读清代济南画家郑士芳《菊蟹图》

<正> 清代画家郑士芳的《菊蟹图》是道光元年辛巳秋为其外甥斐卿作的一幅写意花卉画。郑士芳,字兰坡,号柳泉(一作柳田),山东历城人。少奇穷,入乡塾未几废学,家无以养,乃托绘事,靠卖画维持生活。善山水花卉,得灵秀超逸之趣。此幅菊蟹图,构图饱满严谨,笔墨灵秀清丽,虽自谦为补壁之画,实为匠心经营之作。画中以挺健之笔勾酒坛、酒壶、绳网、花枝,以写意之笔写蟹,写石,写叶,使得线面结合,用墨浓淡呼应,色墨浑然一体,互相辉映。由于用笔的刚柔疾徐,用墨的浓淡干湿,使得所     

《丝绸之路·新疆古代文化(续)》出版发行

正2006年祁小山与霍旭初合作出版了《丝绸之路·新疆佛教艺术》(新疆大学出版社,176页,刊图530幅,10万字,中英日文对照),2008年祁小山、王博出版了《丝绸之路·新疆古代文化》(全书304页,刊图1360幅,12万字,中英日文对照)。2016年1月新疆人民出版社出版发行了祁小山和王博合编的《丝绸之路·新疆古代文化(续)》,本书为大16开、434页的画     

《巢湖图》、《起居平安图》简介

天津著名的文物收藏家周叔弢、张叔诚近年捐献给国家的一批珍贵文物中,有很多书画珍品,其中清代石涛的《巢湖图》、元代边鲁的《起居平安图》都是上上杰作。石涛是清初“四大名僧”之一,原名朱若极,法名原济,字石涛,号清湘老人、苦瓜和尚等,广西人。他善画山水,以工细笔法见长。《巢湖图》是描绘安徽巢湖的一幅工笔山水画,这幅画以波涛翻滚的湖面为主体,飘渺的风阁、岸旁的轻舟都是汪洋大水的陪衬。那多姿多变的线条,组成汹涌的波涛,展现出八百里巢湖天水相连的壮丽景色。     

树下听泉图

<正>《树下听泉图》,青绿山水,明代文徵明画,现藏吉林省博物院。文徵明(1470-1559),初名璧,字徵明,后以字行,别字徵仲,号“衡山”,长洲(今江苏苏州)人。文氏精通诗、文、书、画,造诣全面,绘画方面,山水、人物、兰竹等无一不工,与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”,也称“明四家”,继沈周之后执吴门画坛达四十年之久。     

李行我先生墓志铭

士生衰晚不毁方以为通。誙誙守其洁芳。龃龉拂乱。至有隐恸不忍言述之事迫而相逼其忧伤困挫方丛沓剥耗无已而一。一三狷介之士。独相从于荒寒寂寞中。话身世。吐肝膈。声气翕合。彼其心以为此数子者乃独翛然于埃(?)之外。宜乎神依志连至死犹拳也。君讳世琠。字仲林。晚号行我道人。长沙李氏。父讳紫林。世所称惜阴山人者也。善画。尝为长江图累幅轴。魄力雄肆。人争重之。君少读书不得志。亲承家法。亦为是图。起姑苏讫湘潭。(氵义)港邑聚。出没于云烟杳霭间。余题之。谓不著江上下     

自制贺卡

针孔刺画贺卡按设计的图形用大头针在彩色纸或白纸上刺出一幅幅图来,然后在背面衬一张不同颜色的透明或半透明纸,放在亮光处就是一幅透光的画;再把这种刺孔画夹在贺卡纸里,就是一份充满针针情意的礼物了。 洒画贺卡按照山、水、人、物、鸟、兽等形状,剪了     

破解“神秘肉团”之谜——西来寺明代水陆画“太岁”考释

西来寺位于乐都县碾伯镇东关街 ,创建于明代万历三十四年 (公元 16 0 6年 ) ,寺内藏有 2 4幅建寺后不久绘制的“水陆道场”绢本画 ,保存完整、色彩艳丽 ,具有一定的艺术水平 ,属国家一级 (乙 )文物。西来寺水陆画第 18图 (作者最初研究排列顺序号 )是一幅“忠臣烈士 ,诸员太尉 ,诸朝王侯、阳间太岁”图。该图长 15 0厘米、宽 82厘米。全图分上中下三层”:上层左绘诸葛亮等人六身 ,右绘五身。中层绘一戴冕旒、身着帝王装者 ,帝王前有二人。下层共绘“阳间太岁”、“诸大山王”、“诸神”十四身 ,分左右两组。其中 ,右前一身着交领红长袍童子…     

