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绥棱县绥棱农场在近年发现一件金代 大铜镜。镜面呈淡银白色,平整光洁,直 径36、过宽1.5、厚1厘米。背面带一穿孔 的半圆球钮,无钮座,钮高1.8厘米。镜 重6.5公斤。镜边内铸有浅浮雕的人物故 事和双鲤鱼纹饰(见封四)。 金代的铜镜艺术在师承唐宋传统的基 础上,逐步地形成了自己的风格。金代铜 镜大都以写生图画作主题花纹,其中又以 双鲤鱼和人物故事较富有特色。出土的这 件铜镜则是将人物故事和双鲤鱼这两种纹 饰构图在一起作装饰题材的。画面的下半 部是重重水波,两条鲤鱼相对地穿还在微 波荡漾的水浪中,鱼的头前身旁浮有萍草, 把一对鲤鱼… 相似文献
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本文通过新石器时代彩陶瓶花纹的解析 ,说明彩陶花纹的抽象艺术形式 ,从中可以看到抽象艺术形式中 ,艺术的抽象手段及其形式法则 ,看到抽象艺术的文化内涵 ,显示了抽象的艺术与艺术的抽象的辩证关系 ,说明抽象艺术的的起源与抽象艺术的一些问题。 相似文献
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《蒙娜丽莎》是16世纪画家达芬奇的一幅画作，世界上最著名的油画作品之一，这幅被直接画在白杨上的半身肖像油画面积不大，长77厘米，宽53厘米，是达芬奇的代表作，据说达芬奇用了四年时间才完成其创作。 相似文献
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浙东银行是抗日战争时期建立于浙东敌后根据地的地方性银行。它发行的整币有壹元券、伍元券和拾元券,其中壹元券分为小型(横式,5.2×10.7厘米)、大型(横式,6.8×12.7厘米)两种。小型壹元券的设计在整币中别具一格,它与其他元面额券比较,主要有如下区别: 1.“浙东银行”四字,小型壹元券为红色加 相似文献
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关于隋唐时期的尺度与步苗,前人已作过认真而卓越的研究,并取得了某些比较一致的认识。大略而言,隋代先后行用大小两种尺度——即开皇宫尺(后周市尺)和后周铁尺;唐代同时行用大小两尺,小尺用于礼乐、天文和医药方面,大尺为日常用尺。隋唐小尺的长度,都在24.5厘米至24.6厘米左右,其大尺亦均当小尺的一尺二寸,长约29.5至29.6厘米左右。步亩之法,则是五尺一步,240方步为一亩①。上述结论,显然是就唐廷的一般性规定而言;未必完全反映当时的实际情况。唐宋社会经济史的深入研究——特别是地域性历史计量方面的研究,要求对当时的度量衡实用情况作稍为具体的考察。这里拟就以往不大为人注意的太湖地区特殊亩法,及与之相关的尺步之法试加探讨,并就教于专家和读者。 相似文献
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《诗经·邶风·静女》篇中的“彤管”为何物,历来说法不一。笔者以为“彤管”为石管。第一,“彤”字的本意是红色带有光泽而有毛样纹理的石（玉）。而彤管为红色有光泽和美丽花纹的石（玉）管。第二,古代有赠玉之习俗。第三,从出土文物中有玉管和石管的实物也可证之。第四,从“彤管有炜”句看,只有红色的玉或石经过打磨而发出的光辉才可称得上“盛赤也”。 相似文献
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巴彦县出土锯齿形骨器刘展，阎志林１９９４年春，黑龙江省巴彦县文物管理所组成的文物普查小组，在巴彦县松花江乡“王八脖子山”进行文物普查时，发现了一枚锯齿形骨器。这枚骨器长６．３厘米、宽２．２厘米、厚１．５厘米，其中柄长３厘米、宽１．７厘米，双面呈锯齿形... 相似文献
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张旭草书《古诗四贴》,卷横长195.2厘米,纵高29.5厘米,以五色彩笺纸草书古诗四首,人称《古诗四帖》。前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》,后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》,卷后有董其昌等人题跋。 相似文献
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用粗铁丝弯成一个圆环,直径在40厘米甚至更大些,让这样的圆环在地上持续而快速地滚动,无论是泥土地面还是青石路面--如此功夫时下听来好像特技.不过在早年间这只是一种游戏,且是孩子们的游戏. 相似文献
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正在青岛市博物馆"李汝宽家族捐赠陈列"展厅展出的一件国家一级文物"明永乐剔红亭阁人物博弈图盘"格外引人注目。该文物用漆肥润,雕刻圆熟劲健,磨工精细,藏锋不露。这件剔红漆盘呈椭圆形,盘口横径22.5厘米,盘底横径17.9厘米,重达385克。"剔红,即雕红漆也。"剔红程序之繁琐,周期之长,在中国漆工艺均为最。明永乐剔红多以花卉和山水人物为题材。这件漆盘盘心雕刻山水人物场景,犹如一幅生动的山水人物画:小亭、栏杆围绕的庭院里,三位老者围 相似文献
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正青岛市博物馆收藏的这件明成化斗彩海马纹天字罐,系明清瓷器的精品代表。此罐高10.2厘米、腹径11厘米、底径7.4厘米;罐直口,鼓腹,平底,圈足。全器以白釉为地,口、颈部饰以青花、黄彩双圈线,肩、底足上部分分别以黄彩填绘俯、仰双重蕉叶纹。腹部以青花、红、黄等色绘制四匹海马,它们奔腾飞跃在云层及海浪之间,底部有青花楷书"天"字款,无框、无栏。器物胎体细腻、轻薄,有透光度,从内壁可窥见外壁的纹饰。整体设色以釉下青花与釉上红、绿、蓝、黄等色彩相配,发色纯正,构图舒展,纹饰线条自然流畅。 相似文献