文学意象的象征性

文学意象的象征性李明生文学依靠形象反映生活，形象不仅是作家借以表现生活，抒写内心活动的途径和方式，也是读者理解作品意图，追溯作家创作动机的凭借和对象。就文学创作过程而言，作家要考虑的是，如何做到意与形的结合，使形象更多地包融作家的思想感情，并通过形象...     

论中国现代作家自传的述志写作

言为心声，作家通过自传的形式来向外界抒发内心的志向，以此来与外界进行抗争，希望得到外界的理解和支持，这是中国现代作家进行自传创作的一种动机。了解这种创作动机，有助于还原他们真实的内心感受，理解他们的人生志向，认识一个真实的现代作家形象。     

从《湘行集》看文学创作动机的形成及信息运动过程

<正> 犹如火车要靠强大动力的推动方能带动千百吨货物飞驰在铁道线上一样,作家也要靠动力的推动方能进入创作过程.这动力,就是创作动机:是动机推动创作活动的进展,激活作家头脑中贮存信息的运动、分解与重新组合,才在文艺百花园绽开出瑰丽的花朵.本文以刘一友、向成国、沈虎雏合作选编,岳麓书社今年五月出版的《沈从文别集·湘行集》为例谈谈这个问题.《湘行集》由两大部分组成,前半部分为《湘行书简》,乃沈先生于1934年初重回阔别十几年的家乡途中给夫人的三十几封信,记载了途中见闻和感思;后部分为《湘行散记》,是以《湘行书简》为素村创作的12篇散文.这独特的编排体例,为我们研究作家创作动机的形成过程及信息运动情况提供了宝贵的资料     

论无意识与创作动机

无意识与创作动机有着密切联系.个体无意识和集体无意识为创作动机提供了巨大的心理能量.创作动机萌发后作家内心积淀的无意识在文学审美特质吁求下跃进为显意识.审美意识的不断积累构成创作内驱力的真正能量来源.     

沉迷于“悲性”的电视文学创作之我见

电视文学表现伤情、揭示苦难、演绎悲惨，从而在“引起怜悯与恐惧来使得人们情感得到陶冶”（亚里斯多德语）方面发挥着不可或缺和替代的作用，但其中也夹杂着一些醉心于“血和泪”玩味于“伤和痛”、粗糙、实录性、缺乏应有的前瞻何光的作品，它们着意刻画和渲染一段浓重的“悲性”经历，实在让人不忍卒读，因而这类作品在本质上难以达到澡雪精神、净化性灵。引人向上的目的。造成这个结果的根源，我想是与作家的创作动机有直接的联系。我们知道作家从事电视文学创作是离不开创作动机的。由于作家创作活动所产生的影响和作用也就不同。作为…     

作家的主观动机与作品的客观效果

长期以来,在主观动机与客观效果的关系问题上存在着一种片面的看法,那就是把动机与效果简单地等同起来,以为作家有什么样的动机,其作品就一定会有什么样的效果;而作品产生了什么样的效果,又反证出作家是什么样的动机。有的人正是据此而给作家作品打棍子、扣帽子的。今天,当重新提出文艺作品的社会效果问题,之所以引起争议的主要原因,也是因为对于作品社会效果的形成因素以及同作家主观动机的关系上认识存在着分歧。有一种说法是把社会上某些动乱因素统统归罪于文艺,归罪于作家,认为是起了     

论《故事新编》的双重意蕴及其矛盾性

在《故事新编》中 ,鲁迅借助历史小说的形式 ,既深刻地揭露与批判了国民的奴性 ,也在不少正面人物身上映射了改革精神与反抗精神等理想人性。同时 ,小说也传达了作家作为启蒙者无法驱遣的孤独、绝望与虚无感。这双重意蕴的矛盾性与作家矛盾、复杂的创作动机与心境直接关联。在鲁迅创作动机的深层结构中 ,丰富性动机 (文化启蒙 )与缺乏性动机(“释愤抒情”)交融共存。在不同创作时期 ,两类动机的比重并不一致 ,创作心境也存在很大的差异 ,因而文本意蕴的矛盾性也相应地呈现出起伏消长的复杂变化     

论创作之为作家存在的意义

作家从事创作的原因是多方面的,但从精神分析心理学来看,作家从事创作有个从生存方式到存在方式的转化过程.人生在世,需要证明自我的存在意义,作家也不例外;现实受挫后作家开辟内心世界,形成"自我理想",转入文学艺术诉说焦虑,补偿和宣泄成为创作的心理动机.创作成为生存方式的同时,作家戴上了人格面具.他无法不离开现实生活,进入词语世界,展开对词语的征服.最终词语异化作家,创作成为作家存在方式和存在本身.     

从《聊斋志异》谈文学创造的发生

文学创造的发生是一切文学活动得以展开的基础,在这一过程中,作家经历了材料的储备与选取、创作动机的产生和艺术发现这三个阶段.这一具体创造过程在《聊斋志异》中体现为,蒲松龄通过博观、自觉与升华对材料进行储备、选取,以入乎其内、出乎其外的方式促使创作动机的产生,并在题材、文体和手法方面以创新性的艺术发现使作品在思想性、艺术性上都成为空前之作.     

