读冯至《北游》

冯至<北游>以独特的意象和悲情的笔调展示了"我"之真实的精神内面,描绘了一幅20世纪20年代中国城市的真实素描,具有很强的立体感和现实感,勾勒了一位为寻求自我之复杂而深刻的行客形象.     

一幅"壁画"

那是一个令人兴奋的傍晚,父母正坐在椅子上赞赏我的"大作"--一幅没有标题的画。母亲一边欣赏一边跟我开玩笑:"咱家又出了个画家,哪天给咱家墙上画一幅壁画吧!" 我信以为真。第二天,父母出门后,我提起手中的水彩在墙上画起了壁画,不知是怎么,     

梁晓声:打的不是文人官司

与空荡荡的四壁相比,梁晓声家的一面贴着泛黄壁纸的墙上到处挂满了一尺见方的画,画框形状各异,粗略一数,竞有二十幅之多,刚想说两句"有艺术感觉"之类的话,梁晓声开口道:"全是从街上买的地摊货,倒不是我多喜欢艺术,这些画都是我用来给墙打补丁的,只要有一个地方的墙纸破了,我就买幅画挡上,没想到最后快挂满了。"脚下那由蓝转绿的印花地板革无声地也在诉说着房间的年龄,它的风华正茂是属于上世纪八十年代的,让人想起主人的那些作品。 梁晓声很低调,尽管稍有点文化的人听到这个名字都会联想到当年那让人热血     

学绣十字绣

退休后,我曾一度感到空虚、无聊。一位朋友跟我聊起了他正在学绣十字绣,出于好奇,我随他走进了一家十字绣店。只见琳琅满目的绣匾挂满了店堂,一幅幅山水、人物、花鸟"画"映入眼帘,那作品栩栩如生,美不胜收。店主是一位青年妇女,她介绍说:"现在人们生活水平提高了,自己动手绣幅字画美化居室成为一种时尚。十字绣是用一根绣花针把各种各样的彩线绣在特     

说“送”

八十五岁生日时,老战友茂老送我的贺礼是一幅中堂,上面写着"求阙"二字,他见我似有不解之色,就说:"在古文中‘阙’与‘缺’同义。你现在没有遇到什么不如意的事情,但世界上的事,总是祸福相倚、顺逆相随、圆缺相生的,这是一条客     

外孙女帮我圆了画卷梦

步入老年后,我总在想一个问题:风风雨雨一辈子,还应该给晚辈留下点什么念想,我便想到了我的那些老照片. 那些难忘的瞬间,犹如一幅幅画卷,承载着满满的记忆,有"形"有"色"地见证了历史的变迁、社会的发展、时代的进步,令人回味无穷.将它们汇集成册,作为一种精神财富留给后人,便成了我一个难以释怀的梦想.     

历史意识与人文情怀——读时卫平油画新作有感

说来惭愧,我与时卫平相处十余年之久,竟一直未能真正了解他。这大半是由于他整日嘻嘻哈哈的外表给人造成了毫无正经的假象。比如,他总是以不屑的表情和口吻,调侃那些貌似严肃和正经的人物与事件;他也同样用不屑的表情和语言,嘲讽和贬损他自己。他总是说:"我画得不好。""我总是无聊了才画画的……"使那些不明就里的人信以为真。直到有一天,我看了他的一本画集,此前对他的印象才被彻底颠覆了。这部名为《登山寻道》的画集收录了作者近年来的油画新作,不仅数量惊人,达百余幅之多,而且其中还包括了一些尺幅达三米、四米甚至五米多的鸿篇巨制。起初,我还只是惊羡于他画中的精湛技法。然而,当我得知这一百余幅大大小小的画作竟是他在     

情动敦煌“曼妙寻踪”——有感于“刘继萍作品展”

同窗好友刘继萍要在2012年6月16日一26日北京的798艺术区景峰画廊举办个展,即"刘继萍作品展",我听说后非常激动,作为好友我也受她本人的邀请怀着兴奋与激动之情前往参观,她的本次画展共有43幅作品展出,全是她近两年的新作,由于展出场地受限,还有不少大幅创作没能全面呈现,尤其是她的新作"鸣沙神韵"系列组画,因在刚刚...     

烙画家郭增辉:木火绘丹青

轰动京城的烙画展览 2006年11月中旬,在享誉全国的北京大钟寺爱家国际美术馆,一个别开生面的"我这十年--郭增辉现代烙画艺术展"开展了.走进美术馆,一幅幅表现太行山色和江南水乡的美丽画面轻盈地向我们迎面扑来.参展的60多幅作品分四个系列:太行山色、江南水乡、动物世界和人物肖像.     

吴梅村书写的“甲申之变”期间的社会状况及其批判

公元1644年的"甲申之变",诚为天崩地裂之年代,明王朝为李自成所倾覆,崇祯殉国,不久清兵入关,中原易鼎。吴梅村在"甲申之变"期间所书写的关于他自身避乱、皇室悲剧,并对不忠将领以至于由清政权所造成的社会各阶层的艰难困厄做出批判。吴梅村之诗书写细腻真确,在"正史"之外,为我们提供了明清易鼎之际社会各阶层状况的另一幅图像。     

绚烂人生在笔端——访著名书法家贺一平

在采访贺一平之前,我就对他的"豪爽"有所耳闻.据说,他兴致上来了,一口气能写几十幅好字,并慷慨相赠.我一向对性情中人心存好感,希望有机会能结识这位大师.     

