借鉴·创新·超越——学习毛泽东词《沁园春·雪》

当我们学习毛泽东词《沁园春·雪》时,不能不想到宋代的两位豪放派词人,苏轼和辛弃疾,不能不想到苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》两首词。毛泽东与苏轼、辛弃疾,词人的气质相似,风格略同,然而,无论是思想,还是词的表达方法,词的文采等方面,毛泽东的词《沁园春·雪》既是对古人词的借鉴,更是以创新为主,超越为其必然的结果。毛、苏、辛词均被誉为时代艺术高峰,时间流逝近千年,后者终于还是超过了前者,成为名篇佳作,千古绝唱。毛泽东     

从两首“沁园春”看毛泽东诗词的艺术成就

毛泽东诗词是中国现代文学史上辉煌的一页.毛泽东诗词中最能代表作者艺术水平的当推两首《沁园春》.《沁园春·长沙》借景抒情、忆昔抒情,是毛泽东青年时代诗歌作品中的佳作.《沁园春·雪》写景咏史、境界宏大,是毛泽东诗词作品中成就最高、影响最大的一首词.从两首《沁园春》可以窥见毛泽东诗词作品的艺术风格,堪称毛泽东诗词作品的"双璧".     

从《沁园春·雪》的国家观念谈起

《沁园春·雪》,是毛泽东同志一九三六年二月“初行陕北看大雪之作”。这千古绝唱的无产阶级文艺珍品,是一篇能很好地体现诗人历史观念和国家思想的杰作,曾产生了很大的影响。今日再读,深感更有体会不尽的新意。     

心游万仞 气吞八荒──毛泽东词《沁园春·雪》赏析

心游万仞气吞八荒──毛泽东词《沁园春·雪》赏析王志尧，杨金荣毛泽东的诗词是一部伟大的革命诗史，他的《沁园春·雪》又是这部诗史中最为辉煌的代表作．从其产生到发表再经毛泽东忆及此事均有不同寻常的政治背景。从而巧妙地构筑成为富有戏剧性变化的三部曲，颇值得我...     

孜孜以求,务期有成——我研究毛泽东诗词

我将毛泽东诗词确定为学术研究的基本课题 ,是在上世纪 80年代之初。此前 ,我对毛泽东生前亲自校订定稿的 42首诗词 ,作了相当认真、深入的阅读与钻研 ,对研究这些诗词的文章、论述、笺释 ,也尽可能找来读了。我确实认识到 ,毛泽东诗词内蕴异常丰富深刻 ,艺术成就非常之高。柳亚子推崇毛泽东为我国千古第一词人 ,论定《沁园春·雪》为我国千古第一词作 ,郭沫若咏赞毛泽东“经纶外 ,诗词余事 ,泰山北斗” ,都是言之符实的 ,是不可移易之论。中国诗词 ,有悠久的历史 ,有过极其辉煌的发展时期 ,逮及近、现代 ,虽未断流 ,但那景况确也明显地日渐…     

试论毛泽东诗词的力度美

雄浑豪放是毛泽东诗词的主体风格。读其作品,给我们的审美感受如长风之出谷,如大河之奔流,如雷霆之震响,如登高山,如临大海,把我们带入崇高的艺术境界之中。其闪烁的艺术光辉永如旭日之升于晴空,朗月之挂于夜天！1945年秋,国共两党谈判期间,当《沁园春·雪》一词发表后,山城为之轰动,激发起亿万人民对光明和美好明天的向往之情。国民党反动派惊恐万状,因为这样的艺术杰作具有不可估量的思想震撼力和艺术感染力。     

试析《沁园春·长沙》的结构与主旨

以文本的形式解读毛泽东《沁园春·长沙》的结构与主旨,探讨这首词的艺术特色,认为词的上阕以写景为主,但体现了景中情,下阕以抒情为主,情中含景。     

《沁园春·雪》中“风流人物”新解

《沁园春·雪》中“风流人物”新解顾崇文毛泽东的《沁园春·雪》里，“俱住矣，数风流人物，还看今朝”，一句注家看法都认为是正面歌诵人民群众，具有历史唯物主义观点。对其是否包含抒情主人公自身形象于其中这—点，鲜有论及。笔者认为：不应将作者排除在外。一、作品...     

略论唐宋爱情词

一历代文学作品中,爱情题材占有很大的比重,佳作不胜枚举。就诗词而言,词的爱情之作比诗还要多。究其原因,就在于诗歌既“言志”又“缘情”,而词则以“言情”为主。尽管“言情”的“情”并不等于就是爱情,但它无疑占着绝大的比重。唐宋词(尤其是宋词),男女情爱,相思恨别,是许多词人笔下的基本题材。过去,人们往往简单地把唐宋词里的言情之作看做“绮语”、“艳情”,笼统地概括为“绮罗香泽之态”,“绸缪宛转之度”,最多不过对它进行“雅”、“俗”的辨析和去取。1950年,王重民先生在《敦煌曲子词集·叙录》里把言情之作分为“闺     

毛泽东《沁园春·长沙》写作时间、情感趋向及其他

毛泽东诗词<沁园春·长沙>中的"寒秋"其实是指冬季.而写作这首词的背景,也不是躲避军阀赵恒惕追捕,而是被陈独秀排挤来长沙而作,由此可重新理解全词的情感趋向和创作意义.     

