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苏凤美 《长江大学学报(社会科学版)》2014,(2):40-41
多丽丝·莱辛的晚年作品《又来了,爱情》,描述了殖民地庄园主私生女朱莉和老年女编剧萨拉各自的爱情纠葛。小说从生态女性主义视角出发,揭露了父权社会对女性和自然的压抑与掠夺,并希望建立一种男性、女性与自然和谐发展的生态模式。 相似文献
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谢国冰 《湖北师范学院学报(哲学社会科学版)》2009,29(1):148-149
《组织部来了个年轻人》于1956年经编辑大改后的“修改版”,比之“原作版”,其主要差别在于改变了区委书记周润祥的形象。“原作版”中的周润祥是与刘世吾、韩常新、李宗秦的冷漠与官僚主义相对立的正面人物。“修改版”中的周润祥,被改成与刘、韩、李一样的反面人物。“这样改”既使思想倾向较好的《组织部来了个年轻人》发生了相反的变化,更表现了编辑作风的简单粗暴。毛泽东因此而“震怒”。 相似文献
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温奉桥 《中国海洋大学学报(社会科学版)》2006,21(5):64-68
《组织部来了个年轻人》发表已50年。在这半个世纪中,经历了三次解读和研究的过程:上个世纪50年代的政治性解读,80年代至90年代中期的思想—文化史解读,90年代中期后的多维理论透视。每次解读和研究都带有鲜明的时代特点。这个历史时期的研究,隐现了当代中国思想发展的历史脉络。 相似文献
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刘婕 《长江大学学报(社会科学版)》2012,(2):27-28
陌生化是俄国形式主义文学理论的一个文学概念,在形式主义看来,艺术的过程就是陌生化的过程,是事物以崭新的面目呈现于人们的审美视野的过程。陌生化艺术手法在多丽丝·莱辛的小说《又来了,爱情》中的运用,具有独特的审美韵味。 相似文献
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刘雪琪 《辽宁工程技术大学学报(社会科学版)》2011,13(1):75-78
针对《又来了,爱情》中叙述者众多的评论干预,借助叙事学相关理论和具体的文本实例分析,表明在该小说文本中叙述者主要通过在正文中的直接评论、加括号的评论及对标题的类文本干预巧妙完成了其对所述故事和人物的评论干预,从而彰显自己的情感指向和价值判断,实现对叙述接受者的指导和控制并有效统一全文的道德立场和价值取向。 相似文献
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杨巍 《重庆交通大学学报》2015,(2):85-88
多丽丝·莱辛在《又来了,爱情》中描写了四位主要男性,分别是赞助人斯蒂芬、帅小伙子演员比尔、医生哈尔和导演亨利。他们的年龄、职业甚至社会阶层都不尽相同,却无一例外地陷入了人生痛苦,从而引发对男权文化背景下两性关系的深思。 相似文献
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许俊 《中华儿女(海外版)》2012,(11):17-17
夏末雨后,顿觉凉爽。灯下读李渔《闲情偶寄》,其中一段有关鸟声叙述颇为有趣,抄录如下:鸟声之最可爱者,不在人之坐耳,而偏在睡时。鸟音宜晓听,人皆知之;而其独宜于晓之故,人则未之察也。鸟之防戈,无时不然,卯辰以后,是人皆起,人起而鸟不自安矣,虑患之念一生,虽欲鸣而不得,鸣亦必无好音,此其不宜于昼也。晓则是人未起,即有起... 相似文献