吴佩孚的风竹题诗图

吴佩孚的风竹题诗图建萍，建中西安市文物研究资询中心西安市文物库房收藏了一幅吴佩孚的墨笔风竹题诗图。此图作于１９３５年，它对于我们了解吴佩孚在日本正式侵华前夕的态度、立场及研究他的晚节提供了一件真实资料。吴佩孚（１８７３—１９３９），山东蓬莱人，字子玉...     

汪滋其人其画

汪滋（1838-？），字启滋，号浣香、灞桥、畴梅道人等，斋名“无声诗屋”，清代休宁人，清道光十八年生，卒年不详，从流传作品看，当在八十岁以后。工画山水。笔墨简健，大类同里“海阳四家”之一汪之瑞之风。又工诗书。每画必系以诗，才气横溢，性当与元代倪云林相伯仲。     

《宣和奉使高丽图经》版本源流考

《宣和奉使高丽图经》四十卷,是宋代徐兢所撰的一本出访高丽见闻录.徐兢生于宋哲宗元祐六年(1091),卒于宋高宗绍兴二十三年(1153).兢字明叔,号自信居士.他出身于官宦世家,其上世为建州瓯宁(今福建瓯县)人.徐兢少时颖异不群,然科举考试却不成功.政和四年(1114)二十四岁时,以父任补将仕郎,授通州(今江苏南通县)司刑曹事尚书郎.摄知雍丘县(今河南杞县),移原武县(今河南原阳县),皆有政绩.宣和五年(1123)以国信所提辖官身份随使高丽,归后撰《宣和奉使高丽图经》进朝廷,受徽宗赏识,赐同进士出身,擢知大宗正丞事兼掌书学,迁尚书刑部员外郎.徐兢多才多艺,以书法绘画名噪一时.正因如此,才被选为奉使高丽的一名主要随员,并能够得心应手地“物图其形”,把奉使所见图录下来.     

《全清词》顺康卷失收词别集补遗

《豫园诗集》附词一卷,王康撰。王康,字燕贻,号豫园,江苏宝应人。生卒年不详。王善继子。康熙十一年(1672)乡试第一,早卒。(《重修扬州府志》卷六二)著有《豫园诗集》,有郭昂康熙十一年序,收词28阕。清抄本,南京图书馆藏。《知稼轩诗》附词一卷,王泰甡撰。王泰甡,字鹿宾,号芝圃     

樊华

樊华 字一方，号老帆，1950年生，甘肃省临洮县人。1969年投笔从戎来到青海，1991年转业到《青海金融》编辑部任美术编辑.其书法作品多次参加中国文联、中国书协举办的全国展、名家展，多处刻石，多次获奖，已出版《樊华书法作品选》和《一方心画》．     

金虞仲文《飞骏图》

《中国名画集》(第十六集)有金虞仲文(《飞骏图》横幅,绢本,右下方画坡陀拳石及细竹幽兰;右上端一花马昂首奔驰。左侧有篆书题识三行,文为“李伯时画杀满川华,盖神物精魂为笔端摄之而去,此马驵骏奔放,本都尉王晋卿法力,亦瞿昙所云识鞭景者也,大定丙午虞仲文笔。”凡五十二字,下钤虞仲文三字朱文方印。虞仲文,《金史》(七五)有传,字质夫,武州宁远人。仲文本辽臣与左企弓、康公弼、曹勇义同降金,后又同为平州节     

辽画

辽画传世极稀,史载东丹王倍“善画本国人物,如射骑,猎雪骑,千鹿图,皆入宋秘府。”宋人画录亦载李赞华射骑图,然实物不得见。被蒋帮劫往台湾名画中有秋林群鹿,丹枫呦鹿两图,亦属无款辽画。有一幅题为辽萧瀜花鸟,经鉴家鉴定乃明代中期作品赝题瀜款伪充辽人。此外惟近年东北各处辽墓所出壁画,确出辽人手,然罕遘精品。独一九七四年春,辽宁法库叶     

