散文诗与杂文异同论

散文诗是诗与广义散文的一体化融合,而广义散文包括着杂文。学界却存在着混淆杂文和散文诗文体的现象。本文试论散文诗与杂文的异同;提出了杂文式散文诗与散文诗式杂文等重要概念,并进行了说理论证。     

论沫若鲁迅散文诗的艺术共性

郭沫若和鲁迅这两位文学巨匠,都忠实按照诗歌掌握世界的方式,来构想散文诗的诗情内涵并付诸艺术表达,具体体现在构思方式、结构特点、抒情手段和语言风格等方面。如此,他们二人的散文诗,既富于鲜明的个性特色,又都深得散文诗文体的神髓或共同本质,为人们学习散文诗创作提供了范本。     

敏歧散文诗综论

据敏岐先生说,他是在一个偶然的机会,糊里糊涂踏进散文诗界的。那是在他编一本《中国散文诗选》的时候,被邀参加了散文诗学会第一次年会,结识了一些写散文诗的朋友,于是也做起散文诗来。敏歧先生写作散文诗时间不长,然而迄今已有两个集子《绿窗集》(1987年3月漓江出版社出版)和《荒原的苦恋》(1990年10月广西人民出版社出版)问世,并在短短的几年内走向成熟,形成自己独特的美学风格,以至中国散文诗学会会长柯蓝在为《荒原的苦恋》作序时称之为     

彭燕郊的散文诗写作和现代诗的一种可能

彭燕郊是中国现代继鲁迅之后在散文诗写作上做出最重要贡献的作家。他的众多散文诗"以思考代替抒情",并让思想有了诗性的音乐化了的形式,体现出了思想和音乐相交响的新的艺术形式。这类作为诗的散文诗,与一般的诗化散文有很大的不同,它非常关注自身的结构和肌理,尤其是内在的节奏感。彭燕郊的这类散文诗体现了现代诗一种新的可能。     

散文诗的文体地位

散文诗既非自由分行新诗,又非现代散文。散文诗已经发展成为现代社会一种具有现代审美价值和特殊质性构成的独立文类。可以从共时文体学和历时文体学两个视角考察散文诗的独立性,并从中发现其文体史的特殊地位。     

徐成淼

徐成淼，当代作家，文学评论家，教授。1939年4月生于浙江，后移居上海。1955年考人复旦大学新闻系。翌年开始发表文学作品，先后在《文艺月报》、《萌芽》等报刊发表小说、散文诗等，并有儿童文学读物在上海少年儿童出版社出版。1957年因散文诗《劝告》受错误批判而被划为右派，次年送农村劳动察看，两年后复学，1960年毕业，1961年分配至贵州工作。1979年平反后重新握笔，在文学理论研究和文学作品创作上成果卓著，尤以散文诗创作及散文诗理论研究为最，是新时期中国散文诗界知名散文诗作家、理论家。近年转为散文创作及散文理论研究，成…     

散文诗的文类批评

世界散文诗已经有了 1 5 0年历史 ,对散文诗进行文类研究 ,不难发现散文诗已经成熟为一种独立的抒情文体。由于散文诗文体的易变性 ,散文诗被认为是诗或者散文具有一定的合理性 ,但是散文诗文体的稳定性确定了它的文体独立性。中国散文诗创作和研究中存在的诸多问题 ,都源于没有确立散文诗是一种独立的文类     

翻译与建构——刘半农对外国散文之诗创作技法的借鉴

刘半农是国内最早翻译泰戈尔和屠格涅夫散文诗的译者之一。在翻译两位外国诗人诗作的过程中,刘半农接受了他们的影响,吸取他们的创作技法,在自己的散文诗创作中做了成功的借鉴。对比分析刘半农的散文诗翻译和创作,印证了刘半农在两个方面借鉴外国散文诗的创作技法：一是对屠格涅夫散文诗对话体的借鉴,二是对泰戈尔散文诗独白体的借鉴。刘半农的诗歌翻译、译诗借鉴与诗歌创作紧密结合在一起,互相影响。     

论许淇的散文诗创作

许淇的散文诗把对北方大地的赞美和对勤劳淳朴的兄弟民族的讴歌作为主旋律 ,进入新时期后 ,他写下《掀开世界画册》和城市交响组诗、细砂集 ,取象从微观转向宏观 ,由自然转向社会 ,他的词牌散文诗拓展了散文诗表现领域。许淇在散文诗体式上作了多方面探索 ,他从绘画、音乐、电影等艺术形式和散文、词牌等文学样式中吸取营养 ,丰富了散文诗的表现力。他的散文诗结构多变 ,手法灵活 ,语言优美     

中国当代散文诗局部观察

综观近20年来的中国散文诗创作,我们可以观察到其形式的变化相对和缓,构成了与散文诗的内容(或说内形式)互为牵制与互补的关系.在大陆及台港地区的散文诗界,年长的写作者多偏向于传统格调的抒情写意(商禽等是例外),稍年轻的写作者则更注重与现实和现时的对接,并在其中注入了当代文学(诗歌)中的先锋因素.中国散文诗需要保持形式上的相对稳定,更需要的是稳中求变,创新是关乎散文诗文体生命力的关键.     

