娱乐节目的创新导向与社会责任——对选秀节目由“热播”到“限办”的思考

声势浩大的选秀节目一度掀起了巨大的社会冲击波。选秀节目的成功,源于其平民化娱乐的创新导向契合了当下大众娱乐时代的社会文化语境。然而,选秀节目在经历了人们对它的热捧、追逐到质疑、非议之后,其发展终因主管部门的＂规范＂走入窘境。选秀节目的成功,称得上是中国电视娱乐节目创新的可贵突破,但是它的滥办乱播,却破坏了媒体谋求节目创新与所肩负的社会责任间的和谐与平衡,扰乱了正常的电视生态格局,损害了电视媒体的公信力。选秀节目由热播到＂限办＂的命运告诉人们,电视娱乐节目不断追求创新是必要的,但这种创新应该建立在不背离媒体社会责任的导向前提下,必须注意寻求节目创新与媒体社会责任的协调,讲求健康,注重品格。     

《中国好舞蹈》选秀热后的冷思考

《中国好舞蹈》一经推出就在全国掀起了一股舞蹈的热潮,成为当下相当火爆的电视选秀节目.以《中国好舞蹈》节目为例对我国电视选秀节目进行了分析,指出对我国电视选秀节目进行正确引导是当前需要重点考虑的问题.《中国好舞蹈》是我国电视选秀节目的一个缩影,虽深受广大观众喜爱却依然存在很多问题,分析其火爆背后暗藏的问题不仅能够促进该节目的健康发展,更能促进我国的电视选秀节目事业日臻完善.     

从“偶像”到“达人”

与以往的电视选秀不同,《英国达人》不仅是流行歌唱比赛,从杂耍到歌剧,它没有任何限制一个没有门牙却随时绽放甜美笑容的6岁小女孩和一个愁眉不展却拥有帕瓦罗蒂般嗓音的手机推销员让一场名叫《英国达人》(Britain’s Git Talent)的选秀节目取得了收视率上的空前成功。在这个节目里,登台亮相的都是那些普普通通的英国老百姓,展现的才艺从     

《中国好声音》的模式创新

《中国好声音》的成功播出使国内音乐类选秀节目走向一个新纪元。《中国好声音》模式的创新之处,包括节目播出方式的创新,节目评委的创新和节目价值的创新。以《中国好声音》取得成功的案例思考我国音乐选秀类节目未来发展并提出一些建议,以期我国音乐类选秀节目可以走的更远更好。     

是什么力量震撼着我们的心灵——《中国好声音》节目价值理念解读

《中国好声音》节目用独特的评价标准、平民化的角色定位、多方面的故事铺垫,高举社会主流价值观的大旗,倡导公正、平等、自强不息、昂扬向上等价值理念,丰富了选秀节目的精神内涵,成功打造了一档励志阳光型节目。《中国好声音》是主流价值观与娱乐节目的一次成功融合,使大众娱乐节目在提供娱乐的同时,以一种正能量重塑起易于被民众接受的精神崇高。     

明白的暧昧——从《超级女声》看中国大众娱乐模式

本文选取作为中国娱乐元年诞生标志的电视节目《超级女声》作为文本,对该节目的目标受众诉求、流行符号以及受众的生产性参与等元素进行细读。文本分析的同时引入历时的维度,力图在中国社会转型期的娱乐产品《超级女声》和20世纪20、30年代以及1949年以降的大众娱乐形式之间建立互文观照,在发掘中国特有的“集体/个人”(“公/私”)文化阐释模式的基础上,指出多重意义的“暧昧”构成了中国大众娱乐的基本模式。     

从“选秀”到“选智”

快男超女、达人超模。选秀节目满天飞俊男靓女各路奇葩草根选手,在这演艺界的独木桥上,杀得眼红性起,引出狗血话题无数。     

“全家总动员”触动了全社会的神经

在近一段时间的电视荧屏上,“超级女声”、“我型我秀”等选秀节目让人看着有些疲惫。然而央视二套近期正在播出的“全家总动员”,却让人耳目一新。2006年4月以来,“全家总动员”以其展示家庭创意、家庭和谐和家庭快乐的积极向上的定位,折射出丰富的家庭情感生活,向全国观众呈献了一台轻松、感人的精彩节目。节目播出后,社会反响强烈,成为2006年中国电视娱乐节目中一道极具公益色彩的靓丽风景。触动了社会的敏感神经“全家总动员”是中央电视台经济频道在2006年推出的全球华人家庭大型电视活动。节目除在国内设立了10个赛区外,还有海外华人…     

“选秀”潮里的温州“潮女”

现在打开电视,即便不是“沙发土豆”的非电视迷也能明显地发觉,除了电视剧,最火的节目就是各种各样的“选秀”了,相对前些年盛行的“综艺”节目来说,“选秀”类节目最颠覆性的改变在于:再看不到明星们高高在上地作秀,平民观众的参与互动成了节目的主体。从湖南卫视的“超级女声”到央视的“梦     

让阳光照进麦田——娱乐产业及其与传统文化关系的随想

正我们的话题既然有关娱乐,不如就从一个时下流行的歌唱选秀节目进入。浙江卫视的《中国好声音》在收获了第一季的收视爆棚之后,于2013年7月正式鸣响了第二季的开锣之声。选手竞争仍然激烈,导师互掐依旧精彩,双向选择不免悬疑,这些都在意料之中,神州大地向来不乏人才。而引起笔者兴味的是,选手王拓在深情演唱了一首歌曲之后,按惯例被询问到为何选择参加这个节目时,"认真"地回答到:"因为我觉得这是一个真正做音乐的节目"。此言一出,立刻引得导师们一片赞赏而欣慰的掌声。显然,"真正做音乐"表达的     

