朝鲜朝诗人柳梦寅汉诗对中国文化典故的使用

<正>朝鲜朝北学派著名文人柳梦寅（1559-1623）谙熟中国传统文化,熟悉中国的文化典故,并将这些典故引入自己的汉诗创作之中。这些典故使他的汉诗表达效果更为凝练含蓄。同时也借助典故抒发自己怀才不遇、向往闲适自由之情。而一些的典故堆砌也让其汉诗表现出晦涩难弄,有卖弄文采之嫌。柳梦寅（1559—1623）,字应文,号于于堂,是朝鲜王朝宣祖时代著名的政治家和汉文学家。他出身世家,曾三次随同朝鲜王朝使团出使中国,对中国政治、文化、经济皆为通晓,熟知中国历代经典文献。他一生致力于汉文学创作,仅汉诗就留下了900多首,     

论五山诗僧中岩圆月——以汉诗为中心

日本中世五山文学盛行,而担当五山文学主体的是五山禅僧,其中中岩圆月是五山僧人中独特的存在,也是富于个性的僧人之一。中岩有很高的汉文学素养,不仅著述了论说文,而且创作了很多优秀的汉诗。他奔放不羁的性格也影响了汉诗的创作。从汉诗中,能窥见作者坎坷的一生和思想的变化,值得细细品读。     

让俳句推陈出新传承古文化——评夏石番矢俳句中的古典文化

俳句是日本独特的玲珑小诗,虽形式短小,却能给人以多样感。进入新世纪以来,俳句的形式与内容的发展也在不断地与时俱进、推陈出新。夏石番矢作为日本著名俳人代表,大力提倡俳句革新,并在世界范围内推广俳句。与此同时,夏石番矢更以俳句为载体,传承日本古典文化。     

六朝元老韩乔生:30年解说只待北京奥运

采访韩乔生那天,他穿了一件很奥运的彩色条纹衬衫,长带子斜肩包上挂了个CCTV的大纸袋。他这身装扮很滑稽,也和我想象中那个第六次参加奥运会解说、著名的央视"名嘴"形象大相径庭。面前的韩乔生,博学、能侃、很平民,也是妻儿眼中的绝世好男人。     

戏曲丑角艺术的美学特征

在我国的戏曲中丑角是主要的行当之一。丑角所扮演的角色有否定性滑稽人物和肯定性滑稽人物,可以分为"武丑"和"文丑",在化妆上是通过"丑扮"、"俊扮"区分。在戏曲中丑角总是在"美"与"丑"之间相互对立,有巧妙的统一联系在一起。这充分的体现了我国戏曲中丑角的审美特点。     

戏韵悠长话丑角——浅谈丑角的来源、分类和作用

在中国戏曲中,丑角(俗称"小花脸")是一种程序化的角色行当,其表演特色以滑稽、幽默风趣为主,其乃戏曲行当中的重要角色。本研究中,笔者将收集整理丑角的来源、分类和作用,旨在为推广戏曲"丑角"提供参考。     

“花和尚”一休：七十六岁爱上盲歌女

日本动画片《聪明的一休》,让这位日本三大奇僧之一的禅宗大师在世界上家喻户晓,有关他的轶事和传说很多。而读他的汉诗诗集《狂云集》,一个思想高出于那时代的独立异行的奇人,就活生生地站出来了。     

论元散曲中的滑稽诙谐曲

元代滑稽诙谐曲大盛，它和当时特殊时期的“玩世”哲学，市民生活的发展以及宋金杂剧、金院本的影响密切相关。滑稽诙谐曲有单纯的滑稽诙谐和多重指意的滑稽诙谐，俗和丑是它特殊的审美取向。滑稽诙谐曲是中国诗歌史上特立独行的诗章。     

浅谈中西幽默的差异与融合

"幽默"是一种诙谐的、滑稽的,意在带给交际双方愉悦的交际方式。尽管"幽默"概念在功能上具有极大的普适性,但基于中西方不同社会及文化背景,中西幽默在某些特征上还是有迥然的差异。本文将针对这些特征差异的现象加以总结,探讨中西幽默差异产生的缘由和中西方幽默融合的趋势。     

孟买贫民窟的无名英雄

当我与Acorn基金会主任费诺德?谢蒂在他位于孟买的拥挤的办公室里会晤时,他说:"我们崇拜电影明星的程度让人感到很滑稽.有那么多做出杰出贡献的人值得我们去崇敬,但是相反,他们的存在却可有可无,被人们忽视."     

