马识途助姜文《让子弹飞》

2010年岁末的电影市场,纷繁热闹为历年之最。仅以贺岁片而论,便有《赵氏孤儿》、《大笑江湖》、《非诚勿扰2》和《让子弹飞》等四部,谁是票房市场老大?观众似乎更看好由姜文执导、投资2亿元的《让子弹飞》。这部雄性巨制的电影,阳刚之源在哪里?要回答这个问题,就不能不提到马识途老人,因为《让子弹飞》的剧本改编自他的小说。     

老翁旧作变“黄金”，马识途助“子弹飞”

“粉丝”姜文拜访偶像马识途2008年7月初的一天,正在练着书法的马识途突然听到家里电话响了起来。电话是四川省作协办公室一位秘书打来的,秘书在电话中告诉他说,如果他同意,姜文将于第二天前来拜访他。     

马识途：要让子弹继续飞

马识途,我国当代革命家,著名作家,书法家。2011年11月25日,电影《让子弹飞》的原著作家、98岁的马识途在北京参加第八届中国作家协会代表大会之际,做客中央电视台,谈起当前文坛现状,思维清晰,他那种＂年轻＂的状态给观众留下了深刻的印象。     

飞吧子弹! 《让子弹飞》的一些幕后、暗隐和目的

严肃客观的评价电影对于我如浮云,就是带着这么强烈的偏见去看的电影。国产片导演就那么几位,考虑到他们近年的发挥惊人地稳定,吾辈观影前,早已选择好了态度。比如《赵氏孤儿》,陈凯歌肯定给我们带来悲剧。他就活在自己的那点小悲剧情怀里,老想拍一悲剧,还肯定又玩现了,     

影片《让子弹飞》的美学解析——兼对郭志坚博文《票房是个什么东西》的商榷

姜文的《让子弹飞》从人格与责任交融的美学理想,透过＂站着挣钱＂的美学宣言,彰显他的美学观与艺术态度。他在表现所谓＂拳头加枕头＂时,已兼顾到国情,多多少少反映了他的社会责任感;他用电影语言诠释艺术作品是否瞄准了生活,应让时间和实践这两块试金石去检验;而对艺术反映生活的精准度或艺术真实与生活本真的关联度上,应该具体情况作具体分析,坚持对艺术作品先分类后评析的做法。     

苏有朋：一个纯粹的“素人”

电影《风声》里的“白小年”,让人们见识到苏有朋除了英俊小生之外的另一面。去年,由他主演的《密室之不可告人》,成就了小成本大票房的“反转”;而在即将于今年万圣节上映的续集《密室之不可靠岸》中,苏有朋扮演的“柳云飞”从第一部中的落魄小说家摇身变成能文能武的专业侦探,上演潜水、打斗等多场动作戏。苏有朋说：“其实我一直在转型,逼迫自己发挥潜能,给大家带来新鲜的东西。”在即将开机的电影《铜雀台》中,     

合作原则的故意违反与幽默效果的产生——以电影《让子弹飞》中的对白为例

交际者为了达到有效的交流,一般都会遵守合作原则,有时也会故意违反合作原则,以表达特殊的会话含义,达到意想不到的幽默效果。语言幽默作为一种语用现象,受到了很多研究者的关注,成为语用学的研究热点之一,其研究语料不仅包括日常对话,而且也包括影视作品中的语言。2010年由姜文导演的贺岁片《让子弹飞》中幽默讽刺的台词给观众留下了...     

“他者”到“你我”——中国人类学电影开山作品的理论启发

人类学与民族学是从国外引进的,迄今已近百年。引进的路径有二,其一是从欧美直接引入,其二是经过日本媒介间接引入。人类学原生语境里,他者与人类、民族志与文化理论、具体与一般,它们的平行与交叉构成学科的基本形式。本文透过对中国人类学电影开山作品的解读,展开你我这一具体的、民族志的视阈,进而提出一种学科基本形式更新的可能性,即你我与人类、民族志与文化理论、具体与一般,它们的平行与交叉。     

“宝贝回家”：别让妈妈的世界泪雨飞

“宝贝画家志愿者协会”是由张宝艳与丈夫秦艳友于2007年一同创建的民间志愿者组织。他们通过网络建立”宝贝回家寻子网”,     

“看不懂”的国产电影票房与现状

对于当今电影行业,部分电影业人士吹捧现在的国产电影行业的票房如何之高,但这些好像和观众没有多大关系。客观上来说,观众确实越来越多,但我们往往看到的都是很多失望的电影。国产电影近三年的发展表现中国国产电影在最近的三年中取得了比较显著的成绩,其表现主要包括:第一,中国电影近年来再基础设施上取得了一定的发展,尤其是电影院线制和多厅影城建设有一定效果;第二,电影的商业模式趋向成熟,包括大片运作、演员选择、宣传推介、产业链延长等;第三,电影票房逐年有较大幅度的增长;第四,政府支持,包括在国     

