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一提起饥荒,现在的年轻人就会认为是笑话:只有不想吃、不爱吃,哪有吃不饱的事?而稍微年纪大点的人就会想到,1958年大跃进办食堂、文化大革命等等年代,那时候吃不饱的事可多呢!下面,我就讲三个小故事: 相似文献
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甘兴义 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2012,(6):185-187
西方水彩画的写意性具有水彩画“本体语言”上的民族精神与艺术形式,审美观念体现出浪漫主义情调及倾泻写意的艺术形式,区别于西方诸多画种的另一个美学体系。中国画的写意性是在中国传统哲学思想基础之上得以体现,其表现形式和精神内涵与西方古典绘画有着本质的区别,而中国画本身在用笔上则倾向于写意性与表现性。比较研究水彩画与中国画写意... 相似文献
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向志方 《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2008,9(6)
在绘画艺术的发展中,欧洲与中国在绘画语言和绘画形态上各具特色。欧洲的绘画语言经历了注重现实的写实派和注重光色的印象派的发展变化,而中国的绘画语言则强调笔墨技巧的虚实处理,以引起意趣感受和形象联想。在绘画形态上,欧洲的写实派和抽象派分别强调自然物象的客观性和客观物象的抽象性,而中国画的绘画形态则有着似与不似的双重特性,追求一种物我交融、天人合一的境界。 相似文献
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朱瑾 《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2008,9(4)
中国绘画重含蓄、求诗意,推崇典雅素淡,讲究用色简单,其色彩特征是主体性、人格化、程式化。继承中国画的色彩传统,重要的不在于是以小墨为主还是以青绿金碧为主,而在于真正把握住中国画的色彩特征,在此基础上适当吸收西画的用色长处。 相似文献
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李也青 《湖北师范学院学报(哲学社会科学版)》2011,31(2):65-67
平面构置在现实主义创作方法上还是刚刚开始，还有很大的发展空间，我们的利用平面构置绘画进行艺术创作的同时应该加强其论理研究出一套符合中国时代具像绘画的理论体系来指导创作，描述现实主义美术的发展将有十分的意义 相似文献
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洪新发 《湖北师范学院学报(哲学社会科学版)》2003,23(2):93-95
本文根据视觉艺术规律 ,阐述美术基础训练的重要性以及提高自身审美意识和创新意识。文章对美术教学的三个教学层面作了具体分析和研究 ,强调要把三个层面视为一个整体。在美术教学中 ,基本训练是教学基石 ,技法及材料的运用是教学中介 ,而运用绘画语言的表达、理解艺术家的审美与创意才是实现教育目的指导思想 相似文献
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郝晶晶 《山西煤炭管理干部学院学报》2010,23(2):137-138
原始绘画和儿童绘画带给我们强烈的视觉冲击和令人深思的美学享受,在艺术的长卷中翻开了波澜壮阔的一页,对当代艺术的影响颇深,本文主要从绘画动机、造型、色彩以及绘画形式美感等方面探讨原始绘画和儿童绘画区别与联系。 相似文献
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王艳娣 《浙江海洋学院学报(人文科学版)》2003,20(2):105-107
由于现代绘画艺术对原始绘画艺术技巧的借鉴,使得相隔几万年的现代绘画艺术与原始绘画艺术两者有诸多一致的地方,都主要使用色彩、线条和平面构图作为基本技法,不是纯客观地再现自然,而是在创作中加入了更多的主观情感因素,具有强烈的抽象性和象征性。 相似文献
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黄永生 《集美大学学报(哲学社会科学版)》1998,(1)
笔者试图通过情绪语言的分析,阐明画家作为个体的人,必然在其绘画艺术中流露出绘画的情绪并产生情绪语言。情绪语言在相当多的画家作品中起了十分重要的作用,分析作品的情绪语言,对破译画家的个性及其风格之奥秘有着相当的价值。 相似文献
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黄荣 《贵州民族学院学报》2007,(5):154-157
塞尚的画具有现象学色彩,优于印象派画家,因为印象画家强调的是景物对人产生的一时之感。他侧重面和物的实际形状,想还原他所见之物,重要的是塞尚绘画思想的根基是一种统觉,一种在整体上对物体次序在画面上的安排。 相似文献
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毛丽伟 《郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)》2001,20(3):64-65
本文简要叙述了音乐与绘画两种不同艺术之间的关系.主要包括绘画艺术中的线条、色彩、造型与音乐艺术中的旋律、音响色彩、音响造型的联系;音乐中的标题音乐、交响音画等音乐作品与绘画作品的联系;音乐表现画面和视觉形象的几种手段之间的联系等. 相似文献
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谢朝玺 《渝西学院学报(社会科学版)》2007,26(4):120-121
绘画从产生开始便伴随着情感,是绘画作品的灵魂和生命,只有丰富高尚的情感才能真正创作出好的绘画作品,同时丰富的情感经历又决定着画家的创作取向。 相似文献
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