姜文下山

这是一个叫人感到尴尬的传说,因为这传说里有些真实性。姜文在17年里导演了4部电影,《让子弹飞》是第四部。在此之前,其他三部电影的制作成本都超出了事先的投资计划,不得不追加投资;其他三部电影的制作周期也都超出了事先的制片计划。《让子弹飞》耗资一亿一千万,     

姜文电影世界中的女性形象分析

女性主义电影批评发端于20世纪70年代,涉及电影、文化、性别等多个领域不同流派的理论和实践创造,试图颠覆传统的以男权话语为中心的电影语言,建立起女性电影独特的叙事话语。姜文电影多以强硬男性主人公为中心,其作品中女性形象只是男性世界的陪衬,是男权文化的反映。对姜文作品中的女性形象进行剖析,探讨其如何被简化为一个符号或景观而存在于男权世界的阴影中。     

大江健三郎《静静的生活》的女性叙事探蕴

在《静静的生活》中,大江健三郎采用从女性视角细腻、感性地讲述了女性的内心世界.同时,小说中大量文本的引用使女性叙事本身也具有了男性叙事的知性化,两种话语风格纠结在一起,形成一种叙述的张力,从而使小说具有了丰富的审美内涵.女性视角的发现和尝试使这部作品在大江健三郎小说形式实验中具有不容忽视的重要地位,也标志着大江健三郎小说的女性形象塑造达到了一个新的高度.     

英雄“变脸”:他们为什么仍然可爱

正只要我们走下道德制高点,就会发现对历史进行新的诠释,不是一种背叛。今年的电影"八一档",中国人民解放军建军90周年献礼片《建军大业》上映。导演刘伟强,曾经执导过《古惑仔》——这一细节是由叶大鹰导演以反证的方式提出的,用它来论证刘伟强不适合做《建军大业》的导演。逻辑的关联度非常低,但如果作为一个引子来思考革命英雄之荧屏形象的转变,则变得非常有意义。它提示我们,对于革命英雄的诠释权     

从电影《太阳照常升起》看文艺作品的先锋性

姜文导演的电影<太阳照常升起>,就其基本风格而言,无疑属于"迷离隐约"的作品,应该划归到先锋电影的范围之内.在影视艺术被普遍确认为大众文化的典范样式的今天,"先锋性"多少给人以一种别样的感觉.电影<太阳>,显露了文艺作品的先锋性叙述、对历史伤痛的反讽、对人性本我的表现.电影是一种艺术,它总是带有一种无法克制的本能冲动,即对既成的烂熟的模式进行一下颠覆,从而获得一种新鲜的体验.     

梦与现实的边界——阿巴斯《樱桃的滋味》个案分析

电影不是一种记录,而是一种梦幻.电影以一种纪录片式的风格描绘了一个寻死之人一天的经历.导演用一种平静缓慢的电影语言风格,模糊了梦与现实的边界,给观众的思考留下自由的空间和余地.     

陈坤忧伤而且优雅

Q:在电影《门》里,蒋中天是白领小资阶层代表,经常以修身休闲西服搭配亚麻围巾造型出现,是你平常的风格吗?A:这一形象是形象指导陈顾方为我度身定做的,生活中我也喜欢这样搭配。只是围巾在电影中是一个特殊的符号,比如自卑的人要躲藏,蒋中天由于心中对女友、朋友有种种猜忌,对生活毫无安全感,只有紧紧缠绕在脖子上的围巾才是他唯一可以依赖的。他的幻觉里还出现围巾无限拉长……生活中我也有很多条围巾,但只是用来装饰。我不会像蒋中天那样,夏天还围着。     

女人不坏 男人不爱

徐克与同时代大部分男性导演所不同的是,在他的作品里常常塑造出一个个具有非常独特的魅力的女性形象,如林青霞这个曾在琼瑶电影中扮演柔情女子的台湾女星,在徐克的镜头里则呈现出男儿气概与女儿之媚的双面,包括《刀马旦》中的革命者、《东方不败》中的为情牺牲的枭雄、《新龙门客栈》中的侠客等。     

太阳照常升起

"太阳照常升起"语出《圣经》,除"周而复始"外,另有原意,大致说的是太阳升起之后落下,再要回到原点升起……姜文强调了"回到原点"。电影非常忧伤,但看上去始终欢快。姜文的女儿第六次看爸爸的这部电影,在她以后漫长的惊险重重的日子里,一定会有意义。这是一部体贴女人的电影,它展示了一个女人的所有爱情阶段或者所有女人某一个身处爱情的阶段。     

论主流商业电影中女性身份的变与不变

在主流商业电影叙事中,女性自动的伟大和深度的谦卑非常普遍.从对主流影像的梳理不难看出,影像叙事在历史的嬗变中,不变的是女性身份和女性命运对主导意识形态的供奉与佐证.以主流商业电影的大作《唐山大地震》为例,影片中一个高度自觉的女性形象和其命运在软化意识形态内核、实现历史、灾难的当代重述上相当有效,这种自觉是对传统历史叙事中以女性命运被动承载家国命运的一种突破,是历史叙事对消费语境的有效适应.在这种历史叙事中,女性意识自觉退避,故而它也意味着女性性别身份走向更深度的谦卑.所以说,在当下主流电影中,真正坚固的主流价值观远未形成,传统意识形态仍根深蒂固.     

