无题

《史记》自从被定为“正史”之后,连同它的作者司马迁,声誉与日俱增,时至1955年纪念司马迁逝世二千一百周年这个盛日,更成为举世的一件大事。可是,自从汉武帝天汉二年秋开始,司马迁的遭遇以及他的死,因本文属于补白,无力论述,仅就《史记》本身的遭遇,提供一、二例证,以见共何等不平! 《汉书,东平思王传》:“上疏求诸子及《太史公书》,上以问大将军王凤,对曰:‘…《太史公书》有战国从横权谲之谋,汉兴之初谋臣奇策,天官灾异,地形厄塞:皆不宜在诸王。不可予。’…天子如凤言,遂不与。”     

无题

这个夏天,成都特别的热,大有直追重庆那座火炉之势。会议室内众编们正讨论着下期杂志的内容,编务 MM 送来了一封刚刚收到的读者来信,是一位五十多岁的老教师给我们写来的。信中说他从事计算机启蒙教学己十多年了,但从来看到的编程语言无不是什么“IF……Else……”等形式的,而不见“如果……那么……”等中文形式的语言,希望我们能开中文编程之先河,创立中文程序开发的一片新的天地……读了这位老教师的来信,众小编们低头陷入了一种冥思状态,久久不能自己。在这里,我们首先要向这位老教师、老前辈致以最崇高的敬意,同时也要感谢您对我们杂志的支持、厚爱及对我们的良好祝愿。     

无题

不经意间料峭春寒已然决别,跨入了暮春时节。一年好景无过于此时,枯木尽去,草长莺飞,天地一新,气候最是和煦宜人。在懒洋洋的阳光下,微风轻拂过脸庞,看着柳絮在天空漫舞,深深地吸一口气,百花的芳香沁人心脾,那种感觉真的是很美妙。古人词云:杜宇一声春去,树头无数青出。在选春之暮夏之孟给人无限遐思的季节,不出去踏青,领略暮春的风采简直就是辜负了大自然的恩赐。在众小编的软磨硬泡下,主编大人终于点头同意这次编辑会的形式为 BBQ。一个风和日丽的周末,编辑部全体同     

无题五首录二

谁使江陵建后梁怪他拓跋太披猖西城戌守客为主南面疇怜厉■王纵以儿郎亲晋帝是何天子叹刘皇山阳班宠空抛却可复虞宾率旧章。休将故物视雄对难掩终南诡秘踪未必■真是凤又何难狗亦名龙游谈虽动。     

"无题"之非功利的创作自由与开放性的阐释自由——论李商隐诗歌之无题与唐宋词之无题的相似性

唐宋词的大部分词作只有词牌子没有词题,因此,与李商隐的无题诗具有相似性。中国古代诗歌的题目与创作的功利性目的有密切关系,而李商隐诗歌和唐宋词的“无题”则否定了这种功利性,不为宣扬政治教化,不为科举考试、行卷、温卷,不为显示才华,甚至不为流传后世,因此,达到了创作的自由。作品的意义来自于三个方面：作者的意图、文本的语言和结构、读者的在批评性阅读中的再创造。“无题”造成了作者意图的缺失和模糊,从而增强了文本的开放性,使读者的阐释自由加大,造成众解纷纭的情况。非功利的创作自由与开放性的阐释自由使“无题”的诗词具有丰富的内涵和独特的魅力。     

《无题》三种英译的比较赏析

《无题》是我国唐诗中的经典之作,其英译也有许多版本,本文通过对许渊冲、张延琛与魏博思以及唐正秋等三个译本的比较,探讨诗歌翻译的艺术性与复杂性。三个译本在思想内容、形式特点、修辞特点和总体风格的表达上各具特色,都有出彩之处,也都有其不足之处。     

从李商隐的无题爱情诗到温庭筠的爱情词

晚唐诗歌创作与此前诗歌创作的一个显著差异在于爱情题材成为诗人们大力抒写的内容。李商隐无疑是晚唐爱情诗的突出代表,而与他并称"温、李"的温庭筠则开晚唐艳情词之风气。温、李二人在诗的创作上具有相似性,而温庭筠的词与李商隐的诗在艺术上实则也有相通之处。本文拟从对李商隐的无题爱情诗和温庭筠爱情词的比较来看一看前者对后者的影响和后者对前者的发展。     

重复意象与创作心态——李商隐“无题”诗意象特征分析

李商隐“无题”诗中具有代表性的重复意象与作者的创作心态和作品的主题动机有着密切的关系。诸如肖像、自然、情感（悲泣）等反复出现的意象大都与怀才不遇、政治失意、环境艰险、心境悲怆等紧密相关。这些重复意象足以构成“无题”诗意象链条上的坐标或经纬。它们如同主旋律,奏鸣出一个伤感悲怆的主题,伤己、怀人、悲社会,而对社会政治的关注则是其中的最强音。这是李商隐“无题”诗意象的一个重要特征。     

潜沉的扩张的隐喻─-李商隐“无题”诗意象的主要表现形式

李商隐"无题"诗的意象表现形式是多样的,而以特别的文学性（非团式、非直观化）、内在性（隐喻式思维）、比喻各方的浑然天成（具旺盛繁殖力的结合）为特征的潜沉的、扩张的隐喻构成了李"无题"诗意象表现的主调。潜沉意象之深婉、隐蔽,借喻、转喻之妙处,结构程式之多变,均别是一格。扩张意象在手"无题"诗中形成了富含政治、社会和人生的隐喻,隐喻所导致的思维定向的多维,逻辑上的矛盾与统一,强烈的情感和独创性的沉思,构成了扩张意象的显著特征。     

阮籍、李商隐诗歌"隐秀"略析——以"咏怀"、"无题"为核心

阮籍<咏怀>诗和李商隐<无题>诗含隐蓄秀,题旨难求.这种隐秀的特点出于作者生平遭际的顺逆,既是作者幽屈心境的体现,亦是诗歌"言志"与"缘情"的合流,体现了古代知识分子从名士到科举的自危、焦虑、彷徨和扭曲,折射出文人诗的灿烂和创作主体的血泪和无奈.     

试谈鲁迅《无题(洞庭木落……)》一诗的艺术构思——兼谈鲁迅对《离骚》的评述

洞庭木落楚天高,眉黛猩红涴战袍。泽畔有人吟不得,秋波渺渺失离骚。许寿裳在这首七绝后面写了一个跋:“此鲁迅手写诗稿,见收于《集外集》,题曰《无题》。惟‘心’字作‘猩’,‘吟亦险’作‘吟不得’。廿五年十月廿八日鲁迅殁后九日上遂记。”(原无标点——引者) 除许寿裳指出的差异外,还有“浩荡”作“木落”。鲁迅的另一手稿,则与现在的定稿相同。文字的改动,决定于作者对现实的认识的深化,决定于作者的艺术构思的变化,不可等闲视之。我们阅读时应以定稿为准,但在研究时,初稿却有助