从探索中走来的电影放映业——兼析江苏电影院线的经营管理

在世界范围内,电影放映业的经营管理经历了从"镍币影院"到院线制的确立这样一个过程。中国大陆电影放映业经历了从计划向市场的转变。江苏电影放映业在发展中显现了地域特色,然而,院线竞争的格局为江苏本土院线的经营管理提出了新课题。     

20．11％，广电总收入是GDP增速的2．58倍

日前，《中国广播电影电视发展报告（2013）》在京发布。数据表明，2012年全国广播影视总收入（含财政补助收入）3476．93亿元。全国电影总票房达170．73亿元，同比增长30．18％，中国内地超越日本成为全球第二大电影市场。     

未定稿

<正>中国离电影生产强国有多远北京师范大学艺术与传媒学院副院长周星表示,中国电影与电影强国的差距首先表现在票房收入和人均观影量上。以美国为例,2009年中     

一年60亿 中国电影算老几

1月8日,国家广电总局电影局召开新闻通气会,发布2009年中国电影权威数据,2009年全国电影总票房高达62.06亿元,这也是中国电影票房首度突破60亿元大关,比去年增长了近19亿。在中国电影票房井喷、纪录频破的情况下,电影业迎来了他的盛世。虽然我们拥有全球最快的票房增速,但抽丝剥茧,细细看来,中国电影到底能排在老几?     

中国电影处于最好成长时期

中国文化产业的很多领域是不能产业化的,但电影可以产业化。中国电影国际化不是内容走不出去,还是公司实力和渠道问题。我们首先要努力开拓本土市场,如果单片票房在国内能卖5亿美元,就有力量走出去,投资能力、整合海外渠道的能力都会提升起来。     

在争鸣中寻找共识

正回首2013年,大众流行文化必定是我们生活中最活跃的因子和最欢快的插曲。那些令人难忘的作品与事件,页注定为2013年刻下深深的烙印。2013年,全国电影总票房突破200亿元,在票房纪录上攀上了一个更高的节点。《中国合伙人》《致青春》等青春题材电影勾起了人们的集体怀旧;3D     

可读性和吸引性对商品销量的影响——基于电影简介的文本分析

商品简介为企业提供着向消费者传递商品信息，并激起消费者购买欲的重要作用。但是鲜有研究对商品简介文本的营销效果进行分析。为了弥补上述研究缺陷，本文基于营销实践的特征和相关文献梳理，并采用机器学习的方式度量了中国大陆2018年上映264部电影简介文本的可读性和吸引性水平，并检验其对首周票房和总票房的影响。研究发现，简介文本的可读性和吸引性对首周票房和总票房有差异化的影响，可读性对于首周票房的影响较大，而吸引性对总票房的影响较大。此外，明星的存在削弱了文本可读性和吸引性对票房的影响；而且，在高电影评分组中，可读性和吸引性对首周票房及总票房的负向交互作用显著。本文基于启发式-系统式模型凝练出商品简介文本的可读性和吸引性两个特征并研究其对票房的影响，对丰富中国电影研究，指导中国电影营销实践具有重要参考价值。     

文化

好莱坞挤压中国本土影片一项准许更多美国电影进入中国国内市场的贸易协议令中国电影业受到重创。尽管中国电影业总利润超过2011年，但国产影片的票房分账却遭遇滑铁卢。根据中美2012年2月达成的这项协议，在原有每年20部外国影片进口份额的基础上，     

转型时期政府主导下的中国电影产业纵向变革的原因和绩效分析

本文以中国电影产业引入院线制为研究对象,发现中国电影产业的院线制改革实际上是在政府主导下向产业结构的调整,并通过建立相关模型分析了政府将原有纵向分离的产业结构变革为制作、发行和放映的纵向一体化的原因。结论认为这一变革,是各个市场主体激励相容的结果,它改善了社会福利,并用实证数据证实上述分析。结论认为电影产业政府主导下的纵向变革的方法对其他文化产业的纵向结构调整具有指导意义。     

一年60亿 中国电影算老几

1月8日，国家广电总局电影局召开新闻通气会，发布2009年中国电影权威数据，2009年全国电影总票房高达62．06亿元，这也是中国电影票房首度突破60亿元大关，比去年增长了近19亿。在中国电影票房井喷、纪录频破的情况下，电影业迎来了他的盛世。虽然我们拥有全球最快的票房增速，但抽丝剥茧，细细看来，中国电影到底能排在老几？     

“中东明珠”今昔

有人说2006年是中国的国产电影年。理由当然多多：一是中国电影市场的最高票房已连续数年被国产影片“占领”，2006年更是遥遥领先——《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《墨攻》的国内票房均相继过亿；二是据国家广电总局公布的数字，2004年国产电影票房突破8．25亿元，首次超过了进口大片，吃下55％的市场份额。     

向好莱坞学什么:制片人中心制--话说"最后一个暴利领域"(之三)

中国加入WTO已成事实,其中关于电影的方面涉及两个条款:其一,每年进口好莱坞大片二十部;其二,允许外资以49%以下的股权参与电影院线的建设.     

