助人不是为了邀功

杨医师:陈大爷是我的邻居,他是个公认的好心人,只要邻居、朋友们有困难找他帮忙,他从不推托。不过,时间长了,大家好像并不喜欢找陈大爷求援,有时甚至害怕找他。这倒不是因为陈大爷会把事情办砸,他的办事能力还是很让大家放心的。真正让大家有所顾忌的是,陈大爷在帮人之后,总喜欢把自己的"功绩"挂在嘴边。诸如"老李家这次好险,要不是我,家里说不定会出大事……"     

警察哥哥交流室

贵州/秋萍欠钱欠情,誓要追还我和男朋友是校友,他比我高两届,在我毕业实习的阶段,正好遇到他在校申请自己创业,于是我就到他的公司上班了。一开始由于是校友关系,我们相处融洽,感情也慢慢发展,我也把他当作自己的终身伴侣,甚至在公司面临困境的时候我还借用自己父母     

我要借你一辈子

"我想先借你做我的女朋友,再借你做我的妻子,然后借你做我孩子的妈妈,最后借你做我的老伴儿,可不可以?"他温柔的眼神深深地看进了我的心。我呆住了,丝毫没有发觉自己点了头,直到他一把抱住我,我才惊醒。直到现在,我仍不明白我怎么就稀里糊涂地把自己"借"给了他,似乎是从那次"借钱事件"     

反串名角李玉刚：风光背后的辛酸路

在舞台上,他有时是风华绝代、顾盼生辉的古典美女,吟唱着娇羞女儿家的浪漫情怀;有时却又是阳光洒脱,帅气十足的英俊小伙,豪情万丈地歌唱着《美丽的草原我的家》。他就是在2006年央视的平民娱乐节目《星光大道》中脱颖而出的吉林小伙,当红"男旦"李玉刚。褪下华丽的戏服,洗去一脸的妆容,依旧是有些腼腆的笑容,面对观众的喜爱,他表现得很沉稳也很理性:"我认为艺术就是要把美呈现出来,我还要努力,还要加油。"李玉刚面对自己的事业,热情积极,孜孜不倦,精力十足。大到演出时的日程安排,小到脸上精致的妆容,都是自己一一筹备策划。甚至连演出时穿的戏服,都是自己亲自选料,亲自染色,亲自描绘衣服上的每一朵花,每一片叶,敬业精神让人钦佩:"我把它当成自己的一种爱好,只有经过了自己的双手,才能做出自己最满意最想要的东西。"不要以为李玉刚今日的成就来得容易,当初走上这条道路时,却也经历了许多波折。     

蹬"板的"的男人

这个男人虽然身材魁梧,脸型硬朗,酷似美国动作巨星施瓦辛格,虽然他对我很好,总是笑眯眯地看着我,时常让我骑坐在他宽阔的肩膀上,但我就是不愿面对他,羞于在我的老师和同学面前提起他。 他是一个蹬"板的"的男人,每天早晨到大商场门前等活儿,帮一些人把大件物品送回家,自己挣到一点儿可怜的小钱--他就是我的爸爸! 其实,在我更小一些的时候,我爱他,像他爱我一榉。那时,我读二年级,每天早晨坐他的"板的"上学。他把车蹬得飞快,我自豪地看着过往的行人,感觉"板的"仿佛是一艘在大海里     

卞之琳诗歌的英文自译

早在1936年,在伦敦出版的《现代中国诗选》一书,就收了卞之琳14首诗的英文翻译,那都是他自己译的.后来,在不同的时候,他曾把自己的其他一些诗译成英文,发表在不同的地方.在把自己的诗译成英文时,卞之琳更多地显现了他的诗人本色,随意、洒脱、变化甚至放纵,以意译为主.他对自己诗歌的英译不作"亦步亦趋"的严格要求,至少不如他对外国诗歌的汉译要求那么高.     

