我要上春晚

对于春晚来说大家谁都不陌生,每逢除夕大家等待的都是春节联欢晚会。有人说:春晚就是为了看赵本山的小品。社会在变,艺术的形式也在变,人们的视角和要求更在变,于是春晚也在变。可春晚变的是一个主体,而群众的眼光变的是无数个主体,春晚再变也变不过人们的要求,于是我还是要对大家     

了解春晚从＂冷知识＂开始

一台看似表面光鲜的春晚，凝聚了无数工作人员的辛苦和坚持。，但除了日常那些见诸媒体的春晚报道，你也许不知道，要真正了解春晚，还有很多边角料待发掘。本文就为你呈现春晚那些不为人知的“冷”知识。     

春晚需要“最不喜爱的节目”评选

正日前,经央视春晚宣传组证实,龙年春晚将取消"我最喜爱的春节联欢晚会节目评选"。央视表示,取消评选的原因是多年来评选结果与实际不符,并且对今年"回家过大年"的主题没有意义。哈文的春晚,总能隔三差五地给公众带来惊喜:先是召集赵     

“春晚”亮点的记忆

春节联欢晚会存在于中国人的过年习惯中已经20多年了。历年"春晚"都会面对褒贬不一的评价,但"春晚"却总能闪现出一些亮点和经典节目,流行一时。不得不承认,"春晚"在引领话语时尚方面占尽先机。     

“春晚”在著作权法上的定性

关于“春晚”在著作权法上的定性,在司法实践中法院的判决存在分歧,理论界对此也有较大的争议。将“春晚”定性为汇编作品不符合“春晚”的本质属性,也不符合演出行业的行业惯例和公众常识,并不能实现作品著作权人和作品传播者利益平衡的目的。现场演出的“春晚”本质上就是一台由众多精选节目组成的综艺演出活动,是多种类型作品之表演的汇集,应该由表演活动的组织者依法享有表演者权,录制后的“春晚”属于录音录像制品,受邻接权保护。     

不要让春晚成为“杯具”

著名哲学家黑格尔说存在即为合理,春晚从过去的辉煌一路走到现在,杯具也好,窘境也罢,肯定有其必然性。有人说,春晚虽然难看,但总归是春节文化的一个符号。那么,春晚到底是符号还是浮云?笔者想,时间是它存在的合理性的最好见证。     

春晚广告的文化反思

从发布时机看,春晚广告选择了一个存在诸多习俗禁忌的节庆仪式活动;从广告策划与创意看,春晚广告与春节晚会蓄意合谋,相互配置,完成由意义而至利益的置换;从传播效果看,春晚广告因为晚会的诸多焦点与自我的创意局限而难以顺遂如愿。     

审美元素重归综艺节目的支配地位——《我要上春晚》的节目形态分析

电视文艺的四个独立元素分别为审美、叙事、狂欢、窥视,附属元素为信息、参与。在电视综艺节目刚刚起步的时候,审美元素使用较多,而目前只使用审美元素的综艺节目已经式微,综艺节目更多使用叙事、狂欢、窥视等元素来吸引受众。但中央电视台三套《我要上春晚》栏目的出现,使得审美元素再次成为这个综艺节目的主要元素。诚然,在《我要上春晚》中,其他元素也被很好地使用了。     

谁是春晚“常青树”?

朱军:“屹立不倒”18年 2015年春晚的8人主持人方阵算得上近年来主持人最“庞大”的一届了.但这在春晚历史上实在不算什么——主持人最多的一年是2000年,当年共有赵忠祥、倪萍、赵薇、温兆伦、王思懿、濮存昕、牛群、冯巩、杨澜、姜昆、周涛、朱军、白岩松、文清、赵琳、曹颖、李小萌、崔永元、文兴宇、鞠萍共20位主持人.而历届春晚中主持人最少的时候只用了1位主持人——1990年的央视春晚,只有赵忠祥一人主持.     

一种声音系统的权力实践——从赵忠祥、倪萍、李咏谈起

春节电视联欢晚会是真正意义上具有专业色彩的主持人的创造者,也是中国版主持人的缔造者。它在上世纪 80年代初创期,其主持人带有强烈的传统传播的收音机模式报幕、播新闻的特点,它造成了真正主持人的缺席和无语。春晚主持人真正充当起电视和大众之间的中介是在20世纪90年代,1994年的春晚,倪萍将主持人的春晚角色凸现出来。赵忠祥成为春晚的男性父亲的象征,而倪萍成为春晚女性母亲的象征。他们为了共同的目标,交叉着各自的路径。一个成为国的象征,一个则成为家的象征,两者巧妙地缔造了国／家同构的模式。春晚创造了无人能够取代“赵倪”组合,创造了关于主持人自身的一个能够记入历史的巅峰时代。到2000年及其以后的春晚,随着以李咏为代表的新生代春晚主持人的登台, 主持人正式成为一种“品牌”,虽然仍延续着传统的象征意义,但同时亦已转化为现实的财富和消费的象征。春晚成为一套完整的“文化工业”生产体系,拥导着社会向消费意识的转化,将大众漫无边际的欲望进一步投射到商品、格调的消费上,展现在人们面前的是更具狂欢色彩的消费追逐,对此,赵、倪表现出焦虚和担忧。近期,国家广电总局《中国广播电视播音员、主持人自律公约》的颁布,表明了受声音牵涉的国家权力的回收和反击。春晚主持人系统的运作内含了国家、社会和个体权力的“争霸”。     

