谈谈叙事文学作品中叙述者的语言

文学是语言艺术。任何优秀的叙事文学作品,之所以能够打动读者的感情,震撼读者的心灵,给人以奋进的力量和美的享受,除了作者敏锐,深邃的思想和籍以表现这种思想的生活图景之外,另一个重要因素,就要算语言了。 叙事文学作品中的语言,可以分为两种,一种是作品中人物的语言,另一种是叙述者的语言,或者叫作者的助言。叙述者的语言,既包括以叙述的方式表达的语言,也包括以描写、议论、抒情、说明为方式表达的语言,即除了人物对话以外的全部其他文字。它是构成作品的重要组成部分。作品中人物身世、经历的交代,心理状态的剖析,事件的演进,情节     

鲁迅笔下的量词

语言是思想的表达形式，特定的语言形式总是在特定的语言环境中为着某种特定的表达需要而采用的。因此，如果能根据思想内容的表达需要，联系语言特点来研究作家，这对于一般读者正确理解作家及其作品，领会其当时之所以要那样表达的巧妙构思，作为写作的借鉴，是很有益的；同样，对于语言工作者和文学工作者也都是十分有意义的。本文是从语言角度欣赏鲁迅作品的，而且是专就一种词类的用法来发表议论，带有探讨的性质。汉语是世界上最发达的语言之一，它有许多特点，仅就词类而言，量词就是汉语独有的，很有表现力，就常规用法来说，鲁迅先…     

动态境遇的报刊文化品格、文学面貌及研究方法——以晚清、民国时期的小报为例

由报刊进入现代文学的生成过程,能够回到在后设的文学史话语里已经消失的"文学现场",而把握编者、作者和读者三方的互动关系,是考察报刊文学的重要途径。从文学面貌上看,小报登载的特性决定了作品命运,读者、作者们共同建构了文学的"时尚"及展露社会生活的"实录"体式。在研究方法上,应充分理解报刊蕴含的"动态"性质,注意大小文本相互撞击所生成的意义,考察同一事实的报导差异和不同时段编者的意图,可梳理出隐含的历史流脉。     

谈教材中吴伯萧散文的修改

现行的中学语文课本,是一套较好的统编教材。不仅选文精当,对各选文的文字(?)求也很严格。以当代著名的散文家吴伯箫的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《猎户》三篇文章为例,改动就多达近百处,足见编者一丝不苟、认真负责的精神,这里仅举若干例,加以对照,聊作读者学习和教师教学时参考。 一、修改后比原文表达更准确     

上海小报中城市空间的下移与平面化展示——兼谈报刊的研究方法

上海小报在中国近现代市民文化变迁的背景下,受鸳蝴文化和海派文化的双重影响,所营造的都市空间逐渐"下移"."下移"的趋向表现在版面、栏目的编辑思想、文字的风格和图象化各方面.在此过程中,小报实现了由都市风习观赏者演变为都市世俗的认同者、制造者的身份转换,真正立足于中下市民的立场.小报对上海世俗生活场景和精神感受只作平面化的展示,认为日常生活的本来意义只能从日常生活本身去寻找.在此提出动态的报刊研究方法以报纸版面为"基本单位",注意"小文本"之间、读者作者编者之间、报刊之间的动态关系的报刊研究方法.     

法国作者权的形成和发展

作者与作品之间的联系不可分割,法国规定作者权属于著作权保护,作者权保护独立于民法的人格权,合同法和侵权法保护。法国著作权二元论认为,作者一般只能是自然人,作者经济权利和作者精神权利是两种不同、相互独立的权利,对作者经济权利的限制不能同样适用于限制作者精神权利,作者经济权利和作者精神权利的期限不同。一般来说,作者经济权利是有期限的,可以转让给他人,而作者精神权利保护的是作品中的人格利益,独立于作者声誉,作者精神权利理论上则无期限,不能转让给他人。     

凤姐形象塑造訾议

本文就凤姐这一形象塑造的不足之处进行挖掘和梳理：第一部分就其描写文字的精炼性和形象的独特性提出批评；第二部分就凤姐的形象意义的矛盾之处和非深刻性作了探讨；第三部分对以上现象的原因进行研究，指出作品本身所包涵的“年轻女性至上”论与作品创作方法的现实性之间有矛盾，作者在人物提炼过程中有局限，以及推测作者在修改作品过程中的矛盾心理。     

