郭小川的前期诗作

战士的歌声,可以休止一时,却永远不会沙哑;战士的眼明,可以关闭一时,却永远不会昏瞎.———《团泊洼的秋天》     

三十年代前期意大利对德政策的演变

法西斯意大利与纳粹德国的双边关系问题一直是二战起源研究者们关心的一个中心课题。但国内学者大多注目自三十年代中叶罗马—柏林轴心形成开始的意、德关系,而对三十年代前期的情况则少有探究,更谈不上立足意大利进行考察。笔者认为,以如此“残疾之躯”深入下去,难免失于认识片面,于是有了本文,提请学界师长指正。     

现代还是古典:卞之琳早期诗作解析

现代主义诗人卞之琳以其融合古典词风与西方现代主义诗学的诗作在现代诗坛造成了很大影响,研究者也多从"化欧"、"化古"的角度来分析卞诗,但卞之琳所接受的古典诗学在很大程度上具有现代性因素,因而能通过分析,在卞之琳的诗作中发现中国文学与中国文化在现代的转型之路。     

双峰对峙,二水分流——论戴望舒卞之琳三十年代诗歌

作为三十年代现代诗派的双峰,戴望舒与卞之琳分别是主情与主知的代表人。论文着重论述了两人在精神上和内容上的相同的倾向性,肯定他们禀执着一个艺术家对艺术的执着所做出的自我超越。同时也分析了两人处理主客体关系的不同方式。并探讨戴望舒卞之琳给今天诗坛的启示。     

论现代派诗人卞之琳初期诗作的审美意蕴

卞之琳善于把握中西诗歌相通的特质 ,谐调古洋 ,独辟蹊径 ,对中国新诗的发展做出了独特的贡献。其诗的意蕴表现为 :凡俗化的诗绪 ,寄情于社会下层 ;怀旧怀远的哀思 ,表现生之茫然 ;哲理化的情涛 ,暗示隐秘的心理活动 ;恢谐的方式 ,走进严肃命题的“淘气”行为。     

论卞之琳1940年代的文体选择

1941年前后,伴随时代经验的急剧变化,卞之琳自觉诗歌写作的文体危机,并进而向小说文体转变,创作了如今只剩残篇的长篇小说《山山水水》。从诗歌到小说,虽然文体形式发生改变,但是由诗歌写作所呈现的思考方式依然贯穿于小说创作之中。一种认识论式的精神追索,必然要求作者在小说中容纳更为丰富的细节呈现,于是叙事的碎片化与场景化就不仅是一种美学原则,更与"客观性寻求"的思考原则有关。但是,当思考原则转化为行动追求时,卞之琳却遭遇更深层的思想危机,劳动以及行动的丰功伟绩似乎完全取消了沉思的意义。     

王褒的前期诗作与南朝宫体诗风

王褒是南北朝时期重要的文学家,他的前期诗作创作于宫体诗盛行的南朝,但是总体风格并没有受到宫体诗风太大的影响,五言诗更接近以清新明丽著称的永明体,乐府诗虽然借鉴了宫体诗的一些创作手法.但基本上还是健康积极基调.     

试谈戴望舒前期诗作的积极倾向

对于“现代派”诗人戴望舒,多数论者把他看作是思想上消极颓废、艺术上有所贡献的典型代表;或者宽容一点,采取“一刀两断”法,只肯定其抗战后的一段,对抗战前十多年其诗作的思想倾向全盘否定。对于一个世界观和艺术追求较复杂的诗人,这种缺乏具体分析的笼统概括和“一刀两断”式的机械划分,是不科学的,也是有违于事实的。它使我们看不到“从纯粹属于个人的低声的哀叹开始,几经变革,终于发出战斗的呼号”①这一曲折历程     

三十年代苏联外交政策述评

二十世纪三十年代，国际局势风云变幻，危机迭起。当时主导世界局势的有三种力量，即以社会主义苏联为首的维护和平的力量；以英法美为代表的资本主义中间力量；以德日意为核心的法西斯战争力量。他们以战争与和平为焦点，在三十年代的国际外交舞台上展开了纵横排阁的斗争，最终不可避免地爆发了给人类带来巨大灾难的第二次世界大战。而苏联外交政策的走向对此无疑有很大影响。因此，对三十年代苏联外交政策的评价在史学界长期存在争论，焦点是苏联对于战争的爆发应负什么责任。本文拟对此结合史实阐述自己的一些认识和观点，供商榷。应该肯…     

三十年代历史小说创作琐议

一九二六年,新文学第一个十年(1917——1927)将近结束时,郁达夫曾说过:“中国自新文学运动起来之后,七八年间创作已经产生了不少了,而在许多创作中间,尤以小说为最多.……而历史小说,在新小说里,在我的浅陋的认识范围以内,却是寥寥无几.”但到了三十年代,从事历史小说创作的作家增多了,几乎现代文学史上有影响有成就的作家都加入了这个行列,因而历史小说的创作无论在数量和质量上都远远超过了第一个十年.这     

三十年代现代诗派观照

三十年代现代诗派观照杜运通３０年代现代派是一个不以人的主观意愿为转移的客观存在。它的存在是以心理分析小说派（有人称“新感觉派”）和现代诗派为标帜的。以往的研究者多把审美的目光投射到心理分析小说派上，而现代诗派却遭到了不应有的冷遇。正因为如此，本文拟就...     

