共查询到20条相似文献,搜索用时 171 毫秒
1.
2.
刘元良 《渤海大学学报(哲学社会科学版)》2015,(4)
后人评论魏晋的书法风格往往以“韵”概括,但魏晋的书法风格是复杂的,在“韵”的主导风格之下,还包含着一个重要的美学概念,这就是“清”。魏晋玄学思想的盛行、魏晋人自我价值的发现、魏晋时期书法的自觉等,是形成魏晋书法“清”的风格的主要原因。 相似文献
3.
周俊杰 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》2012,31(5):19-33
中原是华夏文化及书法的发祥地,两三千年来孕育出了无数书法家。先秦至东汉为中国书法史上的前古典时期,是文字和书法创造与发展的至为重要的阶段。中原在这个漫长的年代中产生了创造文字的圣哲及文字与书法的总结者、创造者和变革者。魏晋到清一千多年间是古典和后古典时期。这一时期书法家创作主体意识的逐渐强化,书法家于碑刻和墨迹上逐渐落下自己的名字或斋号,各代所流传下来的书法家数量甚多。中原书法家在漫长的岁月中以巨大的创造精神和所创作的优秀作品鼎立于各个时期。 相似文献
4.
王智杰 《西北大学学报(哲学社会科学版)》2006,36(4)
陕两的书法文化特征鲜明、优势突出,因而陕西高等师范院校开展书法教育具备得天独厚的条件,在发展中能够形成自己的教育特色。但事实上目前陕西高师书法教育还存在一定问题,书法教育现状不能令人满意,这与陕西的书法文化大省地位不相称。有鉴于此,本文着眼于将陕西的书法文化优势转化为高师书法教育优势对策的专题性探讨。1西书法文化的独特优势陕西历史文化积淀深厚,不仅是中华民族古代文明发祥地之一,而且最为辉煌的周、秦、汉、唐等十三个王朝曾在这里建都,是中国历史上多个朝代政治、经济、文化的中心。这种文化优势在全国是极… 相似文献
5.
兰若 《市场瞭望(下半月)》2012,(6):80-85
林寿图慎名器、重廉耻、崇气节,他为官四十载,几经宦海沉浮,然其清廉公正、举贤荐才,为民请命,名声远播。对他而言,书法“在于修行,而非夙业”。他的书法,既平正稳健,又具灵动多姿,刚健慧中,秀逸淡远,爽爽然有一股清气。 相似文献
6.
7.
靳永 《山东大学学报(哲学社会科学版)》2005,(6):156-160
清代学者杨沂孙的《在昔篇》是古文字书法学上的重要文献,是古文字书法学独立成科的重要标志。杨氏手书拓本对这篇流传极少的文章进行了录文,从而为书法学特别是古文字书法学的理论研究提供了重要史料,为杨沂孙的古文字书法学理论探讨奠定了基础。他初步总结了古文字书法创作和研究的历史,明确提出古文字书法的创作要与古文字的研究相结合;古文字书法学的研究要与文字学、音韵学、训诂学的研究相结合;古文字书法的研究和创作要取用新材料,用不断发现的古文字材料来丰富古文字书法的创作。 相似文献
8.
张志攀 《浙江师范大学学报(社会科学版)》2009,34(3):93-97
书法欣赏需要具备书法关学知识、书法史学修养、博览古今书迹的阅读积累,以及书法临习和书法创作的切身体验。要“三观”作品、“五视”作品,尽可能多地了解作者及其创作背景或情境。要着眼于笔画线条、结体造型、章法布局、墨色运用、署名落款、格调气息、师承创新及文字内容等方面。 相似文献
9.
10.
颜以琳 《西南农业大学学报(社会科学版)》2007,5(5):137-141
科举书法是晚清帖学书法的重要组成部分。科举书法有如下特征:结字讲究"平正端庄",执笔强调"指死腕活",笔墨上则推崇"羊毫浓墨"。其中,结字平正打上了道德烙印,紧执笔法和选择羊毫笔是受碑学书法实践的影响。 相似文献
11.
张志攀 《浙江师范大学学报(社会科学版)》2004,29(2):116-120
论述唐宋古文八大家的书法成就和书学思想,梳理其传世书迹和书学观点并作一定的评论.指出八大家的共同点及给人们带来的启示:一是学问对书法有提携作用;二是政治地位有助于书法艺术扩大影响. 相似文献
12.