“信”“望”“爱”之于《肖申克的救赎》

20世纪以来,伴随着西方工业文明和科技文明的发展,人们逐渐对人性本质和西方宗教产生了怀疑。针对基督教,人们开始质疑它是否值得人们信仰。相较以往,人们对它的信仰程度大大削弱,甚至出现了信仰缺失的现象。而《肖申克的救赎》这部影片,以《圣经》中“救赎”主题为题材讲述了一段越狱的故事。故事意味深长,让人们重新意识到信仰在当今世界的重要性。接下来,本文将围绕“怎样救赎”这一主题,分别从“信”、“望”、“爱”这三方面对影片进行分析。     

《黑炮事件》：“黑炮”与“事件”的意识荒诞

黄建新改编自张贤亮小说的电影《黑炮事件》,在叙事情调、人物性格、镜头语言等方面都显示了与原作的不同,由此奠定了黄建新20年电影创作的基调：用理性的目光关注非理性的人物,以平淡的口吻讲述荒唐的事件,透射出导演勇敢的批判精神和反讽的荒诞风格。     

由“教化”到“共鸣”:新中国爱情电影的涵化转向

在中国的现实语境中,包括爱情题材在内的国产电影始终肩负着对受众进行主流价值涵化的使命。本研究以涵化理论为视角,探究电影作为大众传媒的属性特征,并以国产爱情片的涵化转向为切口,考察新中国电影与主流意识形态、受众之间的涵化机制,窥探中国电影发展中的深层次问题。     

红火的“杜拉拉”们

问最近什么书最红？《杜拉拉升职记》。电影呢？同样。由它衍生出的话剧，电视剧，电影各有特色。相关主创们也多次在多个场合表示彼此的“杜拉拉”没有任何可比性。而随着由徐静蕾自导自演的时尚职场大片《杜拉拉升职记》四月的公映，飘红的票房，再次将杜拉拉鲜活的形象推到众人眼前。     

朝花夕拾：再读“为什么好的国产片这样少”的讨论

1956年《文汇报》发起的一系列以“为什么好的国产片这样少？”为题头的讨论文章,特别是钟惦棐先生的《电影的锣鼓》一文对电影问题的批评,其核心议题均涉及到电影的本质是什么的问题。回顾这一讨论的始末,试图探讨当时电影评论所触及的电影艺术本质问题,并对当下电影评论写作提出一点思考。     

“所有移民迁徙原因”——由《美国情人》看新移民小说的现代内涵与叙事创新

新移民小说《美国情人》是一部书写自我及其自我实现的小说。它紧紧围绕现代移民迁徙的现代性内在动因,书写了新移民全新的价值追求。该小说对于新移民文学叙事的突出贡献在于:一是描述了当代新移民之所以"新"的内在精神底蕴和人类探险性品质,把移民书写从简单写实的经历及其历史反省书写转换到其心灵史和哲学的高度挖掘上,从而推进了新移民文学思想内涵的深入;二是展现了以家庭支离破碎、女权盛行、性自由、大众物欲膨胀和孤独的人群为特征的后现代语境——离散社会下一代女性新移民复杂的自我实现、心理追寻及其走向全球化的历程,从而使新移民文学审美内涵获得了提升;三是该小说的电影叙事模式的创造及其叙事意象(影像)的创设,既为新移民叙事传达知性化的深刻思想探索了全新路径,又为现代小说叙事艺术的发展提供了深刻提示。由《美国情人》可以充分了解新移民文学发展的独特动向和美学向度。     

“以和为贵”——从文化包容性看美国电影的世界发展态势

电影既是一种商业,同时又是一种文化。它的复杂性就在于不能简单地运用纯商业的运作方式,而必须以更广泛的文化认同来作为深层次的“票房诱饵”。美国这种具有全球视野的电影文化观念和形态就决定了美国电影能在世界范围内取得比其他国家的电影更为优越的地位;同时,也正是由于这种多元性和包容性的文化形态,才使美国电影有了在世界范围继续发展的态势。     

老友揭底：冯小刚的“第一桶金”是这样赚来的

2009年年初，著名导演冯小刚执导的“贺岁片”《非诚勿扰》刚刚上映一个月，就创下了3亿多元的票房，被美国好莱坞影人惊呼为“东方奇迹”。可是如果我告诉你，当年冯小刚进入电视界的时候，他想在跑龙套之余演一个连姓名都没有的“匪兵甲”，都被斥为“长得太丑”遭拒，你信吗？那么，冯小刚是如何从一个刚刚高中毕业的电影爱好者，奋斗成一位名导的？他的第一桶金是怎么赚来的……     

“《南京》这个片子是我拍的！”：对话中央新闻纪录电影制片厂厂长高峰

“（《南京》这个片子是我拍的”梅可：高台在新闻电影厂，不知道是否关注过美国人拍的纪录片《南京》？     

感动爱妻：老公跟不会说话的战友“兄弟情”太深

一起成长，与犬结下战友情 2010年1月2B傍晚，合肥新娘冯珍珍拨通了丈夫的手机。不料丈夫刘光明却说：“老婆对不起，我到山东去看鲁格了，搭的是便车，忘了跟你说……”天啊！自己跟他结婚才几天，他竟然丢下新娘，连个招呼都不打，跑到千里之外看一条狗去了，在他的心目中，是我这个新娘重要，还是那条狗重要？冯珍珍委屈得眼泪顿时流了一脸。