“快女”搭台噱头唱戏

2009年夏天．因为有了选秀节目再度变得热闹起来。经过去年一年的蛰伏,今年各大卫视的选秀节目刚一启动就有数以万计、怀揣音乐梦、明星梦的年轻人加入了选秀大军。一时间“快女们”．“绝唱们”．“天使们”纷纷活跃荧屏。在广电总局“十二道金牌”的压制下,各大卫视为了吸引观众眼球、提高节目收视率．使出浑身解数,频出“高招”。在各大卫视相互PK中,湖南卫视的《快乐女生》（简称“快女”）最终凭借“争议最多”这一“殊荣”,荣登选秀节目收视冠军。     

集体无意识下民族精神的回归与民众狂欢 ———民俗学视野中的《中国红歌会》

在“娱乐至死”的当代社会,一些大众传媒为吸引“眼球”,粗制滥造出不少媚俗、庸俗、拙劣的选秀节目,极大地污染了社会公共文化空间。《中国红歌会》的成功举办,在一定层面上唤醒了迷失在现代性失乐园中的民众,红色旋律如同一股红色旋风,催生了民族精神的回归,得到民众极大认可和支持。文章试图从民俗学视角,探讨《中国红歌会》成功背后的精神、文化因素,凸显民俗文化对当代和谐社会构建的重要意义。     

湖南卫视:快乐中国

1997年,湖南卫视“快乐大本营”栏目以其全新的样式、极强的娱乐性而迅速窜红,随后“玫瑰之约”引爆了婚恋交友话题;2005年,“超级女声”轰轰烈烈地“唱响中国”,独播剧《大长今》垄断收视,“仁和闪亮新主播”粉墨登场……湖南卫视的一系列节目,始终奉行着二字箴言:娱乐。2006年,湖南卫视成为了全国省级卫视全年广告创收首破10亿元大关的频道,这是其“娱乐”定位结出的硕果。     

电视传媒视域下的流行音乐回归——以选秀节目《中国好声音》为例

流行音乐在近些年受到,得益于电视传媒的广泛影响和导向,尤其是近两年的一档选秀节目《中国好声音》的制作颇为成功,引发收视狂潮,它区别于其他选秀节目的最大价值是其对于流行音乐的解读与判断融入到了节目的整个过程。在这个舞台上,观众从对以往选秀节目中＂看热闹式＂的单纯听歌方式升级为对流行音乐的欣赏与评价。     

能力和关系唇齿相依

正关注流行音乐或者选秀节目的人,肯定知道最近又冒出了一个选秀王"霍尊"——东方卫视《声动亚洲》亚洲三强,中央电视台《中国好歌曲》第一季冠军,天津卫视《国色天香》年度总冠军。如果仅仅是这些成绩,对于音乐圈、娱乐圈乃至公众来说,只是一件小事。说到底,各大卫视选秀节目数不胜数,观众已经审美疲劳了。但作为一名选秀"专业运动员","霍尊"的成名过程似乎特殊了许多——第一,他是上海大学悉尼工商学院的大三     

能力和关系唇齿相依

关注流行音乐或者选秀节目的人，肯定知道最近又冒出了一个选秀王“霍尊”——东方卫视《声动亚洲》亚洲三强，中央电视台《中国好歌曲》第一季冠军，天津卫视《国色天香》年度总冠军。     

电视选秀节目受众参与动机研究

文章以"超级女声"为例,探讨电视选秀节目受众的参与动机。首先用探索性研究找出参与"超级女声"的25个动因,再通过探索性因子分析和验证性因子分析,呈现出7个动机维度,分别是追求自我表现、追求独特体验、追求真诚的友谊、追求梦想、追求亲情、追求社会认同和追求审美。分析发现,不同背景的受众在7个维度上动机差异显著;通过聚类分析,"超级女声"的受众可以区分为三个群体,分别追求"体验"、"梦想"和"情感"价值。文章最后探讨了电视选秀节目的定位和推广策略。     

“诱惑”，符号商品生产之密码——从“超女”看消费文化生产

在欲望与法则、理想与现实的永恒冲突中,发泄被压抑被扭曲被异化的情感是人类的共同的精神和心理需求,而娱乐正是其中颇为有效并且能够被社会文化所接纳的形式。"超级女声"正是以其显性的"超级娱乐性"作为符号生产的秘方,以"诱惑"作为文化商品生产的新型技巧,为"超级粉丝们"缔造了一个人造天堂与空心地狱。     

从受众角度看《星光大道》节目的喜剧化策略

《星光大道》把节目办成一个老百姓所喜闻乐见的"喜乐汇",各种喜剧艺术的形式融入歌唱真人秀之中,主持人也汇集多种喜剧才艺形成独特的主持风格,基于受众的欢乐心理机制,《星光大道》的喜剧化策略获得了节目收视上的成功。     

“超级女声”整合营销的公关学思考

从2004年起,“超级女声”作为一个全民选秀节目红遍大江南北,湖南卫视近几年充分了解市场,利用整合营销策略, 不仅赢得了广大电视观众的热爱,更引起了业界的关注。本文以湖南卫视2005“超级女声”媒体事件作为切入点,分析其取得成功的因素,希望藉此对媒体如何借助公关手法打开市场和提升形象有所裨益。