论《诗经&#183;黍离》为人类千古之问——“我是谁”而作

《诗经.黍离》是为人类千古之问——"我是谁"而作,其中诗人"心忧"的原因是因为"我是谁"的问题找不到答案,而其中的"悠悠苍天,此何人哉"之问,正是"我是谁"这一问题的特殊形式,是诗人发现了自己的本体之我而对本体之我又无法彻底地加以理解,觉得自己很陌生,从而才把自己作为对象而发问的。     

论韦庄诗歌中的伤时伤事伤己情愫

"清词丽句"固然是唐末五代诗人韦庄诗风的特点,但韦氏却并非是唯美的形式主义者,他的诗歌往往在清词丽句的华美中蕴含着浓郁的伤时、伤事、伤己情愫.就其诗歌所选题材与所要表达的情感而言,韦庄与杜甫诗作有着极为相似的地方,即二人诗作中都有鲜明之"我",然而杜诗中之"我"乃心装天下之大"我",韦诗中虽不乏有忧国忧民的大"我"之悲,但在大"我"之中却往往多了一层顾影自怜的小"我"之叹.     

唐宋茶诗词中的三种品茶意境

以唐宋茶诗词为研究材料,深刻地阐述了唐宋茶诗词中的三种品茶意境:一是"有我有茶"之境,是"我"寄情于茶的和美意境,二是"茶我同一"之境,是"我"与茶融合为一整体的和美意境;三是"无我无茶"之境,"我"与茶都已融入了天地之间,世界一片空灵,"万物与我同一",亦即"天人合一"的最高和美意境.     

美与同情

有一个儿童,他走进我的房间里,便给我整理东西。他看见我的表面合覆在桌子上,给我翻转来。看见我的茶杯放在茶壶的环子后面,给我移到口子前面来。看见我床底下的鞋子一顺一倒,给我掉转来。看见我壁上的立幅的绳子拖出在前面,搬了凳子,给我藏到后面去。我谢他:"哥儿,你这样勤勉地给我收拾!"他回答我说:"不是,因为我看了那种样子,心情很不安适。"是的。他曾说:"表面合覆在桌子上,看它何等气闷!"     

外媒看温州

正洞头渔民将渔家风情"搬上"画板彩笔绘生活变迁自古以来,渔民以捕鱼为业,以海为家。而在东海之滨的浙江省温州市洞头区,有这么一群"特殊"的渔民,平日里他们捕鱼织网,闲暇时他们拿起画笔,用丰富的想象、巧妙的构思,描绘一幅幅神情生动、色彩鲜艳、造型夸张、散发着浓烈海洋气息的渔民画作品。     

两次婚姻一样情深

金桂飘香的季节,旅居西班牙的华侨张慕飞老先生打来电话,邀请我到他上海的新居做客,我欣然应邀前往。在张老先生的书房,我看见墙壁上挂着一幅"梅花图",上面有蒋纬国先生的亲笔题书:"慕飞仁棣伉俪清赏"。我很是惊奇,问:"蒋纬国与你们夫妻很熟?"     

“家谱迷”喜得朱熹遗墨《家宝》

春节前夕,我在家整理家藏家谱,在《洪溪施氏宗谱》上,发现了一幅朱熹晚年题书的大字《家宝》手迹。"家宝"者,传家之宝也,足见朱熹对于家谱文化的推崇备至。该幅朱熹遗墨,与近年发现的其他朱熹手迹进行比照分析,真迹无疑。该书法道劲有力,气势磅礴,堪称书法精品,极其珍贵,对于研究朱熹生平、思想及其书法等,都有重要的价值,值得永世珍藏。我是一名"家谱迷",痴迷于寻根问祖与家谱研究已经20余年,收藏的家谱数以千计。为了实现我的中国家谱复兴梦想,更好地研究家谱与宣传姓氏文化,近年,我在京城还发起成立了一家公     

我画《民族的星空——第一次国共合作》

2008年夏，应老战友之约与妻子一起去广州旅游，顺便参观“纪念改革开放30周年全国美展”，这期间战友安排我们去了黄埔军校，如果说美展中一幅幅反映鲜明时代特点的作品让我油然而生出一种欣逢盛世的慨叹的话，那么近代中国革命一幕幕波澜壮阔的历史画面却将我带到了那个血雨腥风的艰难岁月，使我为昨天在这片土地上追求光明、上下求索的先辈们抛洒热血所开创的丰功伟业所震撼。     

献花女孩的心底珍藏

蓝天白云,鲜花碧草,蝉鸣蝶舞,童真童趣……我的少年时代是伴随着"让我们荡起双浆"的歌声度过的,那是一段令人难忘的岁月,虽然已经过去四十多年了,但是在我记忆的沉淀里,它永远是最亮丽最圣洁的一幅美图.