重评《原野》

从作家创作的生活积累、创作主观动机、社会文化背景及表现主义艺术手法的运用等角度重新评价《原野》在文学史上的地位和价值。     

论刘鹗《老残游记》的创作心理动机

艺术家的创作活动,都是由其某种或某些创作动机所驱动的。而某种创作动机,又都是以某种需求为诱因而引发的。“艺术动机是基于需要而生的,它是具有进行一定艺术活动相应能力的主体。在一定环境下所激发起来的指向特定艺术对象的心理动力。” 刘鹗(1857—1909)生活在中国的近代。满清政府腐败无能,两次鸦片战争、中法战争、中日战争等均以失败告终,与帝国主义列强签订了一系列不平等的丧权辱国的条约,割地赔款。帝国主义加剧对中国进行侵略、掠夺,强行租借领土,划分势力范围,欧豆剖瓜分中国,国家的命运岌岌可危。太平天国革命、捻军起义、义和团运动、戊戌变法、辛亥革命虽均遭到满清政府的残酷镇压。但也动摇了满清政府的反动统治。广大中国人民深陷水火。作者刘鹗     

小说的叙述动力

究竟是什么力量促使小说家们坐下来写一篇作品,长期以来这一直是个迷,在当今文艺心理学日趋繁荣的走向中,也似乎仍是一个盲区.按照传统心理学的认识,“动力”问题所涉及的也就是心理动机.人类的每一项活动都为其各自的动机驱动,小说创作目然也不例外.阿·托尔斯泰曾指出:“艺术作品就是从愿意去创作,去写作什么东西而产生出来的,而不仅仅是由于他觉得应该去写作什么东西而才产生的.艺术和科学的动机的区别就在这里.”他认为,“科学——这是认识、经验、经验的总和、观念、发现.艺木——则是表现在形象和感觉里的个人生活的经验.”诚然,从这位苏联作家说出这番见解至今,整整半个多世纪过去了.伴随着现代活动心理学与情感心理学的产生与发展,从事艺术创作的人们不仅对动机在创作     

论简·奥斯汀在《理智与情感》中的白日梦

弗洛伊德认为,未满足的愿望即白日梦是作家的创作动机,换言之,写作就是纸上的白日梦,作家通过语言对其未满足的愿望进行掩饰或歪曲。文中运用弗洛伊德理论,探析奥斯汀在《理智与情感》中的创作动机,发现奥斯汀在恋父情结的驱使下,安排并美化父女恋,同时丑化讽刺了小说中所有的母亲。奥斯汀将恋父情结在小说中转化为现实,使自己和读者都得...     

略论《聊斋志异》妇女形象及蒲松龄的创作动机

从分析《聊斋志异》中的两类妇女形象入手,探索作家蒲松龄创作这些形象的深层心理动机,文化积淀,以及他创作这些形象上的迷失与迷误。     

杨万里的文学创作论

杨万里十分重视作家的创作动机 ,注重研究作家的兴趣和创作欲望。他既重视现实生活对创作的重要作用 ,也特别强调作家对生活的选择、提炼、创造和独特感悟。同时 ,他还认真指出了文章结构的重要性 ,提倡诗味说 ,推崇凝炼概括、内涵丰富、言简意深的诗歌。缘于此 ,杨万里大力称道晚唐诗。认真研究杨万里的创作论 ,对深入研究杨万里的诗歌创作 ,对全面研究宋代文学批评史都是很有益处的     

生命自救与元剧主体的观念目的

从表现论的文学观念看,文学作品在某种程度上说是作家精神个性的产物,反映了作家的经历、情感体验及无意识心理。主体生命对作品的渗透成为创作过程中共同的心理现象,作品的意义在一定程度上与主体生命的渗透密切相关,因而了解主体创作动机以及主体生命的渗透情况,有助于把握作品本身的意旨。     

试析程小青侦探小说的创作动机

从外在因素和内在因素两个方面分析程小青翻译侦探小说的动机,以期通过对程小青翻译动机的分析把握其侦探小说的创作动机。对外在因素进行考察,发现程的翻译动机有“治国图强”的成分;对内在因素考察,发现程旨在通过侦探小说“启迪民智、教化国民”。最终,程小青通过创作侦探小说,更深一步的实现他侦探小说的翻译动机,将侦探小说的翻译动机和创作动机统一为终身的文学活动的动机。     

温馨 细腻 感悟——简论凌叔华小说创作

凌叔华小说以描写的细腻、单纯、精致著称,表达上往往点到为止,态度温和含蓄,不同于左翼作家面对政治的讽刺,她的创作动机是启蒙是感悟,突出表现为非政治性和个人化的特点。     

普希金论纲（上）

普希金是十九世纪前半期杰出作家,其创作活动历经三代沙皇,从历史角度追溯其创作历程,评述其文学成就,对于作家评传的写作,极有意义。     

《北京人》与《樱桃园》的契合

契合,或叫亲和,汉语辞典释为“相符”、“意气相投”.在世界文学研究领域中,它是一种常见而有趣的艺术现象,表现为两个或两个以上的作家之间在创作上的相符或姻亲关系,它不是两个作家创作中简单的类似、相近,也不单纯指B作家接受了A作家某些方面的影响,而是两位作家在创作心理、艺术风格及美学追求等方面的天然、有机的相投与亲和.