转型期艺术表演团体改革模式初探

艺术表演团体在面向市场体制改革的过程中，因其行业性所具有的典型特质，在整个社会转型时期，呈现出特殊的运动特点和运动规律。这些运动特点和运动规律的总和构成了板具行业特色的转型期艺术表演团体改革模式。转型模式以制度创新为基点，以体制调整为纽带，具有自身的特点，可以推动艺术表演团体改革与发展先进文化的有机结合。     

论中国艺术表演团体改革的实现途径--兼论中国文化体制改革的特殊性

中国文化事业体制改革的目标和道路要受到行业内部特殊矛盾运动形态的制约。以艺术表演团体改革为例透视文化事业单位改革与政府策略选择之间的关系,可以为决策者提供一种有关中国文化事业体制改革过程和特点的具象把握。在整个社会由计划经济体制向社会主义市场经济体制转轨时期,艺术表演团体固有的政治-伦理角色、市场-经营角色、艺术-行业角色三重身份和伦理性目标、政治性目标、经济效益目标、审美价值目标等多重目标之间相互矛盾、相互依存和对立统一,共同构成了艺术表演团体内部复杂的矛盾运动。而正是这种矛盾特殊性构成各级政府在推进艺术表演团体改革过程中的策略选择基础。     

国有艺术表演团体体制改革进程的调查与研究——以滁州市为例

作为安徽省文化体制改革重要组成部分的滁州市国有艺术表演团体的文化体改已经走过了30多年的历程。通过对滁州市国有艺术表演团体文化体制改革历程的调查回顾,总结出其改革进程的分期依据,对滁州市国有艺术表演团体文化体改的进程作出评估和思考。     

事业体制的行业特色与政府的政策选择——关于艺术表演团体改革的政治学分析

中国事业体制改革的目标和道路要受到行业内部特殊矛盾运动形态的制约。以艺术表演团体改革为例透视事业单位改革与政府政策选择之间的关系,可以为决策者提供一种有关中国事业体制改革过程和特点的具象把握。在整个社会由计划经济体制向社会主义市场经济体制转轨时期,艺术表演团体固有的政治—伦理角色、市场—经营角色、艺术—行业角色三重身份和伦理性目标、政治性目标、经济效益目标、审美价值目标等多重目标之间相互矛盾、相互依存和对立统一,共同构成了艺术表演团体内部复杂的矛盾运动。而正是这种矛盾特殊性构成各级政府在推进艺术表演团体改革过程中的政策选择基础。     

事业体制的行业特色与政府的政策选择——关于艺术表演团体改革的政治学分析

中国事业体制改革的目标和道路要受到行业内部特殊矜持运动形态的制约。以艺术表演团体改革为例透视事业单位改革与政府政策选择之间的关系，可以为决策者提供一种有关中国事业体制改革过程和特点的具象把握，在整个社会由计划经济体制向社会主义市场经济体制转轨时期，艺术表演团体固有的政治-伦理角色，市场-经营角色，艺术-行业角色三重身份和伦理性目标，政治性目标，经济效益目标，审美价值目标等多重目标之间相互矛盾，相互依存和对立统一，共同构成了艺术表演团体内部复杂的矛盾运动，而正是这种矛盾特殊性构成各级政府在推进艺术表演团体改革过程中的政策选择基础。     

政府艺术管理职能"错位论"的源流及认识局限

政府艺术管理职能“错位论”源于中国的政治经济体制改革，是一些学者套用经济改革领域的基础概念研究文化领域改革现象得出的结论。由于文化事业单位与企业单位固有的差异性，以“错位论”指导艺术表演团体改革存在严重的理论局限，它的基本结论超越现实条件，无法就艺术表演团体改革的特殊性与社会政治经济体制改革的普遍性之间的关系问题作出正确的回答。     

艺术表演团体双轨制的有益探索——民间艺术表演团体的兴起

一十年文艺体制改革取得了成效,这是文艺界有目共睹的事实。文艺领域从属于政治的现象已经扭转,艺术产品商品属性的确立,文化市场的兴起和发展,使文艺能在某种程度上更好地按其自身的发展规律办事。在艺术表演团体内部,多种管理体制的探索走出了众多的改革之路。从承包经营责任制到分配制度上的打破大锅饭尝试,从院团长负责制到艺术家管理制,从民主选举、招标选举院团长到剧团内部实行聘任制,从文化经济企业(第三产业)的     

深化专业艺术表演团体改革的基本思路与评价标准

如何在已有成绩的基础上推进专业艺术表演团体的新一轮改革，是新时期文化工作的重要课题。立足于湖北文化系统专业艺术表淀团体改革的实际，全面分析专业艺术表演团体所面临的新形势，探讨深化改革的基本思路和主要措施，并提出检验艺术表演团体改革成功与否的八条标准。     

上海艺术表演团体体制改革之探索

建国以来,上海艺术表演团体体制大致经历了以下四个阶段: 第一阶段(1949—1957),改造、整顿旧戏班,国营剧团开始建立并初具规模,开始出现集中统一的剧团管理体制。解放前,上海是个半殖民地半封建社会畸形发展的大城市,是“冒险家的乐园”,经济上是工商业集散地和进出口基地。文化上是交汇点和吞吐口。很多剧种、剧团(除个别土生土长的沪剧、滑稽戏外)从外地进来,在这里发展、走红,又走向华东、全国及至海外,很少能在上海立足。“戏班子”为当时演出团体的主要组织形式。据解放初期的不完全统计,当时     

试论艺术表演团体体制调整和制度创新

艺术表演团体改革的核心在于体制调整,艺术表演团体体制主要表现为一种"关系"的结构化和秩序化。因此,艺术表演团体与政府、艺术表演团体与社会、艺术表演团体与演职员工之间的三大关系构成艺术表演团体体制的基本框架。     