观点·声音

傅聪:郎朗才华横溢希望不要因"做戏"而废钢琴家傅聪为即将在东方艺术中心音乐厅举办钢琴独奏音乐会接受了记者访问。在谈及郎朗时,傅聪强调:"我非常欣赏他的才能,100年也不见得出一个这样的人。"他甚至认为郎朗"天生的技术才能"远超当年的自己。但他也坦言:"有些'趣味'在艺术上很重要,这是仁者见仁的事情。我只是希望他不要做那么多'戏',而走向更高的境界。"傅聪在谈到"境界"时指出:"'比赛文化'(钢琴比赛)不是文化,事实上是'反文化'。把音乐变成竞技不是对待学问的态度,是恶性循环的功利主义。"     

两袖清风的李梦华老部长

原国家体委主任李梦华部长已经走了一周年了,在《李梦华体育之路》一书中他的老伴牟淑芳曾这样写道:梦华重病时知道自己没有多少时间了,曾两次问过我家里有存钱吗?甚至说:"以后有困难,你就把日本吉村送的高尔夫球杆卖了吧。"他一生坦坦荡荡没有占公家一分钱便宜,对物质生活看     

谈托马斯·沃尔夫作品的语言风格

在1951年,威廉·福克纳出人意料地把沃尔夫列为当代美国作家的前茅,他自己居其次,帕索斯第三,海明威第四。福克纳对他这种排列作了如下的解释:“我把沃尔夫列为第一,因为我们都失败了,可是沃尔夫最能尽力而为,想讲的最多,因此他的失败最为杰出……。我敬佩沃尔夫,因为他全力以赴,想把话全都说了,甚至情愿把文体、连贯性以及所有精确的原则加以扬弃,而希望把人类心     

一句话打消男人非分之想

他:"我可以为你买一杯饮料吗?"她:"把钱给我,我自己决定买什么更好!"他:"我们过去好像约过会,至少两次。"她:"不可能有两次,因为我不会犯同样的错误。"     

李天 旁观者远望

从总经理到咨询师:开阔才能融合。要成功,先不要自己把思路堵死。李天一见到记者就开始讲他最近的几个未来事业发展计划。他的激情讲述使记者很难想象他已经是40多岁的人了。李天现在是一个营销咨询师,两年前,他的职务是总经理。他说,他对自己的选择从来不感到后悔,"有人认为我在退步,我认为自己是在远望。"     

贝卢斯科尼败就败在那张臭嘴

贝卢斯科尼下台了,人们还是把原因归咎于他的那张大嘴。作为媒体大亨,他被敬仰、被开涮、被鄙视,这些都无可厚非,攥得住民众的眼球那是本事;然而,作为政治领袖,口无遮拦固然能够吸引眼球,但大嘴成瘾,不顾场合大放厥词,难免会成为人们的笑柄,甚至还会招来麻烦。贝卢斯科尼出身寒微,靠着自己的双手创造惊天神话:亿万富翁、明星老婆,甚至拥有 AC 米兰这样一支属于自己的足球队……然而这一切并不能使他满足——他渴望政治。他用传媒大亨独有的手段赢得政治。炒作,"口出狂言"或"胡说八道",不断地玩出花样,引起争议。在人们厌倦了呆板僵化的政坛嘴脸后,娱乐化和花哨开始成为政治新的强心针。这是一种突破。甚至从某种意义上来说,这也是敢作敢为的自信。他靠自己"亲和力"的嘴巴笼络人心。他对工匠们讲述他如何在第一间办公室里铺设地毯;他对农夫讲述他如何帮助父母耕种农田;他给商人看他的法拉利跑车,然后对他们说"我和你们并没什么不同"。他不时变换角色,以他希望的任何一种身份出现在有需要的场合。他赢得了大选,并最终成为意大利总理中任期最长的人。     

袁隆平的三个“自我比喻”

越是成功的人,越说自己浅薄;越是伟大的人,越说自己平凡。袁隆平就是这样一个人。他主持研究的超级稻,亩产已经达到926.6公斤,但在接受央视记者采访时,他仍把自己比作"种子"、"小学生"和"运动员"。袁隆平的第一个比喻:"我是一粒种子"。他说:"我是搞育种的,我觉得人就像一粒种子。要做一粒好的种子,身体、精神、情感都要健康。种子健康了,事业才能够根深叶茂,枝粗果硕。"种子是一种希望,也是一种力量。但要做一粒好种子,就必须埋入泥土,深入基层。想当初,袁隆平也是可以留在城里的。因为他出     

