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《可乐》2006,(6)
前不久参加游泳活动时,认识了一个青春可人、身材窈窕的 MM。活动后大家一起腐败,又聊了几句,彼此都觉得印象不错。过了两天,我打电话约她出来看电影。看的是《金刚》,这种片子很适合两个陌生人迅速增进了解,从而找到共同语言。电影完后又一起消夜,边吃边聊,都很开心。然后,我开车送她回家。路上她问我:"你觉得自己有什么缺点?"我心想,这个问题不俗啊。知道自省的女人一定是个好女人。于是老老实实地撤了个谎:"我这人吧,比较沉默寡言,经常三棍子打不出一个屁来,还特懦弱……"然后问她:"你呢,你有啥缺点?"她犹豫了一下:"我的缺点么,我们同事说,我有时说话纯属找抽。"我哈哈大笑:"找抽?那叫幽默!你们同事懂人生吗,解风情吗,让一个美女说出找抽的话,这人估计也很找抽……"笑成一朵花的她温柔地低下了头。 相似文献
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《北京纪事》2005,(6)
我还在上高三的时候就很喜欢关之琳了。那个时候面临高考,减压的最好办法就是看关之琳、刘德华、吴倩莲和秦沛主演的电影《挑战者》。看了5遍,被感动了5次,而片尾华仔唱给之之的那首歌"爱火为你烧也烧不尽,泪水为你流也流不尽"成了那年我最爱哼的歌。没想到8年之后,借关之琳为电影《做头》宣传之机可以跟喜爱的之之面对面畅聊,那份发自内心的欣喜和对美好机缘的感恩不言而喻。虽说"铁打的美貌,流水的美人",而我眼前的关之琳不仅未老,甚至比8年前银幕上更显年轻,更显动感。是怎样的空气与水让她如此自然温润。那份与生俱来的优雅恬静历练出这个女人的种种绚烂,那般标志的、浅浅的笑容还带在眉宇心间…… 相似文献
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余锐 《江汉大学学报(人文科学版)》2007,26(3):79-84
对李安"父亲三部曲"的解读大多集中于文化视阈上,这种广角式的解读模式使得李安电影作品的本真性被消解在宏大的文化背景中.其实,自我意识才是李安"父亲三部曲"的基点所在.其作品的真正内涵就在于他用一系列的影像展示了一个自我意识的实现过程,李安以"冲撞"的方式对中国传统文化中的儒家和道家文化进行批判,并在这种批判中显现了自我. 相似文献
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林帆 《复旦学报(社会科学版)》1979,(1)
前一阵子,日本电影《望乡》突然停映,所以如此,据说是因为影片中有些"不雅"的镜头,产生了副作用云云.那部电影我也看过,看时也并没有萌生过什么"邪念".明明是一部主题十分严肃,而且又有暴露和批判旧世界的作用,为什么会有这样的惊慌失措,甚至要让它关"禁闭"呢?我想了很久,还是百思而莫解.后来请教一位老前辈,他的回答却很简单:余毒余悸,兼而有之;并建议我再去翻翻鲁迅先生的《拿来主义》.果然恍然大悟.原来这是"勃然大怒,放一把火烧光,算是保存自己清白"的伟大措 相似文献
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李惠芳 《山西大同大学学报(社会科学版)》2011,25(5):56-59
张爱玲是现代文学史上一位风格独特的女作家,她的传世之作《传奇》,凭借中国文人感时忧生的文化人格,准确把握世态人情,从中国传统文化角度出发,剖析了女性生存的困境和人类无法抗拒的宿命。由于家庭、社会、时代等各方面的原因,以及她对中国传统文化的继承与发展,使《传奇》中的小说,无论是人物及其命运、作品的思想意蕴,还是作品的语言、意象等,无不渗透了传统文化的因素。 相似文献
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何春耕 《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》2003,27(5):141-145
以《人生》、《黄土地》、《老井》、《美丽的大脚》等为代表的中国西部电影,立足于本土生活,以本土观众为诉求对象,注意发掘本土性的文化层面,拓展历史性的文化视野,对西部的地域文化充满深切的人文关怀,尤其是中国西部电影精湛的艺术表现与对西部人生体验的真诚表述,体现了独特的"西部趣味"。中国西部电影导演从述说转向反思、从本土走向世界、从精英主义转变到世俗主义的文化立场更体现了与时俱进的文化姿态。 相似文献
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一位接受纯粹美国式教育、几乎一句中文都不懂的美籍华裔摄影家。却被中国古典名著《红楼梦》深深吸引历时两年多在中国各地取景拍摄,她的作品曾被美国夏威夷州作为赠礼送给到访的中国国家主席江泽民。当她终于得以在中国艺术的最高殿堂中国美术馆展示自己对《红楼梦》的诠释时.她说:拍摄红楼梦系列的过程,让我为内心深处的激情找到了栖息之地。 相似文献
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王谨 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2009,(1)
简·奥斯丁的作品中体现了一种浓浓的"庄园情结".在她的作品中,庄园是故事开始的地方,是天真烂漫的爱情田野,是追逐名利的场所.在分析作家作品中这种"庄园情结"的同时,探究了"庄园情结"形成的原因."庄园情结"和小说家的生活经历密不可分.出身于牧师家庭,生活于乡村小镇的奥斯丁,不可能摆脱其生活圈子以及社会环境对她的影响,她的作品也难免被打上深深的时代的烙印. 相似文献
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孙燕 《贵州大学学报(社会科学版)》2007,25(5):70-74
桑塔格对艺术审美品格的偏爱使她具有了一种唯美主义气质,这种气质在其理论文集《反对阐释》中得到了具体的阐发。为反对传统的"内容说",解构"内容/形式"的二分法,桑塔格提出"反对阐释"的美学主张。"反对阐释"理论使批评的功能发生了转变:即不再关注作品"说什么",而是"怎么说"。于是,艺术与非艺术、高雅文化与通俗文化之间的界限也被瓦解了。正是在这种意义上,桑塔格成了一位前卫艺术的精神代言人。 相似文献