高的地位呢?我认为他主要的贡献在于他的“养气说”开创了中国文论史上强调作家内心修养的先河。     

壁画《朝元图》的艺术魅力

隋唐时期是中国壁画艺术的繁荣时代,元泰定二年完成的永乐宫三清殿壁画《朝元图》,是集中了唐宋道教绘画精华所形成的巨作,体现了历代道教神祗的完整体系。无论从线描、色彩、艺术构思、绘制技巧、形象塑造都是杰出的,为我们创造了宋元以后千年不断的人物画传统,是中国美术史上具有里程碑意义的杰出艺术品。     

写生色彩画常见类别的比较研究

文章以写生色彩画中的水粉画为例,根据画面追求和侧重的差异,将之分为三类,即厚重结实的素描色彩、高度写实的印象色彩和漂亮装饰的色彩色彩。通过对各类色彩的深入研究、比较,以期对过往显散乱的色彩写生知识有所归类和总结。     

论善化寺大雄宝殿壁画图像的时代性

山西大同善化寺大雄宝殿为辽代建筑,殿内现存壁画是清代康熙年间的遗作。文章通过实地考察,从壁画与殿内塑像的联系、与山西辽金壁画的比较、画中建筑的时代特征、画面与底层绘画形象的重叠以及画中所表现的华严密教思想等,论证了现存的清代壁画图像,可能是对金初原创壁画的描摹,或说是一种并不高明的翻制。     

中国传统哲学思维方式在近代的嬗变

中国古代哲学的主要思维方式,是直观或思维和经学思维,二者往往结合在一起。它不同于感性思维和理性思维,要求从总体上模糊而直接地把握思维对象的本质,其显著特点是思维过程中的突发性和飞跃性。传统的直观式、经学式思维方式在近代发生了变化。西方近代实证科学和逻辑思维方式传入中国,引起人们的极大兴趣。许多哲学家做了介绍和可贵尝试,并完成了哲学思维方式的历史性演进,这在中国思维发展史上占有重要地位。     

进化史观在近代中国的形成及特点述论

近代中国史上的进化史观,是近代中国历史哲学发展的主流,是近代中国进步历史观的基本形态。它在古典进化史观的基础上由龚自珍魏源开其端绪,康有为严复梁启超等维新派正式建立,章太炎孙中山等革命派加以发展。进化史观伴随近代中国社会的深刻变动而不断演进,贯穿中国近代思想史的始终。它有多方面的重要意义,从理论上说,它是后来新历史观得以建立的思想基础和理论出发点;从实践上说,它是指导近代中国的进步力量变革现实救国自强的实践运动的理论依据。以往我们比较注意一般的进化论,对进化史观则有些冷落,缺少专门的研究,这与进化史观的历史作用显然不相称。本文试图就此做一初步探讨。     

方以智科学观解读

明末清初,中国古代科学开始向近代科学转型。方以智提出了与西方近代之初相类似而又与传统科学观念存在密切联系的科学观,对科学作了与其时代截然不同的理解。方以智第一次把＂质测＂之学即科学,从传统格物说中独立出来。大力提倡＂深求其故＂的怀疑精神,认为科学始于对已知结论的怀疑,而其怀疑是建立在其实证观基础之上的。他提出＂心物交格＂的认识机制,认为科学认识的目的是＂以知还物＂。方以智的科学观是中国传统科学精神和部分西方科学观念交合贯通的结果,为中国古代科学向近代科学的转型注入了活力。然而,由于象数易学的根本制约,方以智的科学观未能真正地超越传统以完成中国古代科学向近代实验科学的转型。     

清初四大学派的近代人文主义初探

王夫之、黄宗羲、顾炎武、颜元是我国明末清初重要的思想家和著名的学者。在学术思想史上,他们被称为清初四大学派。他们的哲学思想和学术思想在明末清初影响很大,在古代和近代之间,具有承上启下的重要意义,因而在中国思想史上占有相当重要的地位。这四个学派的哲学思想和学术思想虽然不尽相同,但也有不少相同之处,其中之一,就是人文主义的明显倾向。本文试图从中外比较研究的角度出发,对这一问题作一些粗浅的探讨,以求     

