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论明清传奇中画中人意象 总被引:2,自引:0,他引:2
“画中人”是一种在中国古代小说戏曲中普遍采用的艺术手法。尤以明清传奇《牡丹亭记》、《梦花酣》、《画中人》和《桃花影》中“画中人”意象刻画最为成功。作家借助画像这个特殊载体,或附身画中,或化为人形,在现实与虚幻,阳世与阴间,传达自己的人生观和爱情观,使“画中人”这一母题具有深刻的文学价值和思想内涵。 相似文献
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臧卢璐 《长江大学学报(社会科学版)》2012,35(6):25-26,90
"画中人"是我国古代民间故事中一个有趣的故事类型,讲述被绘在画中的女子竟可以突破空间的限制走出画像,与凡间的男子喜结连理,表达了古代人民丰富的想象力和对美好生活的向往。通过探讨《牡丹亭》里的画中人,以及汉族和壮族的故事异文,可以看出,该故事类型的形成受到佛教的影响,还与古人的灵魂观念和巫术思维有关。 相似文献
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蒙柱环 《南昌大学学报(人文社会科学版)》2008,39(2):136-139
纳博科夫在<绝望>中,通过对两个"相像性"的书写,表现了自己对于现实的批判,展示了自己对艺术与生活关系的理解.第一个"相像性"存在于赫尔曼与菲利克斯之间,小说由此批判了人类社会对于"同一性"的追求造成了个体的扼杀,对于生命的践踏;第二个"相像性"即艺术和生活之间的"相像性",纳博科夫彻底地解构了艺术的神圣光环,掐断了艺术本身对于人类社会现实的反映、批判和拯救之路.由此,纳博科夫表达了自己内心深处的双层"绝望". 相似文献
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蒙柱环 《汕头大学学报(人文社会科学版)》2008,24(3):43-46
《绝望》把后现代主义小说的特点发挥到极致,虚构的故事之中还有四个虚构的故事,让这四个虚构的故事围绕着"相像性"展开,从而从不同的角度来描绘、戏拟和讨论"相像性"这一小说主题。 相似文献
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三分货,七分卖
俗话说,三分货,七分卖。刚开店这个时期,记住不选自己爱的,只选容易甩的。有的人以为,有了好的货源,生意就有了保证,其实并不然。举个例子,我拿20元一件的小衫,10件。1件卖了145元,1件80元,剩下的,每天要求自己无论如何卖一件,务必高于80元。 相似文献
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石尚彬 《江汉大学学报(人文科学版)》1990,(1)
自古及今,在岁寒三友(松、竹、梅)中,梅的高洁形象恐是最常见诸诗词的了。早在我国第一部诗歌总集《诗经》之中,就已经出现了以梅的高洁喻少女之贞信的诗篇。如《摽有梅》就是一首既托梅起兴、又借梅设喻的诗篇,其诗为:摽有梅,其实七兮!求我庶士,迨其吉兮!摽有梅,其实三分!求我庶士,迨其今兮!摽有梅,倾筐塈之;求我庶士,迨其谓之。此诗既是托梅起兴,引出所咏唱的男女婚娶之事;又是借梅已开花结实,喻少女已长大成人,可以婚嫁;且暗寓着以梅子的朴实无华比拟少女的贤淑贞信。这当是见于文字的最早的一首以梅入题的诗篇了。 相似文献
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<正>有七个人住在一起,他们每天都要分一桶粥。要命的是,粥每天都是不够的。一开始,他们抓阄决定谁来分粥,每天轮一个。于是乎,每周下来,他们只有一天是饱的,就是自己分粥 相似文献
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刘文英 《兰州大学学报(社会科学版)》1979,(1)
本文共分七部分:一、人的时空观念是从那里来的?二、关于时间空间的抽象。三、时间空间是不是客观实在的?四、宇宙在时间上有没有始终?五、宇宙在的空间上有没有边际?六、时间空间的相对性与绝对性。七、时间空间的间断性与连续性。本期刊载的是第一、二部分。 相似文献
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吴志强 《福建论坛(社科教育版)》2006,(11):30-31
“懒虫,起床!懒虫,起床!”七点未到,昨晚调好的手机准时把我唤醒。草草吃过早餐,拎上特意从福州带回来的一大包橄榄,我便匆匆赶往学校。出差前我跟学生有个约定:趁这次外出听课之便,我带回一些青橄榄让他们尝尝鲜;而他们也“信誓旦旦”地向我保证,一定要在这次学校组织的“质量抽测”中大展身手,用优异的成绩迎接我的归来。走进班级,七点三十分还未到,孩子们已经差不多到齐了。毕业班了,重重压力之下,孩子们也懂得该“拼命”了,哎!令我感到意外的是,孩子们见到我,并没有往日小别后重逢的欣喜。面对我探询的目光,这些小家伙有的装做埋头看书,… 相似文献
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宋甫仁 《西北大学学报(哲学社会科学版)》1984,(3)
王伯祥先生《史记选》第509页《滑稽列传》里有一句为“鹄,毛物,多相类者。”注说:“黄鹄本是生羽毛的东西,相像的很多。”此句句读和注解似觉不妥。从注解推敲,上下两句应有因果联系,但生羽毛的东西就一定相像吗?这显然于事理不通。此句的关键是对“物”字的理解,“物”古义本作杂色旗帜。《周礼·春官·司常》:“通帛为旃,杂帛为物。”其中“物”即用本义。古代旗帜除画有本氏族所敬的 相似文献
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