如何分析语言的隐含义

语言的隐含义，是指不在字面上直接表达出来，但通过各种方法能被读者所感受所理解的意义。所谓“话中有话”、“言外之意”就是指的这种情况。作者为什么在作品中把他所要表达的内容含而不露，隐而不显呢？其原因有二，一方面跟作者当时所处的写作背景、生活情境或社会环境有关，是客观因素造成的。作者总是生活在一定的现实社会中，其作品总是或多或少，或直接或曲折地反映生活。但作者的思想、情感并不都能与现实社会的要求合拍，要受到种种制约，因而也就无法把自己所要表达的思想、情感直接显露出来。这样就转而采用一种迂回曲折的方法…     

我国著作权人修改权的再探索

著作权人的修改权在我国著作权法的第三次修改过程中经历了废存之变,反映出否定其独立价值的观点有一定市场。著作权法的定稿虽承认其独立价值,但对该权利定位的解读缺失,也没有具体的行使规则。我国修改权的独立价值,可以从修改权的立法本意和立法宗旨两方面来认识。其权利定位,重在维持“作者意思”与“作品意思”的同步性,权利正面为赋予作者修改作品的自由,权利反面为禁止妨碍作者的修改自由。在此基础上,再完善修改权立法及行使规则：一是完善其立法模式,在明晰修改权定位的基础上,对可能阻碍作者修改自由的情形提供保障,同时基于其他权利主体合法利益的考量设置限制;二是细化修改权的行使规则,在作品原件所有权转移之后、著作权许可或转让之后的两种情形下,调和作者修改权与第三人合法权益之间的冲突。     

《山海经》之作者析考

作品是特定时代的作者生活、思想、情感的结晶。本文循此思路,对《山海经》文本中所特有的原始宗教、神话、语言、文字以及内含逻辑进行深度解剖,再现了该书作者融于作品中的生活轨迹、情感和思想,并以此为依托,辅之以翔实的史料,抽丝剥茧,由图腾而东夷,由东夷而伯益,由伯益而帝鸿……最终确定了《山海经》的作者。     

“以意逆志”辨

孟子的“以意逆志”说，是正确把握文学作品思想内容的一个重要审美原理。长期来，学界对该说的解释或“以古人之意求古人之志”，或“当以己意迎取作者之志”，皆失之于片面。本文试以西方读者学之基本观点，作一新的解释，把读者之意和作者之意统一起来，强调了在文学作品的欣赏过程中欣赏主体与作品客体之间的交互作用。     

委托作品著作权归属问题研究

我国《著作权法》第17条中,受委托创作的作品著作权的归属可以由委托人和受托人通过合同约定的规定引发了很多争论,本文通过对著作人身权中的四项权利的分析,得出委托作品著作权归属可约定的内容中不应包含署名权的结论,即署名权只能归属于作者,不能由委托合同确定,并进一步提出对我国委托作品著作权归属的立法建议。     

论文字设计在平面设计中的运用技巧

平面设计是体现美的一种学科,是视觉传达的重要组成部分。文字设计是应用在平面设计中的一种构成形式。文字是人类在生活实践中形成表达某一主题内容的符号,既能传达思想,也能交流感情和信息。无论在何种视觉媒体中,文字和图片都是其两大构成要素。在平面设计中只有合理地运用想象创意进行文字设计,才能增强视觉传达效果,赋予设计作品更好的信息传达和审美价值。     

仿拟——富于创造性的修辞手法

仿拟是一种富于创造性的修辞手法,凭借现有的语言形式,根据表达的需要,仿造新的词语,并将其溶入自己的语言之中,表达一种全新的思想。仿拟以文字技巧为特点,具有朴实风趣,幽默滑稽的风格,深受群众喜爱,可以在不同的语言环境中广泛应用。仿拟毕竟是凭借现有的语言形式仿造新词语的现象,它具有很大的依赖性,其内涵只有在特定的语言环境中才能被人理解。模仿作品能否达到最佳效果,取决于作者对被模仿作品的了解深度。     