《梦之安魂曲》剪辑艺术与技巧分析

电影,是一种将文学语言转换为影像语言的艺术,十分强调视觉影像在叙事中造型表现的审美价值。剪辑在电影、电视创作节奏中也占有非常重要的地位。它作为影视艺术的重要组成部分,在时代发展的过程中应运而生,并逐步完善,不断推动着影视技术的提高和发展。本片从影片剪辑艺术和技巧分析两个角度,就电影《梦之安魂曲》的影像后期风格进行简要分析,并对电影摄影艺术风格的进步进行解读。     

“南腔北调”:语言和思想的分歧与沟通——从鲁迅《南腔北调集》谈起

鲁迅的杂文集《南腔北调集》是民国社会特定时期的产物,其“南腔北调”既是一个指涉参杂南北方音的名词,同时也是民国历史场域中一个具有更深层次内涵的文化思想隐喻.走南闯北的人生体验,汇聚成了鲁迅以多方言混合为基础的语言与思想观念,其语言和思想有诸多分歧,也有内在沟通,由此塑造出一个颇具民国性格的文人形象.从纷乱的语言到驳杂的思想,后者更为重要.鲁迅以杂文这一独特的话语方式,张扬生命个体的思想独立与自由,在民国文学天空中绽放出了璀灿的思想之花.     

我们每天自转

姜文即将推出新书《骑驴找马》和《长天过大云》。分别讲述的是《让子弹飞》和《太阳照常升起》两部电影的创作过程。王朔不仅是姜文的老朋友，也称得上《太阳照常升起》的“始作俑者”。正是他的力荐促成了这部影片的诞生。作为见证者，王朔以“我们每天自转”为题。为《长天过大云——太阳照常升起》所写的序言，气场强大，分量十足。     

朝阳博物馆 穿越千年的视觉之魅

几年前,好莱坞电影《博物馆惊魂夜》上映后,我看了好几遍。我感慨纽约有如此美轮美奂的博物馆,也感慨美国导演的心机,拿电影赚了票房不说,还顺带着向全球青少年输出了一把美国历史文化。正如我们在电影里看到了,一座博物馆可以浓缩一个国家、一座城市的历史文化。这几年,中国各地大兴建设博物馆之风,一时间让人眼花缭     

论当前中国电影中女性形象的自杀

当前中国电影中的女性形象、尤其是农村女性形象,往往是以息事宁人、与人为善、规矩信实,以德报怨、甘居人下、煦煦无愠色一类表现给人直感的。她们这种与人世无争,绝少分甘的“超度”状态,通常会令人产生一种偏颇和诧异,认为这些电影中的女性形象只是一群忍气吞声、惩忿窒欲、逆来顺受、唾面自干、好死不如赖活着的人面塑像。其实不然!这是对当前中国电影女性形象人生价值方面的最大错觉和误解。在对待人生     

贺岁档,谁与争锋?

诺兰的“烧脑”大片《星际穿越》用近3个亿的票房开启了2015年贺岁档的大幕,在接下来的三个月里,贺岁片将集中爆发:徐克、吴宇森、姜文呈“三足鼎立”之势,成龙、周润发、周星驰、葛优、梁家辉、陈坤、冯绍峰、林更新等老中青三代明星扎堆亮相,《鸣梁》、《狂怒》等进口大片来势汹汹,由动漫、小说改编或翻拍的IP(知识产权的缩写)电影也来凑热闹……贺岁大战,胜败几何?我们拭目以待。吴宇森、姜文、徐克“三足鼎立”吴宇森导演的战争灾难巨制《太平轮(上)》将在12月2日代表国产大片率先登     

“封神”之路——诺兰不断开拓电影新边界

正作为新世纪以来最成功的电影导演之一,在世界范围内,影迷乐于将克里斯托弗·诺兰称之为"电影大神"。《盗梦空间》《蝙蝠侠:黑暗骑士》《敦刻尔克》……一系列高分"大片",让他成为国际上少有的取得票房与口碑双赢的导演之一,并为其"封神"之路频频助力,诺兰正在用自己鲜明的导演风格、精妙的电影叙事、以及对社会与人性的关怀,不断开拓电影的新边界。     

刘镇伟:自此,我和《大话西游》再无关系

正刘镇伟和《大话西游》始终缠绕在一起。那部电影曾被广为诟病,之后又诡异翻盘,被视为经典。刘镇伟为那部经典之作拍出了第三部,他想就此与之前的一切告别。从外形上看,耳顺之年的刘镇伟,越来越像他当年客串的角色"菩提老祖"了。他导演的电影《大话西游》里,周星驰扮演的至尊宝摘了一串葡萄回家,一转身葡萄不见了,面前站着一位破衣烂衫的白须老者,嬉皮笑脸的样子,自称是菩     

韦斯·安德森的电影美学

一个电影导演是否成功,看到电影海报大概就能有所感知.韦斯·安德森就有着这样的魔力,从电影海报开始,就透露着他的电影美学.从《月升王国》到《布达佩斯大饭店》,再到《犬之岛》,全才型导演韦斯·安德森用那些设计师看了都要收藏的色彩搭配和永远治愈强迫症的摄影构图,在电影美学上留下了独特的个人签名.     

绚烂惨烈,侠骨柔情!

武侠就是一种浪漫,这是徐克说的。如果论中国风,论中国风的武侠电影导演,徐克当之无愧的会列入其中。徐克的电影中,侠的概念并不狭隘,而是站在一个比较高的角度,站在国家和民族的角度来阐释。这一点正符合了中国人"家国天下"的情结,这也正是徐克电影在国内备受推崇的重要原因之一。这些武侠电影,是中国人民族情结的写照。