中国现代散文诗的意象范型及其构成方式

中国现代散文诗的意象是有自己的范型的。这种范型即隐匿于散文诗作品之后的一种格局、一种框架或可以统摄整体的规范。本文从意象的诗质内涵、意象的表现方式、意象的构成方式三方面考察和总结了中国现代散文诗的意象范型。意象之于诗是非常重要的，没有意象就没有诗     

论许淇的散文诗创作

许淇的散文诗把对北方大地的赞美和对勤劳淳朴的兄弟民族的讴歌作为主旋律 ,进入新时期后 ,他写下《掀开世界画册》和城市交响组诗、细砂集 ,取象从微观转向宏观 ,由自然转向社会 ,他的词牌散文诗拓展了散文诗表现领域。许淇在散文诗体式上作了多方面探索 ,他从绘画、音乐、电影等艺术形式和散文、词牌等文学样式中吸取营养 ,丰富了散文诗的表现力。他的散文诗结构多变 ,手法灵活 ,语言优美     

散文诗的文类批评

世界散文诗已经有了 1 5 0年历史 ,对散文诗进行文类研究 ,不难发现散文诗已经成熟为一种独立的抒情文体。由于散文诗文体的易变性 ,散文诗被认为是诗或者散文具有一定的合理性 ,但是散文诗文体的稳定性确定了它的文体独立性。中国散文诗创作和研究中存在的诸多问题 ,都源于没有确立散文诗是一种独立的文类     

为真情招魂:散文诗最好方式的自救

当下散文诗的悲哀,是真情的缺席。散文的自救,散文诗的“可持续发展”,除了以血性真情来灌注,别无再好的选择!散文诗是生命写作,是真情投入,是生命最深处的秘密和轨迹的神圣展示。散文诗主情的审美命题和血性本色昭示我们,散文诗急需要为真情招魂。而对症当下散文诗的病弱,笔者以为“真情”有三方面的涵盖:真情是一种“生活化”、“平民化”、“诗性化”的情感。     

散文诗与杂文异同论

散文诗是诗与广义散文的一体化融合,而广义散文包括着杂文。学界却存在着混淆杂文和散文诗文体的现象。本文试论散文诗与杂文的异同;提出了杂文式散文诗与散文诗式杂文等重要概念,并进行了说理论证。     

翻译与建构——刘半农对外国散文之诗创作技法的借鉴

刘半农是国内最早翻译泰戈尔和屠格涅夫散文诗的译者之一。在翻译两位外国诗人诗作的过程中,刘半农接受了他们的影响,吸取他们的创作技法,在自己的散文诗创作中做了成功的借鉴。对比分析刘半农的散文诗翻译和创作,印证了刘半农在两个方面借鉴外国散文诗的创作技法：一是对屠格涅夫散文诗对话体的借鉴,二是对泰戈尔散文诗独白体的借鉴。刘半农的诗歌翻译、译诗借鉴与诗歌创作紧密结合在一起,互相影响。     

论外国散文诗的文体生成及对中国新诗文体建设的影响

散文诗是一种世界文学体裁 ,散文诗文体在生成发展过程中与诗、散文等文体相互作用。二十世纪中国散文诗是中外类似于散文诗的文体在特定时代契合的产物 ,是西方散文诗文体在中国本土化的结果 ,文体特性发生了巨大的变化 ,在西方偏向于散文 ,在中国偏向于诗 ,甚至被长期视为新诗的一种诗体 ,极大地影响了新诗的诗体建设。“散文诗”作为这一文体的“称谓”是不准确的 ,造成了这种文体与诗和散文两种文体的串义现象 ,导致了中国散文诗的文体建设与新诗的文体建设的混乱。     

屠格涅夫和他的散文诗--张铁夫译《屠格涅夫散文诗集》序

散文诗是在充满变革的 19世纪产生的一个文学新门类 ,它给整个文学领域带来了深刻的变化。屠格涅夫是散文诗的创建者、先行者之一。他的散文诗充满叛逆性和探索精神 ,其成就不亚于小说的成就。     

加速完成当代散文诗的现代性转变

90年来,特别是改革开放30年来,中国散文诗发展迅速,成果丰硕,创作队伍日益壮大,成绩斐然。但当代散文诗的基本缺失并未得到充分补正,其先天不足之处并未得到总体上的疗治。为了从根本上扭转当代散文诗的弱势地位,必须大力推进当代散文诗的质的飞跃,尽快建立散文诗理论研究的现代体系,加速完成当代散文诗的现代性转变。     

中国散文诗发展管窥

中国散文诗发展管窥黄伯谋一、发展轨迹中国散文诗的诞生和形成，是在外国散文诗的译介推动下，始于五四前夕，与新文学运动同时，迄今已有七十多年的历史。我国散文诗的发展，是继承了民族文化的优秀传统，吸收了外国散文诗的养料，经过几辈作家的辛勤耕耘，不断创新，才...     