毛泽东《体育之研究》的主要思想及其在中国近代体育史上的重要地位

1917年4月1日,青年学生毛泽东在《新青年》杂志上发表了《体育之研究》一文,从理论和实践的角度,系统地阐述了作者的新体育观。可以说,在中国近代体育史上,这是第一篇用科学的观点倡导先进体育思想的光辉著作。它在中国体育史上,占有重要地位。     

略论梁启超在中国目录学史上的贡献

梁启超是我国近代戊戌维新运动的主要倡导者,同时,也是一位著名的目录学家。他的许多目录学论著在我国近代目录学史上占有重要地位。在相当长的时间里,对中国目录学的发展起着推动作用,本文就其在中国目录学史上的贡献做一初步探讨。     

也论梁启超的编辑出版思想

梁启超是中国近代著名的报刊活动家、新闻思想家.他认为报刊文章要注重选题组稿,体现时代潮流,要求革新报刊的文体以贴近读者、贴近生活,主张出版者要认清报刊职责,明确出版原则,强调要规范论说记事,提高职业意识.梁启超的编辑出版思想在中国近代产生了深远影响,在中国出版史上占有重要地位.     

略论装饰色彩画教学

工艺美术院校及师范院校美术专业的装饰色彩教学是比较难教的一门课程.因为学生长期以来一直从事以写实手法去画素描、色彩(水彩、水粉画),他们习惯对照实物或模特儿进行写生,追求表现与观察到的实物或模特儿大致相同的形体、明暗、色彩、构图的画面效果.而装饰色彩画是一种理想化的艺术形式,它不是以摹拟自然为最终目的.因此,教学中最根本的是转变学生的造型意识,增强他们的创造能力和表现技巧,这是装饰色彩教学中的难点.在教学实践中应采取从临摹中外优秀的装饰色彩画入手,以创作为重点,坚持写生、变化、创作同步进行的教学方法.首先,利用一定的课时让学生进行欣赏、临摹.工艺美术院校及师范院校美术系的学生,学习装饰色彩的难点不在于他们摹拟能力的大小,而在于改变他们过去习惯了的造型意识,因此要从欣赏的角度来展开教学,从而让学生充分认识装饰静物色彩的基本特点.随着欣赏装饰静物色彩画次数的增多,使学生在思维中逐步积累、储存大量的资料,     

从蛋彩画到油画

蛋彩画 油画的前身是蛋彩画(Fresco)。蛋彩画是用颜料同蛋青(或蛋黄和蛋青),再加水、凡立水调和起来后,画在石灰底子墙壁上的一种画,所以蛋彩画又称壁画。蛋彩画在欧洲有很悠久的历史,在古埃及、希腊、罗马和中世纪,这种画法都被广泛地使用。 蛋彩画有充分的表现力,可以画得很细,但它有明显的缺点:一是干得太快,在绘画过程中很难使颜料趁湿进行调和,二是颜色干湿变化较大,干后又很难补笔,画家在绘画中必     

论沈括的科学创新精神

中国古代的科学技术曾在一个相当长的历史时期中居世界领先地位,这一点已不再有人怀疑;但仍然有些学者认为中国古代的科学家缺乏科学创新精神,而且还把这一点看作是中国近代没有兴起科学革命的重要原因之一。对于这种观点,笔者不敢苟同。笔者认为,在宋代著名科学家沈括的科学实践中,处处可以看到科学创新精神。     

中国古代文字学的建立与许慎《说文解字》的地位和影响

本文论述了中国古代文字研究的兴起与文字学的建立、<说文解鬃<说文解字>的贡献和影响等问题,指出许慎<说文解字>对中国古代文字学的建立起了巨大的推动作用,它的问世标志着中国古代文字学的正式建立,因而它在中国古代语言学史上占有非常重要的地位.     

近代上海商业的兴盛与海派文化的形成及发展

海派文化曾在近代中国文化史上占有重要的历史地位，它的形成与发展以及所反映出的主要特征，均与近代上海商业的畸形发展和社会的商业化不无关联。商与文的紧密结合，使近代海派文化一方面具有灵活多变与务实创新等不断发展的活力，另一方面又体现出浓厚的商业化色彩。在认识和评价近代商业发展对海派文化的影响时，也应对这两方面均给予充分的重视，否则将会失之偏颇。