赵本山小品中幽默产生的符号表现

幽默和语言之间存在着相互依存、不可分割的关系,本文从幽默产生的语言符号表现和非语言符号表现两个方面对赵本山小品中的幽默现象予以阐释,希望能够进一步揭示出小品深受欢迎的原因,使我们更好地欣赏作品。     

赵本山小品言语幽默的对比研究——合作原则和关联理论视角的考察

赵本山小品中的幽默言语特点鲜明,具有浓厚的乡土气息。从合作原则和关联理沧的视角对赵本山小品中的言语幽默进行对比研究,在理论和实践层面都有积极意义。合作原则和关联理论之间互有关联,都属于话语分析的范畴,都试图对人类交流和会话含义做出解释,但它们对言语幽默的理解机制不同。通过对这两个理论的对比分析,可以全面地了解赵本山小品...     

略论赵本山小品的平民化

平民化是赵本山小品的精髓,文章着重从赵本山小品的平民化情结、视角、人物与语言等方面对赵本山小品的成功因素及艺术特色进行探讨。     

从关联理论看小品中的言语幽默

本文运用关联理论中的互明、关联性、最大关联与最佳关联原则分析赵本山与宋丹丹合作的小品中的幽默,探析其幽默的产生与这一理论的密切关系,并且揭示言语幽默的实质——从最大关联到最佳关联的过渡。同时运用关联理论对小品语言进行分析,旨在帮助观众更好地理解小品语言中的幽默。     

我要上春晚

对于春晚来说大家谁都不陌生,每逢除夕大家等待的都是春节联欢晚会。有人说:春晚就是为了看赵本山的小品。社会在变,艺术的形式也在变,人们的视角和要求更在变,于是春晚也在变。可春晚变的是一个主体,而群众的眼光变的是无数个主体,春晚再变也变不过人们的要求,于是我还是要对大家     

喜剧小品中幽默语言的顺应分析——以赵本山的小品为例

Verschueren于1987年提出的顺应论认为人们在使用语言时，为了顺应不同的语境，会对语言形式及语言策略作出不同的选择。在顺应论的框架下，从心理世界、社交世界及物理世界三个视角，对赵本山小品中的经典台词进行分析，发现幽默台词的表现形式，揭示幽默台词在小品实现喜剧效果、表达主题思想时所起的作用。     

有“爱”相伴16年，赵本山前妻走过独身岁月

本文人物背景：赵本山，1958年生于辽宁省铁岭市开原莲花乡石嘴沟村，为庄稼院里长大的民间演艺奇才。他表演的喜剧小品妇孺皆知，连续多年获得中央电视台春节联欢晚会一等奖。     

从合作原则看喜剧小品《不差钱》中的幽默

小品作为独特的艺术形式起源于20世纪80年代,逐渐形成了短小精悍、幽默风趣、雅俗共赏、针砭时弊的语言风格。本文运用格莱斯的合作原则探析喜剧小品《不差钱》的语言特点及其幽默效果。     

解读赵本山《红高粱模特队》的后现代性

赵本山对东北黑土地的热爱熔铸在他的小品艺术中,无论是在内容还是表现形式上,其行为艺术、反权威主义、反等级制度、反文化性,让观众耳目一新。在他的小品里没有艰深的理论和太沉重的思想,其后现代性在观众的笑声中得到最好的诠释。在赵本山的艺术世界里,生活已经深深融入其中了。观众在笑声里了解生活百态、冷暖人心。     

喜剧小品中的话轮转换

本文以赵本山小品《捐助》中的精彩片段为分析对象,探讨话轮转换在喜剧小品中如何发挥作用。分析表明,量化的话轮转换系统对会话分析有一定的阐释力,话轮控制策略的使用有助于塑造人物形象,推动剧情发展,制造幽默效果。     

牛群走出官场，儿子是生命中永远的拐杖

2007年3月4日,中央电视台元宵晚会暨“我最喜欢的春节联欢晚会节目”颁奖典礼上，牛群、宋丹丹和赵本山的小品《策划》获得大奖。牛群几年来从艺坛到官场，又从官场到平民,几经沉浮和非议，终于从沉寂中再次走了人们的视线。     

赵本山论

赵本山以东北民间文化为特色小品的轰动,使学院派风格表演的统一戏剧格局被打破了;赵本山＂戏拟派＂风格的建立,使戏剧（包括电视剧）表演的统一流派格局被打破了;赵本山＂刘老根大舞台＂的出现,使各地统治各地的统一戏剧演出格局被打破了;赵本山以娱乐为主要功能的小品、二人转和电视剧的频频热演与热播,使原来基本上只有严肃的统一艺术格局被打破了;赵本山的＂本山传媒＂在主流媒体占有重要的时空,使长期不变的统一电视文化格局被打破了;赵本山文化产业的巨大成功,使虽然出现了某种变化但基本格局未大改变的统一文化产业格局被打破了。以艺术创作和文化产业的实绩解构了原有的统一文化格局,建构了新的文化格局,是赵本山的最大贡献。     

