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刘琛 《青春男女生.妙语》2006,(1)
善良要去寻找天堂,他背起行李准备出发了。他走在一条坎坷不平的路上,行李里装着的道德和责任压得他直不起腰来。他艰难地迈着步子,汗水从额头上滚下。这时,自私一蹦一跳地从它身边经过,好奇地问善良;“你背着这么重的东西干嘛去?”善良抹了把汗说:“找天堂。”“太好了,我也去 相似文献
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陈辽 《江苏教育学院学报》2001,(1)
刘振华的长篇《悠悠天地人》的出版 ,标志着他的创作“三级跳”已跃入了新阶段。五、六十年代 ,是他创作的“第一跳” ,主要写农民 ,采用革命现实主义的创作方法。新时期到来 ,他的创作进入“第二跳” ,着重写农民意识 ,运用的是开放现实主义 ,即批判地吸收并采用了西方现代派的一些技法 ,丰富、发展了传统现实主义。“悠悠天地人”是“第三跳” ,自谓用的是“神秘现实主义” ,我称之为中国特色的魔幻现实主义。作品通过神奇的描写把现实与非现实交织在一起 ,表现人的隐秘的内心世界 相似文献
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《中华儿女(海外版)》2000,(19)
从领奖台上下来.他将挂在脖子上的银牌悄悄摘下放进包里,然後扬着头,旁若无人地走着。 他的这个小动作被记者发现,记者问他为什么藏起银牌。他有些沮丧地说:“银牌让我太受刺激,等我得了金牌,我挂着它到处‘炫耀’。” 男子双人跳台是赛前很多人都寄予厚望的“金牌项目”,田亮自己也称:“我也觉得我们是有一定把握获得冠军的。可关键时候却因为一跳失误而功亏一篑,太遗憾了。太遗憾了!”田亮一迭声地说.失望的情绪流露无疑。 但一到新闻发布大厅.面对众多记者的采访。田亮又恢复了他谈吐自如的模样,当被问及他们为什么会失去… 相似文献
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晓章 《中华儿女(海外版)》1997,(1)
1996年金秋10月,第19届大众电影“百花奖”的评选结果格外引人注目:最佳女演员奖的桂冠戴在了在故事片《红樱桃》中饰“楚楚”的19岁的小姑娘郭柯宇头上。这样,“19岁”的“百花奖”竟如此凑巧地迎来了一位19岁的“百花影后”。当然,这也是“百花奖”历史上最年轻的一位“百花影后”。夕阳下,专窗*裙子的地正在和小伙伴玩“跳房子”,跳啊跳,竟“跳”这了艺滨的围回:面容滨秀的14岁小女孩是那掺纯冥、透明,好B从大8林走来5年前,第一位把郭柯宇须上荧屏的是北京青年电影制片厂的导演章殊祥。5年后,这位年轻的导演对当时情景仍然… 相似文献
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钱荫愉 《贵州大学学报(社会科学版)》1985,(4)
悄悄的我走了, 正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩。——《再别康桥》这是徐志摩的诗,也是徐志摩的人。他曾经“是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”,而五十多年来,他的生命和他的名字一道,早已成为一段回忆了。人的生命本来就充满了种种不合常态的、偶然的因素,并不永远合乎逻辑。当我们去认识一个真实的人,一个诗人、作家或学者时却往往一定要试图逻辑地、合理地为他“定 相似文献
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睡醒的雪 《青春男女生.妙语》2007,(5)
心灵是一块神奇的土地,只要播下真诚、给予别人帮助的种子,我们的心就能开出鲜艳的花,结出硕大的果。我和孩子经常在林间小路上散步,从前他总是抓住我的手一甩一甩,边走边跳的,而现在他常常把我的胳膊向上托,我奇怪地问:“妈妈很老了吗?”他笑嘻嘻地说:“没有 相似文献
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徐城北 《中华儿女(海外版)》1997,(10)
“我是活实!”——一这是翁偶虹先生对我说过的一句话。翁先生生前对我说过何止千句万句,但在他去世後逐一回忆,还是这句话首先“跳”了出来。在我调进中国京剧院的时候,翁先生已经退休,他的关系早就放在街道上了。他从不来剧院,因为这时他已经不写剧本,而专。O写回忆京剧的文字了。但是,我对翁先生一宜是心仪的,从SO年代看他的《响马传入到80年代初看他的《锁麟囊入我都一宣猜想:这位编剧翁偶虹,应该是个什么样的人呢?我读过他不少谈创作的文章,其中讲过他编剧的一些方法,诸如“草蛇灰线法”、“背面敷粉法”、“费匣弓箭… 相似文献
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先天条件不足被拒之门外
如今的黄豆豆被誉为“中国跳舞跳得最男人的舞蹈者”,这是他多年坚持梦想、不懈努力的结果。著名音乐家谭盾先生曾这样评价黄豆豆:“我一直想找一种音乐的视觉,而他的身体就是节奏,让我有种在大海里捞到针的感觉。” 相似文献
如今的黄豆豆被誉为“中国跳舞跳得最男人的舞蹈者”,这是他多年坚持梦想、不懈努力的结果。著名音乐家谭盾先生曾这样评价黄豆豆:“我一直想找一种音乐的视觉,而他的身体就是节奏,让我有种在大海里捞到针的感觉。” 相似文献