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赵俊英 《山西大学学报(哲学社会科学版)》1992,(1)
1中国古典美学中,“虚静”是某些艺术家所极力追求的极致境界。诗文曰静:“陶钧文思,贵在虚静”,“欲令诗语妙,无厌空且静”;作画言静:“夫尺幅之画,山水花草树石楼台人物之形,风云之变,纷然杂出其上,素之所余,几不足以容指。而善画者之画,则未尝有一笔一墨著于其间。此何以哉?静故也”;书法求静:“欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙。”“欲书者,先乾研墨,凝神静思”;音乐也讲静:“心静即声淡,其间无古今”。这里所说的“静”即“虚静”,或者称为静思、空静、澄心、澄怀、凝神等, 相似文献
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上个假期,北京市第166中学的初二学生许明阳就制定了一个详尽的作息计划。仅短短一个上午,就规定自己花一个小时跑步;做各科假期作业;画一幅漫画素描;背一篇英语短文。然而,假期结束时连老师布置的作业都差点没完成。许明阳觉得自己总是静不下心,明明在做作业,心里却想着漫画人物,于是开始画小人,画着画着突然想起到了动画片时间,又看上半天电视。如此反复,每天时间过得飞快,而自己却什么也没做成。 相似文献
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王志明 《江苏大学学报(高教研究版)》1997,(4)
传统中国画,讲究意境与章法,把他们作为衡量一幅作品成败得失的关键。中国画重写意,透出诗意,重构图,婉转相契。达到以静寓动,以无声胜有声的境界。因而古往今来的画家们创作中国画,无不在意境和章法上狠下功夫。一、意存笔先,画尽意在.意境是申回画之灵魂。意境是中国画的灵魂,学画先读画,作画先立意.唐代王维说:“凡画山水,意在笔先。”张彦远也说:“骨气形势,皆本于立意”。立意有高低深浅之分,“如命意不高,眼光不到,虽渲染周到,终属隔膜。”(清·王原文祈)这就是说一幅画若无意境或立意不高,则难以引人入胜。我… 相似文献
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华锡初 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》1997,(2)
1近读《韩隆皇帝全传》(学苑出版社1994版),书中谈及乾隆“家世迷雾”。涉及乾隆是雍正嫡子.还是海宁陈氏的后代等问题。我想从介绍一幅古画谈起,作一点探讨,以求教万家。美国出版的《故宫明清宫廷画册》画中,有一幅郎世宁的《平安青信图轴》。画的中心位置,是雍正、乾隆(当时称弘历)父子二人。弘历向雍正恭呈一支盛开的桃花。两人穿着便服,科头相向而立。面部表情可用父慈子孝来形容。画的背景是一片广阔的蓝天,衬托着几支青翠欲滴的修竹。画面是一派温馨和谐的气氛。画面右上方,有乾隆御题诗一首:“写真世宁擅,绘我少年时… 相似文献
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李雯婧 《市场瞭望(下半月)》2011,(19):83-83
在众多品种的寿山石中,有一种状似桃花散落的材质尤其典雅隽秀,就如元稹《桃花》中所描述:“桃花浅深处,似匀深浅妆。春风助肠断,吹落白衣裳。” 相似文献
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清明小长假天公作美,微风、暖阳。忽地想起冬衣未褪时,下关区一位朋友的邀约:“春暖时,别忘了到我们下关的小桃园来看桃花哦。”看她的喜色,那美景必是令她骄傲的。对哦,去小桃园看桃花去。 相似文献
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