试论艺术表演团体体制调整和制度创新

艺术表演团体改革的核心在于体制调整，艺术表演团体体制的主要表现为一种“关系”的结构化和秩序化，因此，艺术表演团体与政府，艺术表演团体与社会，艺术表演团体与演职员工之间的三大关系构成表演团体体制的基本框架。     

文化殖民与东北沦陷时期的话剧生产及装置

东北沦陷时期,日伪一方面制定和实施了对思想文化和文学艺术进行严酷打压、限制和管控的政策与措施,一方面为了装点伪满洲国的所谓“五族协和、王道乐土”的“建国宗旨”和文化“繁荣”——实质是殖民文化的推进与落实,在话剧领域也推出和施行了多样化的举措。日伪政府和其控制的各种协会团体与媒体在严酷打压左翼进步话剧团体的同时,也有目的地建立和组织文化殖民性质的职业剧团、协和剧团和放送(广播)剧团,管控民间剧团,并在话剧剧本征集、话剧的舞台演出与巡演、剧本创作和演出的比赛与奖励、剧本发表与出版和理论批评等方面,开展较为频繁的管控与扶植杂糅的活动。由此,他们建构了一套较严密全面的话剧生产与传播的机制和装置,呈现出东亚殖民主义的文化症候。     

我国文艺表演团体行业竞争力要素比较研究

我国文艺表演团体行业发展进入转型升级战略机遇期,提高行业竞争力是大势所趋。借鉴钻石模型理论对比分析文艺表演团体行业竞争力发展要素,可以发现优势与问题并存:一方面,发展面临重大机遇,文化资源、相关支持性产业以及市场消费需求都有利于竞争力提升;另一方面,文化管理体制改革尚不彻底,文艺表演团体发展战略还处于新旧交替过程中,人力、资金资源等关键要素问题突出。基于此,必须抓住机遇,持续深化管理体制改革,推动新型发展战略建设,促进产业链发展并突出优势要素引领作用。     

冼星海与抗战时期“孩子剧团”的歌咏活动

抗战期间少年儿童抗日团体风起云涌,其中被誉为“中国儿童界三大明星”之一的“孩子剧团”宣传活动卓越,受到周恩来、郭沫若、茅盾等革命领导人和文化名人的关心,这其中就有著名音乐家冼星海。“孩子剧团”是抗战期间冼星海帮助最多的少年儿童抗日团体,他与“孩子剧团”的交集主要发生在武汉的国民政府军事委员会政治部第三厅,他曾多次教授“孩子剧团”唱《游击军》《在太行山上》等歌曲,指导“孩子剧团”参加演出和开展歌咏活动,还为“孩子剧团”团员走上艺术道路提供帮助等。冼星海的音乐教育思想也影响助推了“孩子剧团”后期的发展壮大。     

试论系主任负责制后的党支部工作——学习党的十三大政治报告关于“实行党政分开”的体会

随着我国经济体制改革的日益深入,对政治体制改革的要求愈益紧迫.赵紫阳同志在党的十三大政治报告中指出:“近几年来,我们在改善党的领导方面做了不少工作,取得了一定成效,但长期形成的党政不分,以党代政问题还没有从根本上解决.这个问题不解决.党的领导无法真正加强,其他改革措施也难以顺利实施.因此,政治体制改革的关键首先是党政分开.”     

吕剧现状及发展前景——以山东省东营市为例

根据主流的观点,吕剧发源于现今东营市东营区牛庄镇（原属广饶县）,东营也因此被称作“吕剧故乡”。东营市辖广饶县、利津县、垦利县、东营区、河口区,在这3县2区中,3县均有专业剧团,2区有业余表演团体。广饶县吕剧团是其中发展最好的专业剧团,它同时也是东营市吕剧团。剧团设有创编、     

高等教育大众化进程中教育机会不平等问题的对策思考

文章针对高等教育大众化进程中教育机会不平等的问题,分析了其产生的根源,并提出了只有加快高等教育大众化进程、政府对高等教育进行宏观调控、进一步深化教育体制改革,才能从根本上解决这一问题。     

改革经济体制要有计划有步骤地进行——学习《邓小平文选》的体会

<正> 邓小平同志是我国经济体制改革的倡导者和领导者,他把马列主义的基本原理和中国的具体实际有机地结合起来,提出建设有中国特色的社会主义,从根本上解决中国社会主义建设的道路问题。当前,在我们从事经济体制改革的进程中,深入学习《邓小平文选》,学习邓小平同志关于经济体制改革的论述,对于我们提高从事改革的自觉性,有着极为现实的指导意     

对社会主义文化发展成果共享的思考

实现社会的公平与正义需要保障全体社会成员共享社会发展的成果,不仅共享物质文明成果,也要共享精神文明成果和文化发展成果.要确保社会成员,特别是落后地区的农村居民也能共享文化发展成果,需要我们在文化体制改革和送文化下乡、实施"文化低保"工程的基础上,不断解放和发展农村地区的文化生产力,从根本上解决农村文化生产和消费不足的状况.     

太行山的文化事业

正太行山剧团的驻地距八路军总部很近太行山剧团的驻地距八路军总部很近,因此,我们常能见到八路军总部的领导人,他们给予太行山剧团和其他艺术团体很多关怀和指导。同时,八路军总部和边区政府也在经济上给予剧团大力扶助。在我的印象里,朱总司令中等个儿,很壮实,肤色稍深,我们常见他和战士一起打篮球,五十多岁的人了,仍然像青年人一样有活力。太行山剧团在长治演出,朱总