生命之树长青 言不及物短命——解读春晚流行语

作为新的民俗,春节晚会总有几句开心的话语让人过耳不忘,以致在社会上流行。春晚流行语丰富了大众日常口头语言,成为一种独特的中国流行文化。源于生活,真实地再现现实生活,讽喻现实,诙谐幽默,新鲜有味,是春晚流行语的魅力所在。说老百姓的话,道老百姓的心声是春晚流行语的生命。与之相反,反观近年来一些春晚语言,过于追求娱乐时尚,缺乏创新,失之幽默,远离现实生活,致使其不再能够流行。     

历年春晚节目对广告行业问题的讽喻

历年春晚对广告行业的违规问题时有批评。表现在春晚语言类节目对广告业缺乏行业自律、发布虚假广告、违规插播广告等现象进行大胆的讽刺以及歌唱节目对广告业表达的希望。春晚对广告行业违规问题的批评一方面折射出我国广告业的发展历史,另一方面也对广告业发展起到监督作用。     

“春晚”亮点的记忆

春节联欢晚会存在于中国人的过年习惯中已经20多年了。历年“春晚”都会面对褒贬不一的评价，但“春晚”却总能闪现出一些亮点和经典节目，流行一时。不得不承认，“春晚”在引领话语时尚方面占尽先机。     

长征途中的"春晚": 没能上演的"战地春晚"

中央电视台的"春晚"已成为除夕夜合家团圆时必备的"盛宴".而76年前,在艰苦卓绝的长征途中,红军为了欢度新春、鼓舞士气,也曾策划了一场"战地春晚",准备于1935年2月3日除夕时举行,但终因征途转战,这场从元旦起就开始精心筹划的"春晚"没能如期上演……     

微言博义

正@新京报:#快评#【"三大晚会"停办,早该如此】双拥晚会、公安部春晚、文化部春晚已明确不办,"春节四大晚会"只剩央视春晚。其实除了央视春晚,其他所谓"三大",除了各体系内的人,很多观众压根没看过。部门晚会弄得大张旗鼓,本就是浪费。但愿上行下效,地方政府部门操持的各种晚会,该停的也早停了吧!     

刘谦为什么这样红

刘谦肯定不是第一个在春晚上表演的魔术师,但他却是第一个凭借春晚红起米的魔术师。他的与众不同就在于创意和表演,触摸到了都市人群的欣赏心理。     

基于莱文森“三原则”的春晚小品会话含意研究

小品的语言创作与人们的日常生活和思维方式息息相关。语用学相关理论的发展拓宽了小品语言研究的空间。莱文森的"三原则",即量原则、信息原则以及方式原则,为春晚小品语言的研究提供了崭新的视角。运用莱文森"三原则"能够有效地推导出春晚小品的会话含意,对春晚小品的创作能起到一定的指导作用。     

马东：爱让男人不断成长

2009年的春节联欢晚会上，马季先生的儿子马东第一次踏上了春晚舞台，第一次担任春晚语言类节目的导演，更是第一次子承父业说相声《五官争功》。     

姚贝娜：父母陪我走过生命的冬天

2013年11月，“我要上春晚”总决赛现场，人气飙升的女歌手姚贝娜以一曲《也许明天》惊艳四座，获得评审团的一致好评。最终，姚贝娜艳压群芳，获得2014年春晚邀请函，这将是姚贝娜第三次荣登春晚舞台。 姚贝娜曾因演唱《甄嬛传》主题曲而出名，可不为人知的是，在接到《甄嬛传》片曲演唱的邀请时，她正经历着人生的一场劫难……她经历了怎样的人生劫难？又是怎样的亲情温暖着她的内心，使她一次次走向春晚的舞台呢？     

大家一起喜洋洋

时间都去哪儿了?我甚至还记得上一轮羊年的春晚节目,2015年的春晚节目又铺天盖地了. 我都知道大家春节做了什么,看春晚,抢红包,当然还有发祝福短信.关于羊的吉祥话儿特多,张口就来:新年三羊开泰,全家喜气洋洋,做人名扬四海,事业洋洋得意…… 国人忙着过年,老外可被羊年整到头昏——英语里有那么多“羊”词汇,羊年到底是哪种羊?绵羊?山羊?有角大公羊?中国人乐了:您到我们市场上看看年画,还有第4种,喜羊羊!