曹建 《东南大学学报(哲学社会科学版)》2001,(Z1)
杜甫在唐代艺术史上以诗歌著名 ,其涉及书法的诗歌有助于我们把握唐代书法史。他从褚遂良、薛稷书法出发提出的“书贵瘦硬方通神”的观点 ,实际就是对唐代开元以前书法史的概括 ,他在诗歌中吟咏的张旭草书、李潮八分书以及他所反对的崇尚肥厚的风气都反映出开元间书法状况 ,由此奠定了杜甫在书法理论史上的重要地位。其书法创作楷、隶、行草兼工 ,整体以意行之 ,赞赏古而雄壮的风格 ,注意书写中的速度、节奏、笔势、墨法等等内容 ,在唐代也是很有深度的书家 ,从其诗歌中还可看出他的书法创作观无疑也是成熟的。 相似文献
13.
傅合远 《山东大学学报(哲学社会科学版)》2006,(3):156-160
蔡邕的书法美学思想,不仅是丰富的深刻的,而且是系统的。如果说他的“书者,散也”的思想,是最早揭示了书法艺术的抒情表现特质和艺术创造主体的心态问题,那么,对书法艺术结构造型“势”及艺术“线条”、“力”的审美表现价值的发现,则使书法艺术超越了“以类象形”再现模拟的思想局限,而走上了概括、抽象、自由创造的道路,这在书法美学发展史上,都具有开山、奠基的理论意义。 相似文献
14.
徐莉萍 《宁波大学学报(人文科学版)》2004,17(2):64-66
书法艺术是中华民族特有的一种传统艺术形式 ,它主要通过汉字的用笔用墨、点画结构、行次章法等造型美来表现人的学问、气质、品格、情操及传统的伦理道德和生活理念。它还具有保健和潜移默化的审美教育功能 相似文献
15.
张志攀 《浙江师范大学学报(社会科学版)》2012,(4):94-96
大诗人杜甫擅长楷书、隶书和行草书,是一位名副其实的书法艺术家.他的书法审美思想后期与前期不同:前期崇尚张旭,崇尚草书,崇尚豪放;后期崇尚李斯、蔡邕、李潮,崇尚篆隶,崇尚瘦硬.其原因是他的生活状况和思想状况起了变化 相似文献
16.
易俊 《湖南人文科技学院学报》2012,(1):90-92
蔡邕的书法美学思想对书法实践有着特殊的现实意义和指导意义。书法艺术蕴含着结构("形势")特征和形式美("神妙")特征。"形势"的构成一方面与书法艺术的间架结构有关,另一方面和书法艺术的用笔有关。"神妙"的构成与书法艺术形式美特征有关。 相似文献
17.
徐志兴 《徐州工程学院学报(社会科学版)》2009,24(1):63-68
文章从苏轼“笔所未到气已吞”的美学观点切入,重点阐述“势”在书法理论研究与创作实践中的美学内涵。一、古代书论家对“势”的美学界定。二、从中外古今众多理论家的阐述中,深化对“势”美学内涵的阐释。三、当代对书法之“势”的认识所存在的误区及其产生原因与纠正方法。 相似文献
18.
浅析中国书法艺术的版面设计 总被引:1,自引:0,他引:1
苏里曼 《佛山科学技术学院学报(社会科学版)》2008,26(5):80-83
通过对书法艺术中版面设计的探讨.揭示了版面设计与书法艺术之间的关系。版面设计在书法艺术中所构成美的法则,其艺术性主要体现在书法的整体设计及形式感:包括构成元素、虚实与对比、对称与平衡、节奏与韵律等。说明版面设计对书法艺术的发展具有重要的作用。 相似文献
19.
王岳川 《北京大学学报(哲学社会科学版)》2011,(6):130-140
文章紧紧围绕魏晋时代精神和书法自觉时代去阐释王羲之的书法所蕴涵的重要文化意义和审美境界,认为王羲之处在魏晋时代氛围中,受老庄玄风的影响,其审美情趣已经逐步从古趣质朴转向自然洒脱,而儒、道、释、玄的融汇,使士人崇尚清谈,寄情山水,从而将中和之美发挥到极致,形成传承古代精髓、独标新意的尚韵书法美学理念。王羲之守正创新而形成的中庸、中和、刚柔相济的书法,获得"龙跳天门,虎卧凤阙"之美誉,并雄霸书坛一千六百多年,使得帖学的潇洒流美之风成为中国书法史的主流。王羲之所张扬的神采韵味,从内容和形式和谐入手臻达神采和形质的完美统一,成为中国书法文化中最为亮丽的风景,滋润并影响了一代代书法大家。 相似文献
20.
刘俊 《辽宁工程技术大学学报(社会科学版)》2001,3(4):45-47
书法家把从大自然中获得的美感,概括曲折地反映到书法创作中来,使其作品纵横有象,物象生动,从而形成自己的书法风格,这就是书法创作中的取象。书法取象有一定的概括性和寄托性。取象是产生书法意境的先决条件,它决定书法作品的格调。书法创作不仅要通过观察和领悟的途径,还必须运用形象思维,形象思维在书法创作中的主要表现是联想和想象。 相似文献