论卡夫卡忧郁性格的成因

在20世纪的作家中，卡夫卡的作品可以说是最个人化的。他的写作缘于精神上的焦虑不安，缘于缠绕他一生的挥之不去的“恐惧”。“我的本质是．恐惧。”他的这句话，既告诉了我们他写作的原因，也揭晓了隐藏在他内心深处的忧郁性格的成因。“恐惧”使他的写作不以正面、正常的形态呈现，而是以分裂的，变形、夸张的手法穿越真实和梦幻、滑稽和痛苦，洞穿人类的生存状况，抵达真理的彼岸。     

情途末路,血溅非常姐弟恋

正他们如痴如醉,相恋了整整五年,是姐弟,更是情人。这辈子曾有一半时间在牢狱中度过的他,恨自己不争气,堂堂男子汉竟没能力养家;她对他也是恨铁不成钢,为了改造他,竟举报让他"三进宫"。再度出狱后,他并     

顺势而为也当药

我的朋友龙老师积劳成疾,偶感风寒后一病不起。家里人希望他能够早日康复,自然要对龙老师的"陋习"进行"改造"。龙老师是一个棋迷,生活中的棋友没空应酬他,自己跟电脑也能"厮杀"到半夜三更。这次,家人"颁布禁令",再不得下棋,再不得上网,晚上9点之前必须入睡。在亲人的苦口婆     

成功者的袜子

然捅捅我，低声让我看那个高个子男孩。不知怎的。他居然穿了两只不同的袜子，一只红色的袜子和一只白色的袜子极为可笑地拢在他细长的小腿上，又滑稽又笨拙。因为紧张，他没发现我们发出笑声的原因。     

女人手中的核武器

所以与其改造身边那个坏的,不如直接去找一个好的,如果你嫌这个也有难度,那么难度最小还是"求人不如求己"很多女人认为,婚姻中的"核武器"是离婚——其实,不是。假如一个男人不在乎你了,对你没兴趣了,他就不怕失去你。你便是自杀又怎么样?他即便是惮于你的淫威,而留在你身边,又怎么样?当一个男人变心,女人的眼泪、孩子的眼泪、老人的眼泪只能让他心烦,而不能让他感动,即便他最后被这些"大规模杀伤性武     

等待让自己花开的季节

英国少年艾金森，因为长得憨头憨脑，加上行为举止笨拙而幼稚，成了同学们的戏谑对象，甚至老师们都不愿意给他上课。有位教“诗歌欣赏课”的老师哀求他改选别的课。虽然艾金森是个按时交作业的好学生，但他朗诵作品时滑稽的表情总是让同学们捧腹大笑，每堂课都会被他搅成一锅粥，令老师无法继续讲课。     

旧城改造中业主主导下自助拆迁改造模式的分析与探讨

社区的拆迁改造直接关系到业主的切身利益。在传统模式下,我国政府和开发商在拆迁改造过程中结成的利益同盟,使得原业主处于相对被动和弱势的地位。业主因自身利益得不到充分保障而产生的抵触情绪和行为,使得拆迁改造工作陷入困境。在不断的冲突和实践中,探索出了由业主主导的拆迁改造的自助模式。为深入了解我国的拆迁改造困境并探讨自助模式的可行性,通过对传统模式、现行模式和自助模式的对比,归纳和总结了自助模式的优势和目前推行的壁垒,认为由"自助拆迁"和"业主合作建房"两部分构成的自助拆迁改造模式是破解拆迁改造困境的有效手段,并对今后该模式的推广进行了展望。     

基于土地开发权分享的旧厂房改造策略研究——厦门的政策回顾及其改进

"三旧"改造作为盘活存量土地、破解征地拆迁难的政策,突破了政府主导土地再开发的局限性,其政策核心是政府与原土地使用权人分享土地再开发权。基于厦门的旧厂房改造政策设计与规划实践,分析政府和企业在旧厂房再开发中的利益关系。提出按照土地再开发权分享的原则,进行政策设计,包括改造用途的限定,提供"菜单式"的改造模式和利益分享方案。对三年来旧厂房改造政策的实施成效进行评估,分析其存在的问题,进而提出下一步工作改进策略建议。     

爱因斯坦的悲喜剧

人们看了喜剧大师卓别林的滑稽表演，总是禁不住捧腹大笑，但有一个人，他每次看卓别林的表演。都忍不住哭出声来。 这个人是卓别林的好朋友爱因斯坦。爱因斯坦有一段时间经常和卓别林腻在一起，没有人比这位科学家更清楚喜剧大师舞台背后的暗淡人生：卓别林幼年丧父，母亲患有精神病，从小做过报童、伙计、佣人。他出名后来到美国，有一件事让所有人都哭笑不得：在一次模仿自己的大赛中，他竟然得不到头名!他的喜剧表现的都是小人物的扑腾和挣扎，这些喜剧的悲剧根源在于：小人物再怎么扑腾和挣扎都是没有用的，一切都是命里注定。     

看《苹果》时我一直忍不住乐

电影（苹果〉中梁家辉饰演的洗脚城老板陈东，居然是这样一个滑稽得有些可爱的角色。你看他拒绝安坤提出的精神损失赔偿要求时的那种庄严：你看他在得知刘苹果怀孕之后的那种喜悦；你看他与安坤签订协议时的那份天真：你看他带着大包小包去看刘苹果时的那种关切：你看他带领员工做操时的那种活泼；你看他听刘苹果胎动时的那种激动，那种专注，那种心花怒放；你看他将刘苹果接到自己家里坐月子时的那种体贴，那种勤快，那种无微不至：你看他得知他传宗接代的宝贝原来是安坤的儿子时的那种震惊，那种颓丧，那种气急败坏，那种魂不守舍……