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电视节目的故事化已经成为中国电视界的新潮流和新趋势,“故事”成为各大电视媒体竞争的新资源。这种独特的叙事风格,不仅得到了电视人的追捧,更受到了观众的广泛喜爱。故事化带给中国电视的不仅仅是一种倾向,更是一种理念。通过细细梳理电视节目故事化的艺术特征、流行原因及其长期发展的策略,揭示了电视节目故事化存在的必然性和未来的发展趋势。 相似文献
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文艺复兴时期小说杰作《十日谈》的作者薄伽丘曾经说过,“如果把一个不成体统的故事用恰如其分的语言写出来,那它一定会使任何人都认为得体。”表面看来,王安忆的《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》这三部中篇小说讲的都是所谓“不成体统的故事”——《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》写的都是我们社会所鄙弃的“婚外恋”;《小城之恋》写的则是不谙世事的少男少女原始情欲的萌动、狂热到园寂,但透过这近乎荒唐的故事情节,我们看到作者有意识地把艺术的视角转向恋爱中人们的心态世界,并进行了有意义的探索。 相似文献
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赵修翠 《四川理工学院学报(社会科学版)》2000,(1)
90年代电视剧急剧发展,呈多元趋势,面对这生机勃勃的局面,很难找一个标准把它们截然划分或全部囊括,除开那些回顾历史演绎名著之作,把剩下的其中大多数划分在大众文化之列,可能对于文化精英们来说不会有太多异议。大众文化来势汹汹,我所要谈论的情景喜剧也在其中。在看过《新七十二家房客》、《我爱我家》后,又得知《630剧场》将推出系列情景喜剧:《中国餐馆》、《低头不见抬头见》、《闲人马大姐》、《七十二家房客全集》、《律师事务所》、《没事找事》、《幸福的生活》等,在大众文化与精英文化炽热论辩这个大背景中又推出如此… 相似文献
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在唐代曾集中流传下深宫宫女秘密赠诗于外界男性,且大多终成佳偶的故事。这在中国历史上是绝无仅有的。细致地解读这些诗和故事,可以清楚地看到唐代推重诗才、浪漫大度的时代氛围,以及王权至尊的封建思想烙印。尤其是借助于现代叙事学的理论,和对后世同题材文学作品的考察,更能发现历代文人对君主无上权威的尊崇。 相似文献
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一、和谁同化?曾经听一位来自美国的学者讲美国移民史,她本人就是大陆去的中国移民,如今在美国扎了根儿。在她讲完美国移民的痛苦经历后,有学生问她:“您作为新移民在美国是如何同化的?”她露出鄙夷的神情回答:“同化?和谁同化?去和盎格鲁-撒克逊同化?现在是多元文化主义了!”我想她的意思是,她完全可以而且应该保持她的中国文化,不必也不应该美国化。又有学生问她:“您为什么选择留在美国?”对此,她答道她欣赏美国的自由。她的话让我觉得很有意思。不想被同化,却要留在美国,居住地的选择算不算一种同化?宣誓入籍,放弃对中国的忠诚,转而效忠… 相似文献
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大家都知道,高血压、肥胖、吸烟等是导致中风的危险因素,而其他的一些中风诱因却鲜为人知。 气候 每年11—12月,都会出现一个中风发病高峰。来年早春,乍暖还寒时,它又卷土重来。于是便有中风“男多在晚秋,女多在早春”的经验之谈。姑且不说中风发病时间是否真的男女有别,但约80%的中风患者集中于这两 相似文献
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批评缺席的背后 总被引:1,自引:0,他引:1
魏建亮 《暨南学报(哲学社会科学版)》2009,31(6)
对于20世纪90年代以降的文学批评人们指责颇多,最为严厉的莫过于批评缺席.具体表现为三个方面:批评者个人把批评现场当成是跑马场放逐了批评的引导责任;批评者群体把批评现场当成是群体内部的交易场放逐了批评的督约责任;批评者个人与批评者群体组成的批评场把批评现场当成是娱乐场集体放逐了批评的建构责任.而所有这些责任被放逐进而导致批评缺席的深层原因在于:政治上长期以来的左倾思想对批评倾向的规束形成的思维惯性和思维惰性;市场经济下资本和利益的巨大光晕对批评精神的诱降和铜臭化;各种大众媒体对批评理路异化的推波助澜. 相似文献
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