王鲁彦三十年代在上海

1919年春,王鲁彦适值十七岁,为了分担父亲和家庭的生活忧愁,告别象诗一般令人陶醉的故乡,“跋涉山水去探开另一个憧憬着的世界,勇往地肩起了‘人’所应负的担子”,相信“将来有一个光明的伟大的未来”,前往上海谋生,生活并不象鲁彦想象的那么美好。不久,鲁彦在眼花缭乱,富贫、等级悬殊的大上海,开始觉察到人与人之间的尔虞我诈,剥削     

三十年代英国的绥靖政策

第一次世界大战结束之后，英国执行“扶德抑法”的均势政策，使德国的经济、军事力量迅速强大起来，很快超过了英国。在这种形势下，英国为了避免被德国吞并，同时利用德国去攻打苏联，以期坐收渔人之利，便由均势政策转变为纵容德国侵政扩张的绥靖政策。其结果给欧洲和世界人民带来了深重灾难，引发了第二次世界大战，英国也搬起石头砸了自己的脚，绥靖政策以彻底失败而告终。     

三十年代歌词的总体风格

三十年代的歌词高唱着爱国主义的主旋律。虽然词人艺术风格各有特点，但在时代风云的感召之下，呈现出一种悲愤、怒吼、激越、豪放、劲健而又鲜明、生动的总体风格。中华民族的精神在歌词中呈现出悲壮美、崇高美。     

三十年代的美国绥靖政策

在帝国主义时代,由于资本主义国家的经济和政治发展不平衡大大加剧,帝国主义者间对世界霸权的不断争夺,已成为规律性的恶性循环。在这样的斗争中,后起的帝国主义者贪婪地向老牌帝国主义者步步进逼,必欲取而代之;老牌帝国主义者出于种种原因对后起的竞争者采取妥协退让的方针,执行一种绥靖政策,这已不是一次了。但是,帝国主义的矛盾毕竟是不能靠妥协退让解决的,因此终不免诉诸战争。列宁说得对:“‘世界霸权’是帝国主义政治的内容,而这种政治的继续便是帝国主义战争”。     

谈谈三十年代文艺的问题

一、“四人帮”一笔抹煞三十年代文艺的伟大成就,是一个政治大阴谋。 所谓三十年代文艺,是指一九二七年大革命失败后到一九三七年抗战爆发这一历史时期的无产阶级革命文艺,即第二次国内革命战争时期的文艺,也称十年内战时期或“左联”时期的文艺。     

茅盾三十年代乡土散文的特色

茅盾三十年代以故乡乌镇一带为背景的乡土散文,是茅盾文学宝库中一笔可贵的财富。所谓“乡土散文”,是指以家乡社会为背景,以故乡的人、事为题材的散文。茅盾的乡土散文,是三十年代中国农村社会的缩影,也是南方一隅城乡人民生活的真实写照。虽然这一篇篇散文所触及的仅仅是人生的一个侧面,社会的一角,是普通的一个场景,但是“通过这一角却反映了时代的特征和全貌”。茅盾的乡土散文是杂取故乡五光十色的世象作为题材的,从整体考察,大致有三种类型。一种是乡村型,如《乡村杂景》、《陌生人》、《大旱》、《戽水》、《桑树》等。在这些散文中,茅盾着力描绘三十年代乌镇农民生活的艰辛,并通过某种象征手法揭示其根     

孤立主义与美国三十年代全球战略

美国对欧洲的孤立主义、对拉丁美洲的门罗主义和对中国的门户开放主义,在历史上提出的时间不同,背景各异,除门户开外主义外也不尽是用于侵略和扩张,而且在长时期里它们是互不相干的。到了帝国主义时期情况则大不相同了。孤立主义和门罗主义也都成为美国争逐霸权的工具,在三十年代三者进而逐渐连成一体,形成美国三十年代的全球战略,而孤立主义则是贯穿这一全球战略的经络。     

评三十年代左翼文艺运动

“革命有血,有污秽,但有婴孩”,鲁迅在三十年代说的这句名言,正可以十分恰当地用来评价三十年代党所领导的左翼文艺运动。由于当时阶级斗争、路线斗争都很尖锐、激烈,这个运动自始至终存在着比较复杂的矛盾,它有功也有过。对这些功过作出恰当的评价,总结历史的经验教训,是现代文学史学科的一项重要任务。林彪、“四人帮”为了实现篡党夺权的野心,在炮制“十七年文艺黑线专政”论时,极其阴险地把三十年代文艺作为“十七年黑线”的三个组成部分之一,从而不但全盘否定解放后我国社会主义革命文艺,而且也全盘否定革命文艺的历史。为了深入揭批“四人帮”,在文学和历史领域中拨乱反正,肃清流毒,有必要对三十年代左翼文艺运动进行重新评价,把被颠倒的历史再颠倒过来。本文想从“五四”以来新文学发展的历史过程,对这一段文艺运动作概括的评述。     

三十年代英美绥靖合作述略

第二次世界大战前夕,英法对德绥靖所造成的慕尼黑悲剧,早已人所周知。但此前美国也曾在绥靖问题上与英国合作,至今尚未引起人们的注意。本文拟就此作一浅述。 一、英美绥靖合作的基础 第一次世界大战后,特别在三十年代经济危机的打击下,英国的地位江河日下。为了保持自己在欧洲的主导地位,面对德、意法西斯的威胁,英国竭力设法缓和欧洲的紧张局势。当时“着手创作对德绥靖政策最初篇章的人是兰赛·麦克唐纳先生”。他