论外国散文诗的文体生成及对中国新诗文体建设的影响

散文诗是一种世界文学体裁 ,散文诗文体在生成发展过程中与诗、散文等文体相互作用。二十世纪中国散文诗是中外类似于散文诗的文体在特定时代契合的产物 ,是西方散文诗文体在中国本土化的结果 ,文体特性发生了巨大的变化 ,在西方偏向于散文 ,在中国偏向于诗 ,甚至被长期视为新诗的一种诗体 ,极大地影响了新诗的诗体建设。“散文诗”作为这一文体的“称谓”是不准确的 ,造成了这种文体与诗和散文两种文体的串义现象 ,导致了中国散文诗的文体建设与新诗的文体建设的混乱。     

论散文诗在文学中的位置

尽管近年来散文诗取得了引人注目的发展,一些特别钟爱这一文体的热心者乐观地宣告,散文诗已进入了一个“大繁荣”的时期①;但是在日益喧闹的文苑中,毋庸讳言,散文诗的境遇依然是寂寞的。咄咄逼人的影视文学和通俗文学浪潮的冲击,已经给一般的“纯文学”带来威胁,更遑论原就遭受冷漠的散文诗。这使有志于散文诗写作和研究的人们不免深感忧虑:在现实社会和人的审美意识急蘧变化,各种文学品类之间的竞争日趋激烈的情况下,散文诗能在文学的殿宇内占稳一席之地吗?它的未来发展的前景将会怎样?     

论中国散文诗的形成及其早期的文体建设

20世纪中国散文诗是中外文化契合的产物。在五四自由诗运动时期,我国一方面从西方译介了大量散文诗,另一方面很多作家和诗人参与了散文诗的创作,使我国散文诗迅速完成了由自发向自觉转变的文体成熟进程。20世纪20年代初中期是我国散文诗进入自觉状态后的第一个创作高峰,涌现了一批独具风格的作家作品,而且形成了比较粗略的艺术流派。     

中国散文诗发展管窥

中国散文诗发展管窥黄伯谋一、发展轨迹中国散文诗的诞生和形成，是在外国散文诗的译介推动下，始于五四前夕，与新文学运动同时，迄今已有七十多年的历史。我国散文诗的发展，是继承了民族文化的优秀传统，吸收了外国散文诗的养料，经过几辈作家的辛勤耕耘，不断创新，才...     

香港散文诗创作现状及走向

香港散文诗创作近年出现一个高潮，此前散文诗在香港受到相当的冷遇。散文诗创作主客观条件都相当充足的香港诗坛迟至90年代才有散文诗热的出现，与两岸三地的历史背景及文坛的互动不无关系。香港散文诗取得的成就与香港新诗创作取得的成就互为照应，未来的香港散文诗将成为一个不可忽视的文类。     

屠格涅夫和他的散文诗--张铁夫译《屠格涅夫散文诗集》序

散文诗是在充满变革的 19世纪产生的一个文学新门类 ,它给整个文学领域带来了深刻的变化。屠格涅夫是散文诗的创建者、先行者之一。他的散文诗充满叛逆性和探索精神 ,其成就不亚于小说的成就。     

散文诗:在追求现代感中蜕变——散文诗系列论文之四

在当代诗歌不断寻求观念的更新和艺术的突破,在热烈的颂扬和严厉的指责的激烈论争中努力走向蜕变和超越的时候,作为自由体新诗的一个分支的当代散文诗,却基本上仍然在怡然自得地用旧日的玫瑰装饰自己精致的花冠。散文诗花瓣上积淀着太多陈旧的尘垢,使一部分当代散文诗作品缺乏应有的时代光泽。长期以来,散文诗被视为“美文学”的某种圭臬,把所谓清丽、淡雅、纤美当作散文诗不可更改的天生丽质,在总体上被囿于明月清风、小花小草的灰阑之内。与波特莱尔、屠格     

复归与超拔──—王志清散文诗理论与创作

在中国当代散文诗界，能够且诗且论的作家不多，而王志清先生却是凭借理论和创作的双翼，过游于辽阔的散文诗王国，其散文诗专论集（心智场景师散文诗集（生命杨景）的水准皆已臻于上乘境界。（心智场景）挟着一股雄强之风验荡着中国当代散文诗理论界，其中众多篇什蕴含着真知灼见、甚至远见卓识，曾受到散文诗界德高望重的领袖们的高度评价和殷切关注，饮誉当时，影响颇深。作为学者、批评家，王志清先生有坚实的中国古代文论的功底和驾驭西方现代主义浩繁的艺术经验的能力，做到了学贯中西、征引自如。在（心智场景冲，他立足于散文诗界的…     

为真情招魂:散文诗最好方式的自救

当下散文诗的悲哀,是真情的缺席。散文的自救,散文诗的“可持续发展”,除了以血性真情来灌注,别无再好的选择!散文诗是生命写作,是真情投入,是生命最深处的秘密和轨迹的神圣展示。散文诗主情的审美命题和血性本色昭示我们,散文诗急需要为真情招魂。而对症当下散文诗的病弱,笔者以为“真情”有三方面的涵盖:真情是一种“生活化”、“平民化”、“诗性化”的情感。     

加速完成当代散文诗的现代性转变

90年来,特别是改革开放30年来,中国散文诗发展迅速,成果丰硕,创作队伍日益壮大,成绩斐然。但当代散文诗的基本缺失并未得到充分补正,其先天不足之处并未得到总体上的疗治。为了从根本上扭转当代散文诗的弱势地位,必须大力推进当代散文诗的质的飞跃,尽快建立散文诗理论研究的现代体系,加速完成当代散文诗的现代性转变。