山水图轴

本刊本期封二封三发表了担当的二幅画。担当是云南晋宁人,生于公元1593年,死于公元1673年,原名唐泰,字大来。担当是他的号,反映了他“担当天下大任”的壮怀抱负。 云南地处祖国西南边陲,与内地关山阻隔。青年时期的担当不畏艰险,游踪遍于大江南北,既开阔了眼界,又广泛学习了我国传统的绘画技法,成为明清间逐渐涌现的云南画家中的第一人。担当的画多是水墨山水,兼及人物。他用笔简洁,写意豪放,注意透视及构图;在笔墨挥洒和题咏落款间,表现出作者不满于明末王朝     

关于《碧梧苍石图》题词

唐圭璋先生编《金金元词》中,据明注砢玉《珊瑚网名画题跋》卷八,收入元人题《碧梧苍石图》“清平调”词十六首。1983年11月,我在故宫见到《碧梧苍石图》真迹,录下画中可见之题词。今将其中可资补正的材料略述于下: (一)此图为元人陆行直作,水墨立轴,画两株梧桐与一块顽石,故名《碧梧苍石图》。 (二)图上方有明代刘稽(绥轩)跋语:“……《碧梧苍石>一幅,姑苏汾湖湖天居士陆行直甫之     

谈《嘉庆合肥县志》

记载合肥地方史事的方志,流传最广的,当首推嘉庆九年合肥知县左辅纂修的《嘉庆合肥县志》。左辅,江苏阳湖人,字仲甫,一字蘅友,号杏庄。乾隆五十八年进士,嘉庆五年以知县官合肥。左辅很重视县志,认为“时盛时衰,治之流也;何以盛,何以衰,治之源也”,而“教养之术,因时地而异,其施以求得所宜,必知其邑古今受治之盛衰、得失、沿流、积渐之故”。他的这种和方志名家章学诚一脉相承的“史为经世”     

十年幽梦系轩辕 身离层岩始识尊——梅清与黄山

古代描写黄山名胜的著名画家，梅清是重要的人物之一，他与同时代的渐江、石涛称为“黄山三巨子”，可见，梅清在绘写黄山方面所取得的高度成就及其影响力。 梅清，字渊公，号瞿山，安徽宣城人，他根据自己的居住地以及喜好、游历等，取了许多的字号和斋名，如瞿山道者、柏枧山中人、莲峰长者、敬亭画逸等等。     

赵翼诗论述评

赵翼(1727——1814年)字云松,一字耘松,号瓯北,学者称瓯北先生,江苏阳湖(今常州)人。清乾隆二十六年进士,殿试第三,授翰林院编修。后出知广西镇安府;适清廷用兵缅甸,赵氏又赴军赞画军事;终擢贵西兵备道,而以广州谳狱旧案降级,遂乞养不复出。晚年主讲安定书院。他既是诗人,又是史学家。在韩、嘉诗坛上,赵翼与袁子才、蒋心余齐名,号称三大家。钱大昕曾高度赞许赵氏:“夫惟有绝人之才,有过人之趣,有兼人之学,乃能奄有古人之长,而不袭古人之貌;然后可以卓然自成为一家。今于耘松先生见之矣。耘松天才超特,于书无所不窥,而尤好吟咏……有才子之目。”(《瓯北集序》)此评基本符合实际。赵氏     

谭子犹墨菊图

<正> 谭子犹,山东潍县人,木工出身。《潍县志稿》:“谭云龙一名化龙,东关木工,幼失学而姿性灵敏,戏摹郑邑令燮书画,几于乱真,又酷嗜金石,所著印谱若干卷,黄县贾文正公极称之,曲阜桂米谷馥教授莱州时,惊其画神似板桥,因以子犹字之。”谭子犹的墨菊图长172厘米,宽48.5厘米,纸本,款署“墨庄居士谭子犹写意”,有“云龙”“子犹”等印记。是一幅笔法灵动、风格别具的菊石佳作。菊花耐寒,具有不畏艰苦,高洁不阿的品格,历来为诗人、画家所吟咏描绘。谭子犹此幅墨菊是以山石旁