为心灵松绑

南非前总统曼德拉被关押27年后出狱。宣誓就任总统的其礼上,他邀请曾经看守他的三名狱警,向他们致敬,尽管这三名狱警曾不友好地对待他,甚至虐待过他。在大家疑惑的目光中,曼德拉感慨:"当我走出囚室,迈过通往自由的监狱大门时,已经清楚,如果不能把悲痛与怨恨抛在身后,我其实仍在狱中。"     

两个沈从文——从《沈从文传》和《萧乾口述自传》看沈从文

在中国现代作家群中,沈从文(1902～1988)是极具传奇色彩的一位大家。作为一个"苗裔"的土家族作家,他只是接受过小学教育,甚至连标点符号也不会用,却以一个下层士兵的身份起步,成为使全世界为之瞩目的著名作家,并且到西南联大教写作、在北京大学当教授。上世纪20年代初期,当沈从文沦落困顿在北京城并试着以投稿糊口时,曾被京城一个著名主编开玩笑,把他的几十篇作品连成一长段,当众摊开后说,这是某某大作家的作品!说完后扭成一团,丢进了字纸篓。沈从文也承认自己"我实在是个乡下人",说过他当年报考燕京大学时,"一问三不知,得个零分,连两元钱报名费也退还,三年后,燕大却想聘我当教师,我倒不便答应了。"第一个发现沈从文文学才气的是郁达夫,把他引进文学殿堂的则是徐志摩,郁达夫那篇著名的     

叫出名字就是缘

一次,领导请一位高官吃饭,我作陪。给我印象最深的是,高官每次举杯时都能喊出对方的名字。我躲在一个角落里,尽量让自己不起眼。但他毒辣的眼睛一下就瞄住了我,甚至先叫出我的名字。这让我受宠若惊。后来,领导问我对那位高官印象如何,我说:"挺平易近人的。"     

和本色的王志面对面

与王志联系采访的过程一直是一个不确定的过程,似乎他也很难知道自己的某个时刻会有怎样的安排。当他终于如约地坐在我面前的时候,依然是电话不断。这令我十分紧张,生怕一个电话就会把他从眼前带走--这不是不可能的。当王志接了三个电话,带着点歉意地说:"我把这个东西关掉。"后,才让人安下心来。于是,暂时脱离了工作的纠缠,在这间幽静的茶社里我们有幸看到了一个"本色"的王志。     

克罗齐美学的批判

近年来国内美学界在批判我过去的主观唯心主义美学之中,有时附带地批评到克罗齐的美学,我自己在解放前("克罗齐哲学述评")以及在近来的讨论中对克罗齐的美学也进行了一些初步的批判.最近趁克罗齐的"美学原理"的译文再版的机会,在校改中我把克罗齐的美学思想重新研究了一遍,又把近年来旁人的和我自己的对他的批评看了一遍,     

摇滚乐的“微”存在——专访汪峰

黑衣,黑框眼镜,眼睛微微闭着,眉头并不舒展,两手错落地握着麦克风,全神投入的样子很容易感染他周边的每一个人。我甚至能听到录影棚内音乐的律动,音符在空气中流淌、跳跃,"那是属于我自己的世界"。在"我为什么摇滚"一文中,汪峰说,因为我愿意,我喜欢,我感觉它才是我的空气,我因此而活着。这个理由已经足够充分。     

谈托马斯·沃尔夫作品的语言风格

在1951年，威廉·福克纳出人意料地把沃尔夫列为当代美国作家的前茅，他自己居其次，帕索斯第三，海明威第四，福克纳对他这种排列作了如下的解释：“我把沃尔夫列为第一，因为我们都失败了，可是沃尔夫最能尽力而为，想讲的最多，因此他的失败最为杰出……，我敬佩沃尔夫，因为他全力以赴，想把话全都说了，甚至情愿把文体、连贯性以及所有精确的原则加以扬弃，而希望把人类心灵的所有经验，原原本本的放在一个针头上。”