基于影视艺术传播视野下的演员角色化塑造

演员既是创作者又是创作材料和工具，这是演员的基本特征。演员的任务是塑造个性鲜明的、生动真实的、典型的人物形象。一个演员的一生中扮演很多人物形象，古今中外、三教九流，可谓无所不有。演员与角色应该是统一的，因而演员在塑造人物时，需努力寻找与角色相适应的性格特征，深刻体验角色的精神生活，由内到外、由外到内地反复体验，使自己的心与角色的心零距离接触，在自己身上建立起角色的自我感觉，这样演员才能以角色的心态生活在规定情景当q-，说角色的话，做角色的事，即”我”就是”他”，这时”我”与”他”，演员与角色也就统一起来了。     

基于影视艺术传播视野下的演员角色化塑造

演员既是创作者又是创作材料和工具,这是演员的基本特征.演员的任务是塑造个性鲜明的、生动真实的、典型的人物形象.一个演员的一生中要扮演很多人物形象,古今中外、三教九流,可谓无所不有.演员与角色应该是统一的,因而演员在塑造人物时,需要努力寻找与角色相适应的性格特征,深刻体验角色的精神生活,由内到外、由外到内地反复体验,使自己的心与角色的心零距离接触,在自己身上建立起角色的自我感觉,这样演员才能以角色的心态生活在规定情景当中,说角色的话,做角色的事,即“我”就是“他”,这时“我”与“他”,演员与角色也就统一起来了.     

交际中的“角色意识”

朋友，不知你是否意识到．生活就像一个大舞台，我们每个人都在其中扮演着一定的角色。而且，随着交际的对象、目的、时间、场合的变化，我们扮演的角色也在不断变换。不是吗？在单位里，你是别人的同事；在妻子面前，你是丈夫；在儿女面前，你是父亲或母亲；在长辈面前，你是晚辈；在列车或轮船上，你是乘客；在街道上，你是普通行人；在商店里，N提顾客；在谈判桌上，你是对方的对手……我们应该建立起交际中的“角色意识”。有没有这个意识，会直接关系到交际的效果。只有具备了“角色意识”，你才能全身心地投入，像舞台或银屏里的演员…     

演员表演中的角色塑造

角色的塑造体现了演员对剧本的解读、对生活的积累和感知、对角色感觉获得的全过程。演员成功的诠释角色不仅靠表演技巧,更重要的是生活和情感经验的积累和自信心的建立。     

永远作幕后英雄的替身族

据说,在一部戏中,相对他们共同塑造的角色,替身与演员具有同等重要的分量。遗憾的是,影视剧获奖或引起巨大轰动,站在前台的永远是演员,替身则被遗忘在幕后,与一切荣誉无关;不仅如此,迄今为止,世界上没有一项奖项是颁发给替身的,他们是被忽略的一个群体     

一声叹息，刘蓓婚变始末

曾荣获百花奖最佳女主角以及金鹰奖、飞天奖最佳女配角的女星刘蓓,主演过《过把瘾》《甲方乙方》《一声叹息》等热门影视作品,在《军人机密》中,她饰演的角色年龄跨度50岁,从花旦、青衣一下变为老旦,成为"三旦合一"的实力派演员。也是这部戏,使她与导演张黎相恋并最终拉埋天窗。然而,这对影视圈中让人羡慕的一对,却在2007年9月底离婚。他们从幸福走向分离的过程看似不复杂,却耐人寻味,给演艺界的明星夫妻们再次敲响警钟。     

感谢羞辱

他是个毫不起眼的龙套演员，性格内向，身材瘦小单薄，相貌又不英俊。显而易见，对于他电影是一份毫无前途的职业，可他无比热爱表演，梦想成为一个真正的演员。运气好的时候，他演的小角色会有一句台词，每逢此时他就兴奋不已，视为锻炼演技的好机会。为了尽量多演些角色，他不得不放下自尊，低声下气，时常缠在人家屁股后头求神拜佛，好话说尽，即便如此，他的境况依然差劲至极，只能演一些死尸、路人甲之流的角色。     

陌生化理论在《天之骄女》中的应用——以角色重叠分析为例

当代杰出英国女作家卡丽尔·丘吉尔的戏剧创作,深受布莱希特戏剧理念的影响,其代表作《天之骄女》运用布莱希特提倡的"陌生化"手法,分别采取史诗式叙事、事前出场顺序的非线性安排和角色重叠,创造陌生化的间离效果。角色重叠是该戏剧的一大亮点,即同一演员以不同的角色身份出现多次。该剧共15位女性,但是角色重叠后,演员只有7位,除了女主马琳,其他的演员均分饰好几个角色。在此基础上,将角色分为7组,分别从人物的性格、身份、命运等方面来探讨角色的共同点及其关系的成因。     

学童巧做诗谜

从前有位私塾先生要学童们做一首诗，要求诗里写100只麻雀，但不能出现“白”字。学童们想了很久，都写不出来。过了一会儿，     

浅析如何把自己的情感赋予角色

在表演艺术中演员如何将自己的感情有效地赋予角色的呢?角色的感情对演员的感情又有着怎样的影响呢?两者之间有着怎样的矛盾与统一呢?本论文将结合前人总结的理论知识和我个人的表演经验,通过以下两个大的方面,一个是从演员与角色的同异性,二个是从情感对演员的塑造人物的重要性,将对自己如何将情感赋予角色这一论题进行阐述与论证。     

角色与洒脱的过招儿

角色与洒脱的过招儿□孙硕夫角色生活中，每个人都是角色，一些人在扮演着角色，一些人在反串着角色。戏剧中的角色，是把自己装扮成别人，而生活中的角色，是自己演自己，你即是角色，角色即是你。世界大舞台，舞台小世界。戏剧也好，生活也好，角色可以活跃舞台，也可以...     