漫议戏剧小品的艺术品格

当前戏剧小品的创作与演出表现出缺乏理论“干预”的危机。十几年的艺术实践表明 ,戏剧小品当归类于喜剧艺术 ,它需要把其中的“悲怆情愫”沉落在强大的喜剧精神里。比起一般戏剧 ,小品中的突转更新 ,奇、巧 ,形成较大的情境落差 ,清晰地传达出由愕然大惊到恍然大悟的发现。与其喜剧精神相一致 ,小品的语言具有幽默的品格 ,具体呈现为谐与绕的形式特征。而话语的幽默应以涵养其喜剧精神为基础。从题材的处理上看 ,一部反映当代生活的小品 ,应通过间离手段展示事件丰富的真实性、复杂性和不可穷尽性。     

从关联理论看《不差钱》中的幽默

言语幽默是人类日常话语中经常出现的一种语言交际形式,是一个复杂的认知心理过程。本文旨在运用关联理论中的基本原理来探讨赵本山的《不差钱》中的幽默,分析其幽默的产生与这一理论的密切关系,并且揭示言语幽默的实质:从最大关联到最佳关联的过渡。     

小品——卖碟

2007春节联欢晚会已经进入紧张的筹备阶段,小品是每年春晚必不可少的一道大餐,而由赵本山领衔主演的小品最受关注也最受欢迎。但今年,老赵却陷入困境:范伟因拍电视剧受伤而无缘春晚,宋丹丹则已经确定去美国过年。缺兵少将不说,“光杆司令”本山还在为剧本发愁。实际上,老赵根本不用愁,报料频频的娱乐圈向来不缺素材,每年都有重大事件、风头人物。2001年《卖拐》,2002年《卖车》, 2007年可以《卖碟》。你瞧,演员登场了!赵本山和宋祖德从舞台两侧同时出场。一身农民工打扮的赵本山,穿着破旧的棉袄,样子十分落魄,正在东张西望;宋祖德着一身休闲西装,满面红光,看上去一本正经,正匆匆赶路。见祖德走到跟前,本山拦住了他。     

语言的游戏和狂欢——赵本山小品语言的独特艺术风格

赵本山的戏剧小品是基于东北地方性和地方戏语言的游戏性和狂欢化的语言。故意夸大语言的游戏性,赵本山小品可以说是达到了登峰造极的程度。正是这种语言的游戏性表现出的赵本山小品的独特风格．构成了与其他小品的鲜明区别：这种游戏性语言以一种极大的魔力,牢牢地抓住了他的观众。故意夸大地方性语言的俚俗;故意夸大地方戏语言“套”和“篇”的特点,故意突出东北农民歇后语、包袱和俏皮嗑等语言表现方式．这种独特的游戏性语言使表达的思想和感情宣泄的格外的酣畅;而这种游戏性语言又生发出另外戏剧所绝对没有的狂欢化艺术效果——使观看他的观众产生出欢笑、大笑和颠狂的笑。     

赵本山小品修辞歧义成因探源

歧义通常是被人们作为消极现象来看待的。但是,歧义也有积极的一面。恰当地利用歧义,往往能使语言变得幽默、风趣,增强作品的修辞效果。歧义的这一积极作用近年来在著名笑星赵本山的小品中得到了充分体现。文章将从语言条件和语境条件两方面来说明,为了增强自身的语言修辞效果,“赵氏小品”是如何形成和积极利用歧义现象的。     

高秀敏和她的“后台”

无论是在中央电视台的春节晚会上演小品,还是在电视剧 《刘老根》中,高秀敏和赵本山俨然一对般配的“夫妻”,但 是走到戏外,赵本山就主动让位了,因为赵本山诸多小品和电视剧《刘老根》的幕后创作者——何庆魁才是高秀敏生活中的丈夫。     

也谈相声与小品的危机与出路——兼论幽默艺术的高雅性与深刻性

不可否认,无论是相声还是小品(本文指喜剧小品)都曾有过辉煌的历史,直到今天,人们不仅无意抛弃这两种艺术形式,更希望它们继续“火”下去。这是因为:第一,对笑的艺术的需求,是人类共有的,永恒的需求。很难想象,人类社会没有了笑声,失去了幽默将会是怎样的,所以不同民族各有自     

小品——胡话胡说

2006年12月初,互联网上大大小小的论坛竞相转载了“赵本山2007年春晚小品剧本曝光”的帖子。据称,该小品名为《胡话胡说》,表演者依然是老赵前两年的搭档:宋丹丹和崔永元。不仅如此,小品剧本甚至原原本本地发表在网上。但赵本山小品的导演张惠中予以否认,表示剧本连个框架都还没搭出来,只能说以农村、和谐社会为主题。网上剧本、搭档可能都是网友们自己创造的东西。尽管如此,小品《胡话胡说》的确体现了赵本山小品的独特风格:可乐。现转载如下,以飨读者。