从“怅寥廓”到“俱往矣”——重读毛主席诗词纪感

我爱读毛主席的诗词,尤其喜爱《沁园春·长沙》与《沁园春·雪》两首。它们分别作于1925年和1936年2月。在1986年人民文学出版社出版的50首《毛泽东诗词选》中,从1925年到1936年2月这11年间作有20首。这11年对毛主席一生的历史是至关重要的,这期间从在湘赣组织秋收起义到长征胜利到达陕北,其中经过遵义会议确立了毛主席在全党全军的领导地位,可以说毛主席的鸿鹄之志和伟大抱负已初步实现。从“怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?”到“俱往矣,数风流人物,还看今朝。”这期间可以说毛主席诗词的总体风格和成就已基本形成,其意义和地位不容忽视。因为它们在思想和艺术上都贯穿着一条红线,这就是大无畏的英雄主义和革命的乐观主义的思想风格与革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。     

郭诚文书法选

行书四条屏临王羲之《兰亭序》隶书立轴岳飞《满江红·怒发冲冠》草书毛泽东《沁园春·雪》郭诚文书法选@姚国瑾     

独立·自由·奋进——毛泽东词《沁园春·长沙》的意境

对于毛泽东同志旧体诗词的巨大的艺术感染力和深久的艺术生命力,人们至今都仍怀有着一种敬佩和仰慕之情;尤其是《沁园春·长沙》词,先后收入了中学和中专的语文课本,作为现代诗词的杰作,与唐诗宋词相并列,流布、传唱于莘莘学子之口,影响尤大。不论选编者的主观意图如何,其实也是当代人感叹、折服于其前的一种表露,这大概     

千古绝喝《沁园春》——纪念毛泽东《沁园春·雪》发表60周年

石破天惊,千古绝唱 1936年2月7日,经过艰难的 二万五千里长征之后,毛泽东在陕北 袁家沟填了一首词《沁园春·雪》,抒情 言志。当时没有发表。 1945年8月28日,毛泽东应国 民党蒋介石之邀,从延安到重庆参加 和平谈判。受到广大群众和爱国民主 人士的热烈欢迎。9月6日,毛泽东和 周恩来等到沙坪坝南津村回访老诗 人柳亚子。柳向毛索诗,毛泽东写了     

论刘克庄《沁园春》词作

《沁园春》调为两宋词人常用词调。刘克庄填制《沁园春》共25首。其词作所涉内容较为广泛,且在题材上有所拓展。后村借助这一词调有急有缓、多用赋体等特点以表达劲直豪放、慷慨悲壮的复杂情感,壮中含悲。词作展现了词人驾驭《沁园春》这一长调的能力。     

姜夔《暗香》、《疏影》托意新证

《暗香》、《疏影》为词坛名作,其托意历来众说纷纭。其实,两词在咏梅的外表下寄托了作者情脉一贯的怀人之情:《暗香》为怀念合肥恋人之作,《疏影》则为词人向范成大索求小红的闪烁之词。按照这一思路,则历代对这两首词的疑惑与难解均可冰释。     

情美论

一自从卡西尔的符号学广泛应用以后,苏姗·朗格在《情感与形式》中提出了“艺术是人类情感的符号形式之创造”的著名论断。如果屏去“符号形式”不论,只看形成符号的内容,那么,正是人类情感创造了人类种种艺术。如果艺术即是人类审美理想的现实的话,那么从苏姗·朗格这里就不难导出“美是人类情感之创造”这一结论。一张美人照片,很美,春风满面,情波     

毛泽东三首词中的巨人形象及其美学意义

毛泽东《念奴娇&#183;昆仑》、《清平乐&#183;六盘山》、《沁园春&#183;雪》三首词，连续创造出站在时代潮流前面领导民族复兴的中华巨人形象，表现了中华民族革命风采和时代精神；展示了崭新的中国国格和人格。巨人形象是中国现代文学灵魂和主旋律的象征。巨人美学感召力是鼓舞中华民族走向复兴的精神力量。     

王沂孙词初探

清代词人朱彝尊在《词综·发凡》中说“词至南宋,始极其工,至宋季而始极其变。”“始极其变”的“宋季”词人,其中包括南宋遗民周密、张炎、王沂孙诸人。所谓“变”,则是指这些遗民词所表现的哀婉凄咽的故国之情及其所运用的比兴寄托,隐晦曲折的表现手法。它不同于正统婉约派倚翠偎红,浅酌低唱的传统题材;也不同于豪放派雄奇驰骤,悲歌慷慨的艺术风格。他们用词这一文学形式,唱出了特定时代的哀以思亡国之音,把词的表现形式,推     

清隽疏朗的孙云鹤词

孙云鹤为清中叶著名女词人,其《听雨楼词》二卷从不同角度记录了她的生命感受与心路历程.从题材看,由于婚后不断随宦远行,乡愁旅思的集中抒写成为其词作内容的突出特点,并借此含蓄表现婚姻不幸的伤怨怀抱,而未仅仅局限于闺情之中.从艺术特色看,她的词作整体上虽以传统的婉美流丽为审美依归,同时亦常展现出不同于普通闺秀词的清隽疏朗的思致与境界.