在角色变换中收获与成长

不知不觉间,我从事社工职业已经4年了。在这段社工职业旅程中,我经历了一个又一个阶段的角色变换。适应这些角色变换对我来说是一种挑战,但每一个阶段对角色的适应也是一种收获。     

妈妈离不开黄土地

1980年，我在县里有了一官半职，妻子调到县城工作，有关部门为我安排了一套住房。妻说：“爸妈都是六十开外的人了，趁他们硬朗，把他们接到城里住些日子吧!”但母亲来了没几天，开始闹着回乡下老家，后来竞拉开话匣子，一会儿说在城里住不惯，想着地里的果树和庄稼；一会儿说想村里的老姐儿们……无奈之下又把老人家送回了老家。     

黄素影的“老来俏”

北京电影制片厂老演员黄素影,称得上是“老来俏”。2004年,她再次在长春电影节上获得最佳女配角奖。第一次是在1996年,她因在电影《天伦》中成功扮演母亲的角色而走上了领奖台。这次获奖,她也是因为在电影《世界上最疼我的那个人去了》中成功地扮演了母亲的角色。“长春是我的福地!”慈眉善目的黄素影乐呵呵地说。对于获奖,黄素影坦诚地表白自己很在乎。她说:“我们这些老演员,得奖的机会相对来说要少得多,如果硬说对得不得奖无所谓,那是口是心非。但要是把奖看得太重,以为得奖才有个人的价值和荣誉,才会老来俏,那又太狭隘了。七八十岁的老…     

秘书角色三定位

生活是一个大舞台，每个人都是舞台上的演员，各自都固定在自己的生活坐标上，一旦偏移。就会出现负面效应。秘书作为领导的耳目和助手，一定要确定好自己的社会坐标，扮演好自己的角色，使自己恰如其分地融入社会这个大舞台。而要扮演好这个角色，就必须完成自己的定位。     

猜谜让我返老还童

退休在家，没有其他的嗜好，却十分痴迷灯谜，猜射竞成了我晚年的一大乐事儿。儿时常听大人们说些谜语，觉得挺有意思的。参加工作后，逢年过节也常猜猜谜语，活跃一下家庭文化生活。退休后，电视、报刊看得更多了，凡有灯谜我从不放过。节假日里，儿孙们回来团聚，我的腿脚不太方便，不能与他们远游，就跟他们在家里猜猜谜语。大家一会儿七嘴八舌，一会儿静思默想，有时为了一条谜，这个查字典，那个翻书看，谜，成了我们全家看书学习的引子，又在知识圈里交流了几代人的感情。     

台词在舞台人物塑造表演中的重要性探析

在舞台表演中,演员要准确地把握角色,并将角色呈现在舞台上,台词是需要高度重视的要素。舞台表演是一种艺术,也需要丰富的表演经验,特别是在塑造人物的过程中,就要认识到台词的重要性,能够根据角色需要对台词进行运作,以准确地塑造人物形象。所谓的"台词",就是演员在舞台上表演时的语言表达,也是角色的语言。观众要对舞台上的人物准确定位并充分了解,往往角色的语言是重要的途径。本文针对台词在舞台人物塑造表演中的重要性进行研究。     

浅谈形体表现力在话剧表演中的作用

在现实生活中,由于我们每个人的自然条件和生理特点有所不同,表现在我们的形体外貌和动作特征上也会有所不同,再加上每个人的行为目的和内心情感不一样,所以又会表现出人们身体上的姿势、动作的力量、幅度、节奏、速度等各方面出现多样化色彩。这些不同对每一个人来说都是客观存在的,但人们自己的意识往往并不参与,而是形体上的自动调节、自然反应。而生活中的这一切,对于演员来说则不同了,在艺术创作中,演员是在扮演角色,而不是去表现自己。即使这个角色的性格特征和你有些接近,也应该使之成为角色,而不是展现演员自己。因此,演员必须懂得并且掌握各种不同人物的体貌及动作特征,掌握他们形成的原因。并能运用自己的形体准确自如地表现出来。只有做到这一点,才能谈得到表演的真实、自然,这是话剧演员表演必备的基本功。     

浅谈对如何做好思想政治工作的认识

思想政治工作只有突出一个"变"字才能真正获得发展。思想政治工作不能因循守旧,墨守成规,世界在变化,形势在变,领导、职工的思想也在变,思想政治工作主题角色、内容、方法以及思想政治工作者素质都要相应地发生改变,只有"变"才能做好思想政治工作。     

九十一岁的影视“高产户”

91岁的老演员黄素影原是江苏苏州人，曾先后在上海救亡演剧宣传队、中国艺术剧社、中华剧艺社从事演剧活动。她30岁的时候调入北影演员剧团，事业也从话剧转入电影。她深知自己没有上过艺术院校．因此在角色上从不“挑肥拣瘦”。但凡有自己的镜头，黄素影就认真准备，把小角色也演得很出彩。