编辑视野下另类话语的生存空间——"双百方针"前《人民文学》另类话语的文本意义

"双百方针"之前的<人民文学>在保持其主流叙事的绝对权威地位的同时也兼容了另类思想话语的存在,体现在刊物中即是溢出主流意识形态之外的边缘文本与允许这些文本刊发的编者们不合时宜的文艺思想.从另类话语生存空间的文本呈示、编辑视野下另类话语的存在意义和文学价值的时代镜像三个维度的分析来看,笔者从中发现:作者对作品干预现实的主观愿望,编者对作品审美多样化的渴望,读者对文本艺术的客观要求,构成了特定历史语境下文学艺术的终端价值.     

对物权法草案（第五次审议稿）的修改意见

文章对物权法草案(第五次审议稿)提出了12条修改意见:1．将第一条删去“根据宪法”四个字;2．将第五条删去“法律未作规定的,符合物权特征的权利,视为物权”;3．恢复物权法草案(第二次审议稿)第八条关于物权优先原则的规定“在特定的不动产或者动产上,既有物权也有债权的,优先保护物权。但法律另有规定的除外”; 4．修改第五十一条为“国家投资的道路、电力、通讯、天然气等公共设施,属于国家所有”;5．增加一条宗教财产归属的规定“寺庙、官观、教堂、清真寺的不动产和动产,属于宗教法人所有”;6．删去第六章中的“业主的”三个字,删去本章所有条文中的“业主”一语;7．修改第一百二十四条的承包期限;8．建议删去第一百八十五条;9．在动产质权一节增加关于“营业质权”的规定;10．将第二百二十八条中的(六)公路、桥梁收费权、(七)应收账款这两项删去;11．恢复第二次审议稿关于“让与担保”的规定;12．增加关于取得时效的规定;等等。文章对上述问题进行了全面、详尽的论证。     

对新刑法正当防卫规定的几点思考

新刑法对正当防卫的规定作了进一步的修改与完善，本文通过对正当防卫行为规定中的权利范围、本人与他人的范围、国家与公共利益、不法侵害、防卫过当之排除及其性质的考察与论证，提出自己的看法，并对新刑法正当防卫规定的不足与完善作了分析     

青年毛泽东报刊编辑出版思想的特点探析

报刊编辑出版思想与活动是青年毛泽东这一时期革命思想与实践活动的一个重要组成部分,本文从明确办刊编辑出版宗旨;将报刊编辑出版工作与新知识、思想的宣传及实际斗争“三者”有机结合;从实际出发,将办刊内容与形式有机结合;将作者、编者、印刷装帧者与发行员“四合一”等四个方面探讨了毛泽东青年时期报刊编辑出版思想的特点.     

情感思维与抒情文写作

一所谓抒情文,主要是指抒情文学中的诗歌和抒情散文而言。这两种体裁的作品之所以誉为抒情文,一是就写作目的而论,抒情文旨在抒发作者自我的情感,或者说,以表现写作者主观世界的情怀为主。二是就写作效应讲,抒情文意在用喜怒哀乐等特定的情感感染读者,使读者与作者一同沉浸于情感氛围之中。当然这并不是说抒情文就只是思想情感的单纯抒发,完全没有对客观事物的叙述描写。抒情文如果完全脱离了对表现客体的描绘,那么写作主体的     

接受美学视野下保护作品完整权的解构与重构

保护作品完整权对“歪曲、篡改”的认定以作者为本位，忽视了读者在创作中的功能和作用，可能导致优秀再创作面临侵权的风险。作者对作品的绝对解释源于保护作品完整权形成了天才的作者、情感表白的作品、客观性理解的基本结构。利用接受美学对以上要素进行解构，可以发现天才理念有失偏颇，作品与读者的关系密切，对作品的理解具有不可摆脱的个体性和历史性。为了淡化作者至上的浪漫主义色彩，防止保护作品完整权的滥用，可综合借鉴大陆法系和英美法系的规定。就保护作品完整权的侵权标准而言，在种类甄别的基础上，对文艺作品、科学作品中的图形作品、模型作品和计算机软件适用损害作者声誉标准，对其他科学作品适用违背作者意思标准。