万达电影的商业逻辑

凭借商业地产优势，万达在近十年的时间里高歌猛进。截至2013年12月31日，万达院线拥有五星级影城142家、1247块银幕，占有全国15％的票房份额，市场份额稳居第一。     

浅谈粉丝营销之粉丝电影

"粉丝电影"是近年来中国电影圈炙手可热的话题,但是由于其质量普遍偏低,仅靠当红明星的粉丝拉动票房而受到外界的质疑和批判。本文就探究粉丝电影存在的原因和问题,预测它未来的发展趋势。     

问题

中国电影之病中国电影论坛的专家们指出,中国电影存在的主要问题是:1、发行不力,创作和票房分家。只用极低的价格卖断版权给海外公司,获得薄利,而不能享受到海外票房的分成。2、生命周期短。因为惧怕盗版等因素,音像制品迅速推出,致使电影的附加值大打折扣,只能维持一个半月的生命力。3、古装大片发达,其他呈萎缩状态。瞄准的是海外买家的口味,国内观众得到的只有困惑。(《北京青年报》2006年10月28日)当前老龄工作亟待解决的五大问题一是投入不足,基层老龄工作机构不健全、人员偏少、经费不足的问题还没有得到彻底解决;二是基层为老年人服…     

入世10年,从电影产业发展看中国文化产业如何破冰

自从加入WTO后,中国电影在"狼来了"的恐惧和欣喜中走上了艰辛而充满希望的产业化道路。本文在分析了制约中国电影产业发展的因素基础上,思考中国电影产业化发展的应对之策,在给出建议的同时,得出了中国电影必须传播优秀的中华民族文化才会拥有无限的生机的结论。     

动画制片管理对我国动漫发展的作用及反思——评《影视动画制片与管理》

正在市场经济体制下,近十年来中国电影总票房和国产电影总票房呈现出了爆发式的增长势态,制片管理越来越具有自主选择权,并且市场的导向作用更加明显,中国影视产业以满足人们的精神文化需求为方向不断创新发展。在这样的背景下,我国的动漫影视行业发展也十分迅速,其中动画制片管理的作用不可忽视。     

未来电影作品“著作权”:概念·定性·流转·担保

电影作品著作权须待电影拍摄完成后方能产生。对在此之前的未来作品著作权问题,结合期待权理论可知,将要创作电影作品不构成期待权,而正在创作的电影作品则属于期待权。著作权转让本质上为一项债权行为,在著作权二元论的立场上,应允许预先转让未来电影作品著作权。在融资担保方面,票房收益权质押虽有立法支撑,但因票房收益的不确定性而存在固有缺陷;完片担保机制虽利于平衡投资者与制片方的利益,但配套制度尚待完善;而在未来立法中构建未来作品期待权质押制度可谓一种新思路。     

华谊兄弟：娱乐业“大腕”起底

陈道明、刘嘉玲等这些大牌明星部甘愿为这位民企老板“打工”贺岁电影《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》等,不但掀起一年一度的中国电影市场高潮,而且创造了下一年度的流行语。2004年年末,《天下无贼》携手《功夫》横扫中国电影市场,创造了2.6亿元的票房佳绩。作为这些影片出品方的华谊兄弟公司在4年多的时间里,共投拍电影十多部,在中国内地电影票房排行榜上创造了连续3年冠军的传奇神话。2004年,华谊兄弟作为惟一的民营娱乐公司,以12.25亿的品牌价值跻身“中国500最具价值品牌”排行榜第359位,是娱乐传媒业的第一名。     

新农村观察

农村电影传播平台脉动 2011年1月7日．国家广电总局电影局新闻通气会透露．农村流动放映已基本完成了从胶片到数字放映方式的转变。截至2010年底,全国农村已组建数字电影院线240条,拥有数字放映设备4．2万多套．形成了遍布全国农村的数字电影放映新格局。