试论鲁迅的散文诗创作

中国新文学革命行动之一是引进和译介国外的文学思潮、文学样式.鲁迅先生是散文诗最早的探索与实践者之一.他将现代派文学手法与我国传统文学手法有机结合,取得了令人瞩目的散文诗创作成果.本文试就鲁迅先生散文诗创作的概况及其散文诗所表现的思想特点和手法特征作一探讨.     

散文诗:向史诗的境界拓进——黄神彪《花山壁画》漫论

一 80年代后期,散文诗怎样反映少数民族生活的问题,引起了散文诗界的注意。作为标志,是《散文诗报》于1989年总第41期推出两个整版的《少数民族散文诗大展》,发表了包括藏族、壮族、布依族、苗族、白族、     

论中国散文诗的形成及其早期的文体建设

20世纪中国散文诗是中外文化契合的产物。在五四自由诗运动时期,我国一方面从西方译介了大量散文诗,另一方面很多作家和诗人参与了散文诗的创作,使我国散文诗迅速完成了由自发向自觉转变的文体成熟进程。20世纪20年代初中期是我国散文诗进入自觉状态后的第一个创作高峰,涌现了一批独具风格的作家作品,而且形成了比较粗略的艺术流派。     

复归与超拔──—王志清散文诗理论与创作

在中国当代散文诗界，能够且诗且论的作家不多，而王志清先生却是凭借理论和创作的双翼，过游于辽阔的散文诗王国，其散文诗专论集（心智场景师散文诗集（生命杨景）的水准皆已臻于上乘境界。（心智场景）挟着一股雄强之风验荡着中国当代散文诗理论界，其中众多篇什蕴含着真知灼见、甚至远见卓识，曾受到散文诗界德高望重的领袖们的高度评价和殷切关注，饮誉当时，影响颇深。作为学者、批评家，王志清先生有坚实的中国古代文论的功底和驾驭西方现代主义浩繁的艺术经验的能力，做到了学贯中西、征引自如。在（心智场景冲，他立足于散文诗界的…     

散文诗:在追求现代感中蜕变——散文诗系列论文之四

在当代诗歌不断寻求观念的更新和艺术的突破,在热烈的颂扬和严厉的指责的激烈论争中努力走向蜕变和超越的时候,作为自由体新诗的一个分支的当代散文诗,却基本上仍然在怡然自得地用旧日的玫瑰装饰自己精致的花冠。散文诗花瓣上积淀着太多陈旧的尘垢,使一部分当代散文诗作品缺乏应有的时代光泽。长期以来,散文诗被视为“美文学”的某种圭臬,把所谓清丽、淡雅、纤美当作散文诗不可更改的天生丽质,在总体上被囿于明月清风、小花小草的灰阑之内。与波特莱尔、屠格     

香港散文诗创作现状及走向

香港散文诗创作近年出现一个高潮，此前散文诗在香港受到相当的冷遇。散文诗创作主客观条件都相当充足的香港诗坛迟至90年代才有散文诗热的出现，与两岸三地的历史背景及文坛的互动不无关系。香港散文诗取得的成就与香港新诗创作取得的成就互为照应，未来的香港散文诗将成为一个不可忽视的文类。     

论鲁迅《野草》文类的传统渊源

散文诗在中国文学史上长期夹杂在赋、古文和骈文中,是古典文学中最成熟的传统文类之一,无愧为《野草》文类的传统渊源。古典散文诗审视内心、自我言说的特质和以诗为文、诗文交融的优良传统在《野草》里得到进一步继承和发展,《野草》和中国古典散文诗有着历史形成的一脉相承关系。     

心灵美*绘画美*音乐美——学习郭风散文诗札记

郭风从四十年代起一直用散文诗歌唱到现在。他已出版了《叶笛集》、《山溪和海岛》、《英雄和花朵》和《曙》等散文集(其中大多是散文诗)。去年出版的自选集《你是普通的花》和《鲜花的早晨》,标志他在散文诗创作方面的实绩,得到了评论界的注意和好评。本文只就他散文诗中表现出来的普通劳动者的心灵美、绘画美、音乐美,谈谈自己学习后的粗浅体会。     

论20世纪中国现代散文诗的三大抒情范式

20世纪中国现代散文诗可以概括为灵魂内省式、情感宣泄式和哲理思辩式三种抒情范式.其中灵魂内省式又分社会灵魂内省和个人灵魂内省.散文诗的抒情范式形成独特的内形式价值,同时也构成了散文诗的文体价值.     

现代散文诗的拓荒者——刘半农

现代散文诗这朵绚丽多彩、浓郁芬芳的奇葩,是在:“五四”新文化运动这块沃土上成长并深受人们喜爱的艺术小花。在我国现代文学史上,刘半农首先介绍和倡导散文诗这种新的文学样式,并率先对散文诗进行了成功的创作尝试和辛勤的耕耘。